解構與重建:中國民間美術在現代藝術設計中的創新性應用

麻 可

（1.集美大學誠毅學院，福建廈門361021；2.福建師范大學美術學院，福建福州350000）

民間美術是中國民間藝術的重要組成部分，它反映了人民群眾的審美情感、審美準則和審美意識。民間美術與現代藝術設計由于產生于不同的民族、地域、時代，導致二者在形式上表現出巨大的差別，但現代藝術設計與民間美術有著共同的生存土壤和相似的理論基礎，存在著二者互相促進的可能性。而且隨著我國國家綜合國力的不斷提升，傳統文化的認同感和歸屬感在國人心目中表現得也越來越強烈。這就需要現代藝術設計師對中國的美術傳統文化在精神方面要有更深層次的理解，并且以一顆愛國之心來努力挖掘傳統民間美術豐富的素材和資料，不斷創新與實踐在現代藝術設計中。

一、傳統民間美術的分類及其特點

中國民間傳統美術直接體現了我國勞動人民的審美觀點和思想感情，反映出他們的生活智慧和藝術能力，其始終貫穿于我國勞動人民的社會生活和精神世界的多個領域中。中國民間美術品種極多，且目的、用途各不相同，從其與人們日常生活關系的角度出發，一般來講中國民間傳統美術大致可以區分為以下幾個類型。①繪畫。其中包括版畫、年畫、建筑彩畫、壁畫、燈籠畫、扇面畫等。②雕塑。有彩塑、建筑石雕、木雕、磚刻等。③玩具。包括泥玩具、陶瓷玩具、布玩具、竹制玩具、鐵制玩具、紙玩具、蠟玩具、活動玩具等。④刺繡染織。包括蠟染、印花布、土布、織錦等。⑤服飾。包括民族服裝、兒童服裝、嫁衣、繡花荷包、鞋墊、首飾、絨花絹花等。⑥家具器皿。包括日用陶器、日用瓷器、木器、竹器等。⑦戲具。包括木偶、皮影、面具、花會造型等。⑧剪紙。包括窗花、禮花、刺繡、刺繡花樣、掛箋等。⑨紙扎燈紙。包括各種花燈、各種紙扎。⑩編織。包括草編、竹編等[1]。

通過對我國民間傳統美術進行簡單分類，我們可以發現中國民間美術具有多樣化的形式和豐富性的內容。因此，我們必須從多方面多角度來審視和把握民間美術區別于其它藝術的特點。從民族傳統美術的分布區域來看，因為不同地域的不同文化風俗的差異性，使得民間美術形成了多姿多彩的品類和千差萬別的風格，但民間美術又具有內在審美價值和社會實用價值相統一的鮮明特點。另一方面，中國民間傳統美術工藝品大多使用的制作工藝材料主要是來自于民間隨處可見的非常普遍的紙張、木材、泥沙等，但因為民間美術工作者普遍制作技術水平高超、構思巧妙、大膽想象、思維夸張，且通常運用社會群眾接受的意諧音手法表達我國勞動人民對美好生活的積極樂觀的理想和憧憬，表現出非常明顯的理想主義和浪漫主義色彩。

二、傳統民間美術與現代藝術設計的差異

(一)傳統民間美術講究實用性而現代藝術設計注重經濟性

人們在造物之初首先考慮到的是它在日常生活中的實用價值，在滿足實用性的要求后才開始進行美的再創造，逐漸產生出對物品審美價值的追求，從而使民間物品可以同時滿足實用的物質需求和審美的精神需求[2]。因此，民間美術最明顯的特征無疑是實用性，民間美術的實用價值總是和人們的日常生活中的實用器物如房屋、服裝等聯系在一起，是為滿足著人們的日常生活需要而產生的，實用性也成為中國民間傳統美術的藝術主題和風格。而現代藝術設計是社會經濟的藝術表現形式之一，與社會經濟發展需求之間存在著非常密切的關聯。

現代藝術設計主要目的在于促進社會經濟發展，社會經濟的發展情況影響著現代藝術設計自身的發展情況，同時，現代藝術設計的發展有利于推動社會經濟的發展。因此，現代藝術設計更注重藝術產品的經濟性。

