淺談新表現主義中的抽象因素

關銀銀

摘要：當今國際藝術多元化發展日益激烈，新表現主義中的抽象藝術已成為熱門話題。由抽象藝術的形成和發展而引發在藝術界的種種可能，證明了抽象藝術在整個當代藝術中的地位。同時也隱現了新表現主義中的藝術特質——藝術幻影。

關鍵詞：新表現主義；抽象藝術；抽象表現主義；藝術幻影；圖象性；具象性

圖像性的東西通常給人們傳達新信息，新理念，藝術作品也不例外。今天國際藝術多元化發展日益激烈，這表明藝術家們更要注意藝術作品創新的重要性，把自己對畫面特有的氣質表現出來，吸引觀眾的眼球，得到大家的認可。 在我看來越來越多的藝術追隨者更趨向于抽象藝術，盡管美術似乎已從現代傳播格局中淡出，這已成為事實，但人們在對這個事實進行分析時卻習慣于從抽象的藝術理念出發，這足以證明抽象藝術在現代藝術中的地位。下面是對新表現主義和抽象表現藝術的認識：

一、新表現主義繪畫的內涵及歷史背景：

1.新表現主義是一種表現強烈情感的具象藝術，大體上是20世紀早期德國表現主義形式的復興。是八十年代初西方畫壇上的流行風格，它一反西方繪畫拼命簡約冷靜的抽象（極少主義，Minimalism）和對傳統繪畫形式的否定（觀念藝術Conceptul Art），開始重新回到有形象的，用顏料和畫布構成的架上繪畫，成為八十年代西方藝術的新潮流。以格奧爾格·巴塞利茨，安塞爾姆·基弗，賴納·費廷，馬庫斯·呂佩爾茲，A`R彭克為代表的德國繪畫風格體現了德國繪畫和文化的歷史傳承。其中賴納·費廷與1982年創作的《綠山印第安人》這幅畫表明，他受過基希納在第一次世界大戰之前創作的表現主義繪畫的影響。與其略有不同的舊表現主義繪畫曾發展了后印象主義繪畫風格，以畫家諾爾德.基希納.等畫家為代表對世界藝術的影響巨大。

2.我們知道，西方繪畫在20世紀初開始脫離他們一貫嚴格寫實的傳統，開始變形.寫意，最后發展出一種沒有具體物象只是純粹的色彩或線條的抽象繪畫。抽象畫被看成是現代文明的成果，因為它使得藝術不再是生活的的摹本，而成為高于生活的人類精神的結晶。

3.直到20世紀六十年代前，抽象藝術一直是西方藝術的主流。然而當這種純藝術發展到頭的時候，又開始了逆向而行，開始了搞裝置，搞表演等活動。這個形式從六十年代開始，維持了十幾年，傳統繪畫幾乎完全被這個潮流擠出去了。之后畫家們又一種懷念在畫布上涂抹的快感，很快又回到了有價值的架上繪畫。這與他們當時所處的生活環境和歷史背景有極大的關聯，并不是偶然的。對我們今天提倡創作有中國氣派，民族精神的繪畫是有意義的不亞于西方，又不模仿傳統。

實際上，美國藝術無非就是一，形式主義；二，大眾媒體的消費文化。他們沒有歷史淵源，也就不大注意藝術中的文化內涵。德國畫家基弗說“歐洲有的是歷史，而美國有的是媒體”就指這個情形。① 歐洲繪畫總是通過對現實的批評來更新自己，因此歐洲繪畫更具精神性。所以新表現主義他比較強調人的內心感受，強調人文的歷史內涵，重的是精神，而不再是表面的形式創新。它更加靈活，大膽，無所顧忌的從前人那里吸取經驗，扭轉了后現代時期的藝術走向，對我們的當代藝術也有著不可估量的啟示性意義。

