傳統也時尚

莊春青 鐘聲

【內容摘要】首飾在社會經濟、科技日新月異的今天，已不僅僅是人們用來裝飾自己的飾物，而成為彰顯自我個性的符號，成為促進人與人之間交流的一種媒介。另外，大漆工藝是我國一項歷史悠久的傳統民族工藝，在我國不同歷史文化時期都展現著絢麗的光芒，精湛絕倫的漆工藝作品不勝枚舉。在不斷探索如何將傳統文化與現代理念融合，使中國設計更具獨特民族魅力的今天，大漆工藝與現代首飾設計的相遇，使傳統大漆工藝煥發了新的活力，為現代首飾設計也拓展了新的方向，為探索傳統工藝與現代設計的關系，以及現代設計中的文化傳承搭建了一座橋梁。

【關鍵詞】 ?大漆首飾 ?首飾設計 ?傳統漆工藝 ?文化傳承

中國的傳統工藝源遠流長，種類繁多，技藝和文化內涵極為豐富，歷代傳世和出土的文物幾乎都出自傳統工藝，中國古代燦爛的物質文明是離不開眾多傳統工藝的?？梢?，中國傳統工藝對民族和社會的發展起到過重要的歷史作用。漆藝發源于中國，距今至少有7000年的歷史，天然大漆不但具有優良的實用功能，其獨特的工藝魅力也賦予了它審美的功能，實用與審美的統一，使漆藝具有了更加廣闊的存在空間。

漆藝流傳至今，我們在生活中依然能看到它的身影，如漆器、漆畫、漆塑等，無論是實用藝術領域，還是純藝術領域，今天的人們依然在傳統實用漆器的基礎上拓展著漆藝更多的可能，使其發展成為一門內涵豐富、綜合、獨特的藝術形式，但是，運用傳統大漆工藝設計制作的漆首飾，對我們來說似乎還很陌生。其實，由于漆的優良特性及華美的裝飾作用，漆工藝很早就被應用于民族首飾飾品的制作當中。在湖北江陵鳳凰山出土的秦人漆木梳、漆篦子，用彩漆描畫的人物，線條優美、造型生動，表現了當時人們的生活場景。漢墓馬王堆出土的一件“雙層九子漆奩”，其設計、造型和紋飾都不遜色于現在的器物造型。隋唐五代婦女盛行高髻，以假發補充，在新疆吐魯番阿斯塔那唐張雄夫婦墓出土一件木胎外涂黑漆的義髻，其底部小孔留有金屬簪的銹跡，上繪精致花紋。時至今日，大漆材料在現代首飾設計中煥發了新的活力，與此同時，要成就具有本民族特色的現代首飾設計，就需要從浩瀚的民族文化遺產中汲取營養，大漆工藝與首飾的結合，無疑給我們搭建了一座橋梁。

首飾在社會經濟、科技日新月異的今天，已不僅僅是人們用來裝飾自己的飾物，而成為彰顯自我個性的符號，成為促進人與人之間交流的一種媒介。今天的首飾設計更加多元化、個性化、概念化，使得材料、工藝和設計觀念不斷更新、變化，以往的首飾多以貴重金屬、鉆石、寶石等居多，近年來，傳統與現代結合的大漆首飾逐步進入首飾設計領域，并不斷發展起來。大漆材料在首飾設計中充分發揮了作用，在首飾設計領域中拓展了新的方向。

漆工藝的紋飾與工藝技巧在首飾設計上有極大的運用空間，利用漆在胎體上做出的絢麗顏色、豐富紋理和容易覆蓋的特點來進行設計，能得到意想不到的藝術效果。漆的各種工藝技法運用在不同的材料上，出現的效果也各不相同，如素髹、鑲嵌、變涂、雕漆等工藝，胎體或金、或銀、或木等，工藝與材料的巧妙結合，不但體現了材料的美妙、工藝的精湛，更增添了首飾藝術的魅力。而且，會帶給人們一種精神的愉悅，或華麗、或典雅、或古樸，大漆工藝的魅力給首飾設計帶來了豐富的表現空間，漆所具有的精致、華麗可以被表現得淋漓盡致。比如我國臺灣漆首飾藝術家陳國珍的胸針設計“靜夜細雨”（圖1），運用金屬底胎，漆工藝產生肌理，漆面上再鑲嵌金屬小點，漆把金屬與金屬銜接起來，相互呼應、相應成趣。

