商周青銅容器足部造型探究

李濤

摘要：一般情況下人們認為容器的足部造型對容器整體造型影響不大，足部造型最容易被忽視。而在中國傳統容器造型中，足部造型設計常常是造型的重點，并顯示出獨特的魅力。以容器為主的中國青銅器，作為中國傳統容器造型中最為重要的代表，是中國歷史上最燦爛的文化遺產，對中華民族以后各種藝術的發展都產生了深遠的影響，在世界青銅文化中也獨樹一幟。有很多地方值得我們學習和借鑒，具有很高的觀賞價值與探索、研究意義。在此希望通過對青銅容器足部造型的探究，古為今用，對現代容器造型有所借鑒和幫助，并讓傳統造型能有所繼承和發展。

關鍵詞：青銅容器；足部造型；造型特點

中國的古文明悠久而又深遠，青銅器則是其縮影與再現。據考古資料顯示，我國原始社會末期出現的青銅器，在進入階級社會以后，逐漸取代了陶器而成為主要的器物。青銅容器以造型莊重典雅、品類豐富、樣式繁多、制作精巧、風格獨特而著稱，其中商周器物最為精美。具有重大的美學價值，體現出實用性與藝術性的完美結合，在中國工藝美術發展中，一直受到極大的重視。

一、青銅容器足部造型的演變與發展

青銅器的造型多以陶器仿制而來，各個時期的青銅器形制也在發生變化，每一時期都有著前后承襲的發展演變系統。

1、夏朝。夏朝青銅容器比較少，以酒器爵、盉最為突出，足有長短兩類，長足為三角尖錐形，短足為三角段形，有的做成鏤空狀，共同特點是它們的三個足都大多采用尖銳的圓錐狀足。

2、商代早期商代早期（公元前16世紀——前15世紀中葉）。該階段，鼎、鬲等食器三足，必有一足與一耳成垂直線，在視覺上有不平衡感。鼎、斝等柱狀足成錐狀足和器腹相通。并且出現了觚、尊、瓿、罍等圈足器。

3、商代中期（公元前15世紀中葉—前13世紀）。這一時期，斝在空錐狀足之外，出現了丁字形足，底多向下臌出，平底已較少見。同時圓鼎的錐狀足被柱狀足取代。

4、商代晚期（公元前13世紀至前11世紀）。與商代中期沿用的器類相比，也有或多或少的變化，并且出現了一些新的式樣。如足粗而偏短的柱足或扁足鼎。袋腹似鬲的柱足鼎，俗稱為分檔鼎柱。觥有作鳥獸形和圈足的兩類。大型的酒器有尊和饔（瓿），其圈足都特別高。

西周初期，鼎的足部造型出現了獸蹄足。

二、商周青銅容器足部造型分類

綜合各地出土的青銅容器器物，計有：鼎、鬲、甗、瓿、簋、爵、觚、斝、罍、壺、盤等，包括了飪食器、酒器和水器等門類。而每一器種在不同時代都呈現出不同的風采，同時每一器種的足部造型各不相同，樣式多姿多彩，猶如百花齊放。按造型特點，常規會將它們歸納分類為圈足與三（或四）足兩大類。

其中圈足按形狀又可分為：圓圈足、方圈足、直圈足。按高度分為高圈足、矮圈足等造型。

三（或四）足可分為：袋足、圓錐形足、三棱尖足、刀形尖足、柱形足、獸形足、蹄形足、扁足等。

除了上述造型，還有將以上兩種足形結合而形成的造型，如圈足加三矮足，圈足下加扁足，圈足下加獸首足等。

三、商周青銅容器足部造型的特點

青銅容器種類繁多，造型各異，這與它們的實用性功能不同直接有關。在古代文獻中，青銅容器有兩種基本功能或用途，一是“納（內）、入”，即盛裝物件；一是“設”即陳設布列。而其主要就是把諸如此類分別納入鼎簋尊彝等各類器物中，然后作以調和以供祭祀祖先之用。

1、保持器物的穩定性

足部的穩定性是足部造型中的基本要求。如貯酒器壺、卣及在酒器中居于重要地位、體量巨大的尊等，都有方、圓兩種基本形式，皆為圈足器，下加圈足則是為了保持重心的穩定。

2、充分考慮使用的方便性

三足或四足器一般是為了便于在器身下部生火加溫，如溫酒器斝。炊器“鼎”就是煮肉的鍋，為三條腿或下有四足，可以直接支在火堆上，便于加溫?！柏钡挠猛臼怯糜谡糁笫澄?，三條腿成囊形，為袋足，中間是空的，也稱為“款足”。鬲上置甑，便是甗，因此鬲中的液體和火焰直接接觸的面積較大，能較快地煮熟食物。鼎、鬲、甗，一般都是三足，器身是圓形的；但也有時是四足，器身是方形的。

妊簋的圈足下設有四條象蹄形足，提高了器物的高度，是為了便于取食而進行的特殊設計。

匜形如瓢狀，前有流，后有鋬，下有足，也有不加足的，取其輕便實用。

3、體現了的社會性

所有青銅器中，一部分為實用器，還有很大一部分是作為禮器而存在的。青銅禮器數量最多，制作也最精美，它帶有一定的神圣性，是不能在一般生活場合使用的。因而造型必然肅穆、莊重。

作為最尊貴的青銅禮器，鼎為實足，用鼎的大小多少代表著使用者的等級身份，到周代形成列鼎制度，成為禮樂制度的直接體現?，F藏中國歷史博物館的司母戊鼎，是我國至今已發現的最大的青銅器。鼎的腹部作為方形，上面豎立著直耳，下承四根圓柱形的鼎足，通體飾以饕餮紋。這體現了威嚴、端重、神秘和至尊的藝術效果，利用造型手段最大限度地體現了王權的象征。

簋是盛黍、稷、稻、粱的大碗，造型特點是圓腹、侈口、圈足，整體造型左右對稱，端莊、穩重，其制造目的主要是作為祭祀用器。

如故宮博物院所藏的巨型獸面紋罍，圈足造型是為了配合其體型比例較低而肩部寬闊的式樣。

飲酒器的爵器、角器腹下的三足有力地撐開，使整個器物有一種高聳、挺拔的感覺。

又如西周早期的扁足方鼎，鼎長方形方口，鼎腹設計為緩弧形壁，漸向下內收，變為由方正而剛性的器口與優美曲率的弧壁構成的淺盤形，再接上高聳的動感十足的鳥形扁足，每個扁足既薄又寬，鳥尾斜卷成落地的支撐點，且兩邊都有繁密而遒勁的鳥紋，使整個鼎有穩定感，從而增強了造型的氣勢，具有相當高超的工藝水平。成為現所見商周扁足方鼎中造型優美而極具特色的珍品。

結束語：可能青銅容器足部造型所具有的某些功能性由于時代的發展，科技的進步，生活方式的改變而逐步地被我們放棄，但在講究傳承和發展傳統文化的今天，青銅容器它所具有的藝術性、審美性仍然會給我們以啟迪。對祖國悠久而燦爛的優秀文化藝術進行保護整理、研究和利用正是我們義不容辭的責任。（作者單位：湖北工業大學）

參考文獻：

[1] 豆丁網，文學/藝術/軍事/歷史-民俗傳統-中國青銅器器物介紹大全，2014.1.4

[2] 青銅器館，百度百科，2014.1.4

[3] 青銅器，互動百科，2014.1.21

[4] 商周青銅器的造型特征：莊重與靈動的和諧，《收藏》雜志，北京，朱鳳瀚