二、抽象表現主義繪畫的歷史背景及內涵：

抽象表現主義是美國的一種藝術風格，它基本上借自與超現實主義的某些觀念的混合形式。抽象表現主義既不完全是抽象的也不完全是表現主義的?！八鼜某F實主義哪里借來了自動主義的技巧，將其推向新的極端使其成為一種產生圖像的方式，它同時還探討了立體主義關于“淺空間”的一些概念?！雹诖懋嫾矣薪芸诉d·波洛克的滴色畫，有力量動感渲泄，馬克·羅斯科的晚期油畫作品，注重精神性，羅伯特·馬瑟韋爾，弗朗茲·克蘭等。他們均強調自發性，隨機性的創作理念，表達了寧靜藝術的情感。

在中國以外的西方國家，他們更早的將新表現主義的創作手法試為抽象表現主義，它采用了色面繪畫的色彩層次組織，也采用了極少派藝術的直接表現法和波普藝術的形象。作品都沒有限定的題材，很隨性，很自由，很大膽，強調感情的直率，隨著新表現主義在德國的復蘇，接著其他國家又相繼接著發展創新，使得新繪畫發展成為一個國際性的多元化的藝術市場。

三、新表現主義中的藝術傳承——抽象主義繪畫。

如何看待抽象創作出抽象的東西，這取決于個人欣賞的角度。也不可能說非成象的就一定要叫抽象，這也跟藝術家的性格歷史環境有關。作為一種自覺的藝術思潮，抽象藝術運動興起于20世紀初的歐美。

新表現主義繪畫大師呂佩爾茲，常常將納粹時期的各種符號引入他的畫面中。呂佩爾茲說過：“我的畫里充滿了對未來的秘密符號，我自己不懂，觀眾也不明白?！雹?他的畫面中盡管沒有關于歷史的直接陳述，卻有形式的探索，他利用納粹圖志所揭示的政治話語和對于現實社會的抵制，反駁了其形象空洞的抽象藝術模式。呂佩爾茲作品中的自覺意識和寓意的復雜性，具有一種原始神話般純粹而強烈的英勇氣概?？駸岷头粗S的手法使視覺符號從抽象性和具象性的雙重搏殺中突圍出來。

與新表現主義不同的，抽象繪畫是第一個由美國興起的藝術運動。美國興起此藝術運動跟當時紐約想要取代巴黎成為世界藝術中心是有影響的?，F在以出現越來越多的新表現主義畫家，他們都以自己不同的感受和形式感，來進行無國界的創作，讓更多的藝術作品涌向世界。

從上述簡單的描述中，我們可以看到以下幾點：一，抽象藝術已是新表現藝術中的領軍人物。二，隨著抽象藝術的發展，現代藝術門類也在不斷創新中，呈現出一種向視覺化轉變的趨勢。三，這種轉變并不說明“視覺”問題現在才出現，人類本來就是用視覺來傳情達意的，只是形式感和其內在的藝術氣質不同罷了。這種藝術景象常常以各種各樣的形狀，讓人們產生幻想，形成藝術幻影。讓欲望引發行動，開啟了通向未來的一種可能。同時也隱現了新表現主義中的藝術特質，在實踐中做了大量的探索，開拓了藝術創作的新領域。（作者單位：陜西師范大學）

征引：

① 翟墨 王端廷 主編 新表現主義 北京：人民美術出版社2003年版第7頁

② p·勒·托雷爾-達維奧著（劉常津）譯 現代藝術家詞典，長春：吉林美術出版社2006年版第3頁

③ 雜志：當代藝術 第50期第22頁

④ 翟墨 王端廷 主編 新表現主義 北京：人民美術出版社2003年版第5頁

⑤ 雜志 藝術當代 第五十期 第三十五頁

參考文獻

[1] 王瑞蕓 變人生為藝術 北京：人民美術出版社，2003年版

[2] ·門羅 走向科學的美學 中國文藝聯合出版公司。

[3] 王瑞云著 翟墨 王端廷 主編 新表現主義 北京：人民美術出版社2003年版

[4] p·勒·托雷爾-達維奧著（柳玉剛）譯 當代藝術家詞典，長春：吉林美術出版社2006年版

[5] p·勒·托雷爾-達維奧著（劉常津）譯 現代藝術家詞典，長春：吉林美術出版社2006年版