大漆工藝雖然十分復雜，但其自身所特有的藝術語言，是其他藝術形式所沒有的，大漆的傳統工藝類型在首飾設計上有獨特的妙用。比如素髹，單色的漆單純、純粹，沒有紋飾的華麗，給人一種安靜的美，因此，素髹首飾也體現了這一點。如首飾設計師劉過的手鐲設計（圖2），以黑漆髹涂，加以鑲嵌，造型簡潔、樸質大方，漆面溫潤柔和，單純且具有內涵。素髹首飾在帶給人靜謐的同時，與其他類型的材料綜合運用，又能設計出極具設計感和現代感的作品。又如陳國珍墜飾作品“漩”（圖3），大漆與金屬的結合，黑漆素髹工藝的運用，使整件作品簡潔、抽象，非常具有現代設計感，突破了大漆制品以往給人的傳統感覺，其實，傳統也可以很時尚。

大漆的變涂工藝可以產生十分豐富的色彩變化，不同色漆相互交融，通過反復的打磨、推光，就會形成意想不到的驚喜效果，這不僅是對自然物態的模仿，而且，奇妙的紋理所具有的抽象美更使人傾倒。如陳國珍的墜飾設計“天體”（圖4），作品源于作者對遼遠時空的好奇、對浩瀚宇宙的敬畏，以及對天體運行、宇宙繁星、銀河長空的聯想，同時，漆工藝所呈現出的絢麗色彩和肌理及對自然元素的模仿，兩者巧妙結合，視覺效果更加豐富，材料間相互穿插，相得益彰。將創意與工藝合理、巧妙地運用，作品本身才能得到真正的活力。此外，筆者針對變涂工藝也做了部分探索性的實踐，如系列戒指設計（圖5-圖7），金屬表面處理單純，漆面肌理豐富，又產生了視覺上的節奏，這樣材料與材料間才能和諧相處，發揮各自的優勢。在日本，自古就有以大漆首飾裝飾身體的習俗，蒔繪精美的印籠、梳子在江戶時代達到了鼎盛，今天，日本主要的漆藝產地都有各類漆首飾產品的開發。男士用的領帶夾、袖扣，女人佩戴的項鏈、耳飾、掛件等都有漆首飾設計師的精心設計（圖8、圖9）。（轉第頁）

（接第頁）當然，其中變涂工藝更是得到了廣泛應用，而且突破了傳統的工藝，髹涂的色彩簡潔、抽象，更具現代感。

漆工藝所表現出來的藝術效果華麗、精致、豐富、絢麗，一味追求工藝的繁復，會使得作品本身表現出沉重、繁瑣，這并不符合現代設計的理念和追求。因此，適合的工藝運用以及疏密的對比與統一，達到節奏上的和諧，或運用材料的質感和搭配，達到材料多樣性的統一，這些都可以很好地體現現代首飾設計的概念。如陳國珍胸針設計“月之?！保▓D10）、劉過的手鐲設計（圖11），多種材料之間相互映襯，質感、色彩、肌理之間有張有弛，細節精致豐富、整體輕松自由，這些方法和概念的運用都為漆首飾的進一步發展積累了寶貴經驗。

藝術設計的產生源于思想的表達，通過一定的材料與媒介傳達作者對世界的感受和思考。沒有思想的作品是沒有靈魂的，設計的理念指導著完成作品的每一個環節。如筆者的項圈設計“自然而然”（圖12）、劉過的胸針設計（圖13），大膽的想象，材料與工藝的運用無不圍繞著設計概念的展開。漆首飾具有很強的民族特點和工藝要求，需要將設計理念與工藝特點有機結合。因此，設計師在考慮運用漆這一材料進行創作時，關鍵也是考慮如何能將漆工藝巧妙地運用到設計概念中，運用哪一種工藝形式最為貼切，在體現自己的創作思想的同時，還能將這種東方媒材的魅力充分地體現出來。一件優秀的作品必定蘊含了作者深入的思考，令人回味的藝術理念，與此同時，好的概念也必須有理想的表達方式，兩者相得益彰，作品才能趨向完美。

傳統藝術可以很時尚，關鍵在于現代觀念的設計。經過一代代設計者實踐經驗的積累，先人為我們留下了豐厚的漆工藝資源，成為現代首飾設計不可多得的寶庫。在首飾設計多元化發展的今天，民族傳統文化的精華始終是我們取之不竭的源泉，只有創作出具有民族特色的首飾設計，我們才能站在世界首飾設計領域的前沿，同時，也是對民族傳統文化最好的回饋。

參考文獻：

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作者單位：北京工業大學藝術設計學院

（責任編輯：郭曉）