(二)傳統民間美術講究審美性而現代藝術設計注重社會性

民間美術在長期的發展過程中逐步形成并完善為一種相對獨立的文化意識形態，體現出了我國先民對生命價值的不懈追求。民間傳統美術本身具有的審美性更多的是來自于中國傳統審美意識的深刻影響，如我國傳統文化審美中以對吉祥、如意為代表的對美好生活的祈求，對趨利避害等求生欲望的追求，渴求幸福的善良精神等，而這些良好的審美思想逐漸內化為民間美術的審美價值[3]。而現代藝術設計主要迎合社會的消費需求，它設計的服務對象是廣大的社會群眾群體，給群眾提供便利且高質量的生活用品，營造舒適方便的生活環境，因而具有非常強烈的社會性特征。

(三)傳統民間美術講究民俗性而現代藝術設計注重科技性

民間美術主要來源于中國傳統社會的民俗活動，成為民俗傳統活動的視覺形象載體。如風箏、面具、剪紙等民間美術大都起源于先民祈福避災的民俗活動，而隨著時間不斷演變已經逐漸脫離原有的作用和功能，更多的情況下以審美愉悅的藝術形式體現出來。由此可以看出，民間美術的形式和內容大多受到民俗活動和民俗文化的制約，從而使民間美術形成鮮明的民俗性特征[4]。與民間美術不同，現代藝術設計更多的受到現代科技的影響，并且隨著科技水平的不斷提高而迅速發展?？萍嫉陌l展使得現代藝術設計的對象、手段和思維發生變化。

三、傳統民間美術與現代藝術設計的共通性

(一)人文觀念的共通性

民間美術在其產生發展的過程中始終如一的貫穿著以生命價值、人生理想、宗教信仰為主的傳統人文觀念。集中表現出人們對生命、自然和生活的熱愛以及對美好愿望的追求。而在現代社會生活中，隨著新科技的不斷產生與興起，現代藝術設計在為我們創造出大量的物質產品的同時卻逐漸背離人類屬性的發展軌跡，在設計中忽略了人文精神的回歸和以人為本的設計理念。從空間觀念和時間觀念來看，民間美術所蘊藏的豐富人文內涵對現代藝術設計向心力具有重大的價值。因此現代藝術設計必須注重吸收民間美術的豐富人文內涵，從而在藝術設計中達到世界性、精神性和物質性以及現代性和傳統性的高度融合。

(二)視覺感受的相似性

傳統民間美術色彩具有明顯的表現性和裝飾性，同時還具有濃郁、真摯和樸拙的特點，這些特點下的民間美術作品帶給人們以強烈的視覺沖擊力，簡約又樸拙的色彩沖擊著人們的心靈。而現代藝術設計則需要以最簡潔的方式表達出最豐富的信息內容，而傳統民間美術作品中以最簡約又樸拙的方法形成強烈視覺感受恰好符合現代藝術設計追求單純、醒目的設計要求，因此，現代藝術設計和民間美術色彩在視覺感受上具有較高的相似性。

(三)自然觀的共通性

民間美術使用的制作原料大都是取自當地民間資源，如隨處可見的普遍的泥土、木材、布料，利用簡易的工具和身邊的物質進行藝術創作，從而鑄造出多姿多彩的中國民間美術形態。民間美術將藝術創作與現實生活融為一體，整體表現出純樸且簡約的藝術性。民間美術造物觀的自然理念可以有效彌補現代藝術設計理念的不足，為其設計選材提供藝術靈感。

(四)服務對象的相似性

中國民間美術和現代藝術設計服務的對象均為普遍社會大眾。民間美術歷經幾千年而能夠延續不斷的原因，正是因為其服務廣大勞動群眾，以滿足廣大勞動群眾的需求為目標服務，藝術源于生活又反過來服務于生活。

