網絡小說影視化對影視業的沖擊

曾子芙+夏玲

【摘 要】網絡文學經過十多年發展后，網絡小說創作量增加，參與創作網絡小說的網友增加，網絡小說的訂閱量、點擊量增加，部分網絡小說獲得較高酬金。隨著網絡小說走紅，一些影視投資者選擇人氣較高的網絡小說來改編拍攝為影視劇，漸漸地使網絡小說往影視化方向發展，很多改編自網絡文學的影視作品有票房或收視率的出彩成績。越來越多的網絡小說被改編成影視作品，影視公司樂此不疲，觀眾也傾注了巨大熱情，在網絡上引起網友們的熱論，帶來新的社會影響。

【關鍵詞】網絡小說;影視化

在當今中國市場化的大前提下，網絡小說影視化這一現象出現，開始改變影視劇改編原本格局，影視產業因有了網絡小說的加盟，而富有了新的生命力?！熬W絡文學與影視產業“齊飛”之勢初現，其中有機遇、有創意、有市場，更有無限未來，同時還有很多問題需要調試和磨合?！盵1]。

一、網絡小說影視化有利因素

（一）為影視業注入參與主體新鮮血液。

在網絡小說改編為影視劇的過程中，一些影視公司吸收網絡小說作者來改編作品，有的網絡小說作者雖然沒有影視專業背景，自己做起了導演。網絡小說被搬上熒屏后，作者獲利頗豐，有的網絡小說作者搖身變成影視編劇、小說網站的全經紀人。六六、老夜、傾城、鮑鯨鯨等最初是專職網絡寫手的網絡文學作家，借助網絡小說的改編，完成了寫手向編劇、制片人、導演等身份的轉換。網絡作家唐家三少、月關、貓膩與盛大簽署了劇本定制、劇本拍賣、建立個人編劇工作室等合作意向書，許多知名網絡作家的編劇工作室也在陸續簽約中。這一現象彌補了職業影視編劇的不足。

在改編過程中，許多影視公司在網絡上大量吸收網絡讀者的意見，發揮網友的主觀能動性，甚至讓粉絲們參與改編劇本，在網絡平臺上海選演員，讓網絡讀者來遴選演員，從網絡讀者中吸收演員。這些情況，都給影視業帶來多種參與主體的新鮮血液。

（二）為影視業帶來年輕觀眾。

優秀網絡小說是經過網絡讀者檢驗過，而從海量作品中脫穎而出的作品，這些作品已經有了自己的粉絲。由于網絡小說本身所具有的區別于傳統文學的大眾化和通俗化的特點，網絡小說的讀者群體年齡主要集中在18歲到44歲間，這一群體也正好是電影、電視劇的主要觀眾。優秀的網絡小說往往是在網絡上人氣極高的作品，這些網絡小說在搬上銀幕前，就已經擁有眾多網絡粉絲，他們是這部小說改編后的影視劇的潛在觀眾。

網絡小說的影視改編，立足于網絡小說的高人氣，調動網絡小說在網絡上累積起的大批忠實讀者的積極性，借助網絡小說原來的關注度與認同度，將這些時尚感強的作品改編為影視劇后，影視劇有許多由原來的網絡小說粉絲轉變過來的觀眾。從這一意義來說，網絡小說影視化為影視業帶來的年輕觀眾，成為收視率的保障，降低了收視風險。

（三）促進實施先進的多媒體營銷方式。

網絡小說改編為影視作品時，傳統的影視營銷方式已不再適用，由網絡小說改編的影視劇，更加注重利用網絡上的微博、人人、微信，QQ空間等社交工具，在網絡上傳播與影視劇相關的小說、演員、導演、故事、拍攝花絮等話題，請小說原作者和微博大V名人轉發相關信息，充分利用網絡明星的效應，調動小說的粉絲、編劇的粉絲、導演的粉絲、演員的粉絲來發起影評話題，上傳廣告短片，并借助網上公益活動來營銷影視劇，開發植入影視形象的手機游戲。同時，影視公司也非常注重調動原網絡小說的閱讀者參與宣傳影視作品，激發他們自動傳播影視劇信息，只要拍攝出的影視作品較優秀，這些過去的小說網絡粉絲會在網絡上主動提升改編后的影視劇的知名度。

這就讓影視業的營銷和宣傳者逐步打破影視營銷的傳統方式，探索出一條和網絡科技緊密結合的多元化營銷模式，實現立體營銷、互動營銷、參與式營銷，網絡營銷的實時性和實效性好，可低成本實現高密集、大范圍、多渠道、互動的播，降低了影視宣傳成本，影視營銷方式的改變，會推動影視產業的發展。

