賞析《麥克白》中的戲劇動作

程桂蘭，王祥兵

（1.空軍預警學院黃陂士官學校，湖北 武漢 430345；2.湖北廣播電視大學，湖北 武漢 430073）

作者程桂蘭系空軍預警學院黃陂士官學校人文與外語教研室講師。

古希臘亞里士多德的《詩學》在表達“戲劇性”的意思時使用了dramatic（戲劇式的）和dramtised（戲劇化的），而《中國大百科全書戲劇卷》里，“戲劇性”的英文是theatricality（舞臺呈現中的戲劇性）。然而德國戲劇理論家古·弗萊塔克則認為“戲劇性”是dramatism（文學構成上的戲劇性）。雖然dramatism與theatricality這兩個詞都具有相同的漢語意思“戲劇性”，但前者著眼于文學的構成（戲劇化的情節），而后者指的是舞臺的呈現[1]。由此可見，戲劇性展現在兩個方面：一個是劇本或戲劇本身，這是固定不變的；另一個是舞臺表演，這是不確定的。那么，到底什么是戲劇性，在弗萊塔克看來，所謂“戲劇性”就是那些強烈的，凝結成意志和行動的內心活動，也就是一個人從萌生一種感覺到發生激烈的欲望和行動所經歷的內心過程，以及由于自己的或別人的行動在心靈中所引起的影響；也就是說，意志力從心靈深處向外涌出和決定性的影響從外界向心靈內部涌入；也就是一個行為的形成及其對心靈的后果[2]。

亞里士多德認為戲劇是對人的行動的摹仿，然而并不是一切“行動”均有戲劇性。弗萊塔克也認為行動和激烈的感情活動本身并不是具有戲劇性。戲劇藝術的任務并非表現一種激情本身，而是表現一種導致行動的激情。戲劇藝術的任務并非表現一個事件本身，而是表現事件對人們心靈的影響。那么戲劇性表現在哪些方面呢？首先，戲劇性存在于人的動作之中，戲劇性就是動作性。

戲劇是動作的藝術，動作是戲劇的基本特征。對動作的強調從亞里士多德就開始了，他認為戲劇就是用“動作”摹仿“行動中的人”[3]。就連馬克思也認同這種說法，他說，“動作是支配戲劇的法律?！比欢?，并不是所有的動作都具有戲劇性。動作必須具備一些必要的特征，才能成為戲劇的表現手段。譚霈生認為，首先，“任何一種動作都具有藝術的直觀性，……然而，任何一種具有直觀性的動作成分，應該而且必須能揭示人物非直觀的心理內容?！盵4]

一談到“動作”，我們通常會想到的是人物拿東西、走路、舞蹈以及拳擊、擊劍等等一切可以讓觀眾“看得見”的動作，也就是演員的“形體動作”。而事實上戲劇動作遠不止這些。譚霈生將動作分為四種類型，分別為“外部動作或形體動作、言語動作、靜止動作和音響動作”，其中外部動作和靜止動作“可以直接作用于觀眾的視覺”，言語動作和音響動作可以直接“作用于觀眾的聽覺”。因此，在此就將戲劇動作簡單化，分成兩大類：視覺動作和聽覺動作。

一、視覺動作

在劇本中，人物的外部動作是作家用簡單的“舞臺提示”寫明的。當然，很多的劇本，比如莎士比亞的劇本就沒有舞臺提示。任何一個劇本中都會有很多的外部動作，可是，并非所有的外部動作都具有戲劇性。要使外部動作富有戲劇性，至少有兩個條件：其一，它應該是構成劇情發展的一個有機部分，又推動劇情的發展。其二，觀眾能夠通過可見的外部動作洞察人物隱秘的內心活動[5]。

莎士比亞的戲劇都沒有提供舞臺提示，但是讀者仍然可以從字里行間了解到那些驚心動魄的外部動作。從BBC公司拍攝的、Jack Gold執導的同名電影《麥克白》中，我們可以挑出幾個有代表性的場景來欣賞一下外部動作是如何展現戲劇性的：鄧肯被發現已被人殺害的那一場；班柯遇害的那一場；麥克德夫家人被害的那一場；麥克白夫人夢游的那一場；麥克白與小西華德決戰的那一場以及麥克白與麥克德夫決戰的那一場。先來看看麥克白夫人夢游那一場，因為那場夢游不僅擾亂了醫生和侍女的心，也嚇著了觀眾：第五幕第一場，正當醫生和侍女談論麥克白夫人的怪病時，麥克白夫人手持蠟燭出場了，但是奇怪的是，她睡得很熟，眼睛卻睜得大大的。她不停地擦手，好像在洗手似的。她甚至說出了很多駭人聽聞的話：“去，該死的血跡！去吧！……現在可以動手了……”她在睡夢中泄露了的確是麥克白殺死了國王鄧肯、干掉了班柯、也殺害了麥克德夫的家人，重現了當初那一幕幕。她甚至在睡夢中似乎聽到了敲門聲，于是竭力把麥克白推進房間，以免他留在現場被人發現。醫生的話很好地總結了她的行為：“良心負疚的人往往會向無言的衾枕泄露他們的秘密?！?/p>

