繆曉春未來存在于過去之中

王守娟

編者按：

有這樣一批藝術家，不管在面對用于制造圖像和聲音的新技術手段時，還是在與藝術悲觀主義的未來世界觀狹路相逢時，他們都沒有感到驚慌失措，而繆曉春就是其一。從十年前，繆曉春就開始接受挑戰，將數字造就的零維空間作為一種通向某種全新經驗的必由之路，制造出氣勢宏偉的現實或者超現實的虛擬景象，而靈感卻來源于過去的傳統經典繪畫。

關于未來，繆曉春的態度一反普遍令人厭倦的觀點。認為，過去總是已經滲入到未來當中。他使用了一種相反的思考方式，于是在過去當中發現了一些關于未來的東西。他所進行的是一種帶有未來性的考古藝術思考，當他穿行于『過去』時，他向今天的我們展示了未來世界的可能性?？姇源簩⑽覀冏约旱倪^去不加修飾地展示在我們面前，同時又以游戲的姿態將我們自己的當下帶入到了一種可能的未來之中，而這個未來早已在過去中產生。

或許，這一說法已經偏離了常規未來的思路，但至少，它對『未來』的理解讓它涵蓋了『過去』，它試圖去迎接那些即將到來的東西，而不只是關注那些已經存在之物。

東方藝術·大家：關于“未來”你怎樣理解？

繆曉春：未來可以通過現在來改變。我們今天每一個微不足道的、看似荒誕不經的幻想在未來都有可能成為了不起的波瀾壯闊的現實。

東方藝術·大家： 你對未來館的哪些特質最感興趣，是什么吸引你參與到這次展覽中的？

繆曉春：未來館新的展示方式，如增強現實，是比較吸引我的。

東方藝術·大家：你認為今日“未來館”和傳統意義上的美術館有什么區別嗎？

繆曉春：未來館更看重觀眾的體驗和參與，以及美術館展覽空間之外的空間。

東方藝術·大家：在未來館中傳統藝術家的概念有發生改變嗎？能夠結合自己的創作具體的談一下？

繆曉春：在未來館中傳統藝術家只是在展示方式上得到了加強，其藝術的核心理念沒有改變。

從2005年《虛擬最后審判》開始，十年來我一直用三維電腦軟件創作，所有作品都是基于計算機強大的計算功能對它所提供的各種可能性，并為此深深著迷。

通過此契機，我為今日美術館未來館創作了巨幅數字算法繪畫和三維電腦動畫。通過VR增強現實技術，靜態的8米x 8米的巨幅繪畫《零度懷疑》中的人物，在觀眾用手機掃描后再次以動態的方式出現在手機屏幕上。當懷疑者用手觸碰被懷疑者的軀體，以物理的方式求證真偽時，物質的軀體瞬間破碎，散落一地，寓意信仰被懷疑輕易擊破瓦解的過程。信仰拒絕絲毫的懷疑，懷疑之后便再無信仰。四周空曠的黑色大墻上飛翔的人體，時而交匯又永恒分離。

東方藝術·大家：你會一直關注未來館的發展嗎？

繆曉春：會。

東方藝術·大家：你認為在日后未來館還可以在哪些方面做出嘗試與探索？

繆曉春：具體的暫時不知道，但總可以不斷嘗試各種新的可能。