四、傳統民間美術在中國現代藝術設計中的創新性應用

(一)傳統民間美術豐富了現代藝術設計的民族文化內涵

任何的民族藝術設計創造活動都沒有辦法離開本民族固有的文化傳統背景，脫離不了那個社會生活環境中形成的民族文化底蘊，目前的現代藝術設計都是悠久歷史傳承下來的中華文化統一體的延續部分，沒有文化歷史積淀的現代美術藝術設計是無源之水、無本之木，而只有很好的保護和傳承了本民族的獨特的藝術特點，現代藝術設計才可以在世界藝術之林中取得自己應有的位置。正是因為民間美術保持了鮮明的民族本土藝術傳統的特點，具有不同于其它藝術的文化價值，從而才可以與世界其它藝術形式相媲美。

必須將現實與傳統有機的結合起來，在繼續豐富民間美術文化內涵的基礎上發展現代藝術設計。而且只有擁有豐厚底蘊的傳統文化的和深厚的創造力的雙重支撐才可以給予藝術設計師源源不斷的靈感源泉和創造力。因此，當代藝術設計師必須主動學習中國優秀美術文化修養，深入學習和理解中國民族美術的精神境界，防止藝術設計師以一種獵奇式、符號化的錯誤觀念來組合民間美術元素。

(二)傳統民間美術擴展了現代藝術設計的思維創造力

我國豐富多彩的民間美術元素為我國現代藝術設計提供了大量的創作思路和設計內容，有助于擴展現代藝術設計師的創作思維和藝術創造力。以中國民間剪紙為例，長期身居農村的剪紙創作者大多數從來沒有見過現實中的真老虎，但創作者卻可以利用自己豐富的想象力，結合得心應手的巧妙構圖方式剪裁出栩栩如生的老虎形象，甚至可以對老虎內部進行深入造型，如小虎形象出現在老虎身上等。民間美術是按形式美法則的抽象思維進行藝術造型，而這種創造性思維的運用有助于培養創作者的創造力和想象力，使其可以巧妙地運用藝術語言表達創作者的創造性思維。民間美術的這種創造性思維有助于現代藝術設計師在藝術創作中養成開拓思維方式，使藝術設計思維更廣泛、更周到、更合理，而更豐富的設計思想和更深刻的設計內涵，一定程度上有利于提高現代藝術設計的創造力。民間美術擴展了現代藝術設計的思維創造力，可以創作出更具有濃郁中國特色的美術藝術設計作品來。

(三)傳統民間美術有益補充了現代藝術設計的審美精神

民間美術在長期的發展過程中逐步形成并完善為一種相對獨立的文化意識形態，體現出了我國先民對生命價值的不懈追求。民間美術注重將自然萬物中人的思想感情和高雅情趣有機地融合起來，在藝術創作過程中注入作者自己的情感因素，從而使得作品體現出一種樸實的自然親切感和和諧的人情味，達到了藝術創作者與使用者內在情感的有效交流。如象征富貴的牡丹、象征長壽的仙鶴、象征游子思鄉的海棠花、象征愛情的紅豆、象征吉祥富貴的牡丹等等，而且為了更好地突出美術作品中的形象，民間創作者會以夸張且不符合常情的表現形式，如鳥的羽毛轉化為盛開的鮮花，魚身長出龍的尾巴等，但是長期接受中國傳統文化熏陶的人就是順其自然的領悟出作品的審美意義。而現代藝術設計發展到現在已經在我們日常生活中占據著數量上的絕對優勢，但有一些令人費解的設計理念，民族文化特點，而不受社會的歡迎而遭到冷遇。

[1] 黃曉娣.民間美術對現代藝術設計教育的幾點啟示[J] .重慶文理學院學報(社會科學版)，2007(04):116-118.

[2] 王建麗.現代藝術設計與民間美術色彩的結合[J] .安陽師范學院報，2010(10):1411-142.

[3] 李丹.現代藝術設計與民間美術的差異與融合[J] .長春理工大學報，2011(04):104-106.

[4] 仇國梁.論民俗美術與中國現代藝術設計的本土化[J] .藝術百家，2008(02):206-207.

[5] 李正淼.服裝設計中傳統文化元素審美與藝術價值運用淺析[J] .網絡富，2010(02):117.