再來看看麥克白和麥克德夫決斗那一幕。第五幕第七場有兩場決斗，麥克白和小西華德的決斗只能算是麥克白的熱身運動，他和麥克德夫的生死較量才是關鍵。只不過他和小西華德的較量使得眾叛親離的他重新燃起了希望，讓他“瞧不起一切婦人之子手里的刀劍”。 他和麥克德夫的決斗是不可避免的，當他聽說麥克德夫是“沒有足月就從他母親的腹中剖出來的”，他整個人就崩潰了。幾番刀光劍影之后，滿懷著對女巫的詛咒的麥克白死在對他充滿仇恨的麥克德夫的劍下，又一個考特爵士死了。不可否認，這些戲劇性的動作不僅推動了情節的發展而且泄露了主要人物內心的秘密。

除此之外，靜止動作或者停頓同樣蘊含著豐富的戲劇性，那是是內心生活中最復雜、最緊張的狀態所必然產生的現象?！氨３殖聊３Ｊ且环N故意的、生動的、富有表現力的動作，而且經常代表某種十分明確的心理狀態?！比宋锿贸聊徽Z去承受內心深處的狂風惡浪，收到一種“此時無聲勝有聲”的巨大藝術效果。譚霈生認為，“戲劇是否具有戲劇性，正是取決于人物在這一瞬間心理活動的內容?！倍摇巴ｎD”也是“一系列因果相承的動作中的一個環節”[6]。

同樣，《麥克白》中沒有舞臺提示，從電影中我們可以欣賞到靜止動作的魅力：一開始，當麥克白和班柯在荒原遇到女巫時，女巫向麥克白發出三個預言。麥克白很吃驚，有一種秘密被當場揭穿的感覺，一下子呆在那里。接下來的一場發生在鄧肯被殺之后，當馬爾康得知他父王被害的消息時，穿著睡衣的馬爾康嚇傻了。所有的人把目光聚在這位合法的王位繼承人身上，他卻呆若木雞。很明顯，這些適當的停頓既暴露了主要人物的內心復雜的情感也有助于觀眾了解劇情。

二、聽覺動作

再來看看言語動作，言語動作包括對話、獨白和旁白。言語動作的首要作用是告訴觀眾發生了什么事情。另外如果場面過于暴力和血腥，也往往借助言語動作，而將血腥場面轉到暗場處理。在第二幕第二場，我們聽到這番話：

麥克白 我已經把事情辦好了……

……

麥克白 好慘！[7]

從這番話，觀眾就知道發生了慘劇，鄧肯已經遇害了。很顯然，這種場面是不適合在舞臺演出的，言語動作就能很好地解決問題，規避了血腥場面，推動劇情發展。在言語動作中，最重要的是對話。但是，對話要有戲劇性，譚霈生認為必須體現至少三點：第一點就是要具有“非直觀的揭示性”，即能夠揭示人物隱秘的思想、感情、意志和意識等等心理內容；第二，對話作為人物之間相互交往的一種形式，戲劇性的對話要求能夠給予聽話者以一定的沖擊或影響；第三，戲劇性的對話會推動對話雙方相互關系的發展變化。

麥克白夫人 ??！太陽永遠不會見到那樣一個明天?！梢园呀裢淼拇笫陆唤o我去辦；憑此一舉，我們今后就可以日日夜夜永遠掌握君臨萬民的無上權威。

麥克白 我們還要商量商量。

麥克白夫人 泰然自若地抬起您的頭來；臉上變色最易引起猜疑。其他一切都包在我身上。

此時，麥克白還沒拿定主意，他試圖說服他妻子和他自己，現在殺鄧肯不是時候，因為鄧肯很器重他，而且才剛剛給了他這么大的榮譽。但是他妻子可不這么認為，她認為機不可失。這番對話就毫無保留地泄露了人物的心思。

獨白也是一種很重要的言語動作。獨白可以是無聲的，也可以是有聲的（無聲的內心獨白也叫“畫外音”），獨白可以把人物內心的活動具體地告訴觀眾。莎士比亞善于用大段的獨白來揭示人物的內心世界。在《麥克白》的第二幕第一場，弒君的場面被推向暗場，在明場著力展現的卻是人物復雜的內心搏斗，此處的獨白可比殺人場面更為震撼人心。

麥克白 …… 在我面前搖晃著、它的柄對著我的手的，不是一把刀子嗎？來，讓我抓住你。我抓不住你，可是仍舊看見你。不詳的幻象，你只是一件可視不可觸的東西嗎？或者你不過是一把想象中的刀子，從狂熱的腦筋里發出來的虛妄的意匠？我仍舊看見你，你的形狀正像我現在拔出的這把刀子一樣明顯。你指示這我所要去的方向，告訴我應當用什么利器。我的眼睛倘不是上了當，受其他知覺的嘲弄，就是兼領了一切感官的機能。我仍舊看見你；你的刃上和柄上還流著一滴一滴剛才所沒有的血?！?/p>

一個人把弒君的念頭付諸行動的時候，似乎整個世界都消失了，滿眼看見的是那把殺人的、還在滴血的鋼刀。這段獨白帶給觀眾的恐怖感一點都不亞于血淋淋的場面。

除了獨白，還有一種言語動作也可以揭示人物的內心活動，那就是旁白。這兩者之間的區別是：獨白是人物獨處時候的內心活動，而旁白是指某個人物在同其他人物交往時的自語[8]。

麥克白 葛萊密斯，考特爵士；最大的尊榮還在后面…… 兩句話已經證實，這好比美妙的開場白，接下去就是帝王登場的正戲了……要是命運將會使我成為君王，那么也許命運會替我加上王冠，用不著我自己費力…事情要來盡管來吧，到頭來最難堪的日子也會對付得過去的。

音響動作也可以成為戲劇性動作。一般來說，音響效果在戲劇中只起輔助作用。首先，它可以為人物創造一種特定的生活環境的氣氛。其次，音響效果可以制造出一種特殊的情調，從而烘托、渲染人物的情緒。但是在很多時候（比如在某一場面或者某一片段），音響不僅僅是一種伴奏，而是一種必不可少的元素，沒有了特定的音響，戲就進行不下去，這時的音響就有了戲劇動作的效果。在《麥克白》中，鼓聲、鐘聲、敲門聲、叫喊聲以及奔跑聲混雜在一起，極大地渲染了戲劇效果。第三幕第一場，麥克白準備動手謀殺鄧肯之前，鐘響了，麥克白認為那是為鄧肯敲響的喪鐘。

麥克白 …… （鐘聲）我去，就這么干；鐘聲在招引我。不要聽它，鄧肯，這是召喚你上天堂或者下地獄的喪鐘。

除此之外，劇中還有一段最為著名的敲門聲。第二幕第二場第五十八行開始的敲門一直延續到第二幕第三場第二十四行。它好象來自世外，而麥克白則感到這敲門聲旨在喚醒死者。徳·昆西認為敲門聲預示這正常世界的回歸，詢問著是否能進來，但是正常世界直到戲終了處才真正出現[9]。戲劇是動作的藝術。這是這些戲劇性動作才使得戲劇具有獨特的魅力。

三、結語

一部戲的活動都是以動作為核心而進行的。生活中的動作常常是漫不經心的，而戲劇動作則以表現人物的心靈為目的，這正是戲劇動作和生活動作的區別所在。也正是具有這種鮮明的目的性，戲劇動作才能夠傳達出人物的復雜的內心活動，這就是戲劇動作的魅力?！尔溈税住分袘騽⌒缘耐獠縿幼?、靜止動作、言語動作以及音響動作向觀眾展示了一部驚心動魄的大戲。本文從戲劇動作這一個方面，來研究《麥克白》，試圖還原該劇的戲劇價值。

[1]董建，馬俊山. 戲劇藝術十五講[M]. 北京：北京大學出版社，2004.

[2]弗萊塔克. 論戲劇情節[M]. 上海：上海譯文出版社，1981.

[3]Aristotle. On the Art of Poetry. China Social Science Publishing House， 1999.

[4]譚霈生.戲劇藝術的特征[M]. 上海：上海文藝出版社，1985.

[5][6][8]譚霈生. 論戲劇性[M]. 北京：北京大學出版社，1984.

[7]莎士比亞著名悲劇六種[M]. 朱生豪，譯. 濟南：山東文藝出版社，1994.

[9]Sinfield， Alan. New Casebooks: Macbeth: Contemporary Critical Essays. New York: St. Martin’s Press.