（四）給傳統影視劇創作帶來多樣題材。

數量龐大的網絡小說為編劇們提供了豐厚的資源，也提供了許多最新穎、最時尚、最受青年關注的題材，修真、玄幻、武俠、穿越、軍事、謀略、官場、后宮、純愛等網絡類型小說，許多是過去的影視劇不曾涉及的領域。但隨著網絡小說改編為影視劇，穿越小說、網游小說、仙俠小說等一系列網絡小說題材，逐漸進入影視觀眾的視野。隨著越來越多的網絡小說被改編成電視劇，并獲得好的收視率，一些新的網絡寫作題材也逐漸被人們所了解。

網絡小說的多樣化，為影視作品提供了更寬的選擇面。網絡小說順應觀眾的需求，改編為影視劇后，適合不同人群對于影視劇的品味，會給影視業帶來巨大商機。那些已經形成潛在市場的網絡小說，被影視產業挖掘，并成功改編拍攝。這樣，網絡小說和影視作品之間逐步形成互惠互利的新興商業鏈條。

（五）推進技術上完成文字向影視的轉化。

小說與劇本是文學中的不同類型，小說是語言和文字的藝術，寫作時自由度相對大。而改編成劇本時，劇本的故事講述方式、人物形象表現、情節推動速度都有特殊性。夏衍在《雜談改編》中說：“從一種樣式改編為另一種藝術樣式，就必須要求在不傷害原作的主題思想和原有的風格的原則之下，增加更多的動作形象——有時不得不加以擴大，通過稀釋和填補，來使它成為主要通過形象訴諸視覺和聽覺的形式?！?[2]在網絡小說轉化為影視劇本的過程中，調動劇本的臺詞、環境設計、攝影師的攝制技巧、演員的表情、動作等因素，讓文字變成鏡頭看得見的東西、能拍出來的東西很重要。

網絡小說的表現形式、語言特點、中心內容、寫作題材、敘事手段都多種多樣，當這些小說改編為影視作品時，也為影視作品帶來豐富的題材、有趣的故事、時尚的語言風格等。同時，網絡小說想象力豐富，故事多線索敘述，也促使影視創作人員要動用更多的影視藝術表現手法來創作影視劇。從技術上說，如何把文學形象轉化為影視藝術形象，怎樣實現文字與聲像之間的轉換，怎樣實現敘事語言向影像語言的轉換，怎樣尊重原著，實現對原著人物的可視化還原，怎樣選擇演員，選擇拍攝方式，都是需要影視界進行研究、推敲和琢磨的課題。

二、網絡小說影視化弊端

（一）以通俗化遮蔽經典作品。

不同于傳統文學經典的精英、高雅和純文學趣味。為了獲取商業利益，網絡小說往往更加注重迎合大眾口味，有通俗化和大眾化的特點。加上網絡小說作者整體素質不高，大量網絡小說的創作目的偏重娛樂性，作品質量差，文學藝術性不強。越來越多的網絡小說中的浪漫時尚、網絡情緣、青春體驗、穿越古今、奇幻想象、懸疑故事，為影視劇提供了時尚的腳本，使得影視業中通俗化、大眾化的作品增多，影視成為一個通俗文學和大眾娛樂的平臺。

大部分由網絡小說改編來的影視作品，注重的是商業性，許多作品缺乏藝術性，制作不夠精良。從網絡小說中改編的影視劇中產生的優秀的經典的精品力作不多?；仡欉@兩年由網絡小說改編的影視劇，只有五六部作品相對制作較好，一些作品雖然有高收視率，但并是好劇作，不好的影視作品占據了相當的收視率，也吸引了很多青少年的關注，客觀上搶占了經典的影視作品的觀眾群。網絡小說影視化，使得網絡小說和影視業都更加市場化。非精品網絡小說改編的影視劇的票房和收視率成功，有遮蔽文學經典和影視經典的負面作用。

（二）改編劇整體低俗化。

與作品的文學性比較，網絡寫手更關心網上寫作能賺多少錢，更多的時候，他們的寫作是生意，而不是文學創作，不少網絡小說篇幅冗長，粗制濫造，文化底蘊缺失。創作者匿名，處于虛擬網絡世界中，寫作資源靠想象。一些作品思想性欠缺，美感缺失，倫理標準混亂，道德良心束縛弱化。一些作者為了賺取點擊率，刻意迎合尋求刺激性的讀者口味，在作品中增加低俗內容，充斥色情、暴力、驚悚、亂倫等情節。

影視界如只看重商業利益，讓大批文學性缺失、質量差、價值觀偏差的網絡小說改編為影視劇，可能對中國影視業造成許多負面效應。越來越多的不夠上乘的網絡小說被改編成影視劇，整個影視市場充斥著不夠優秀的網絡小說的改編劇，也使影視劇缺少原創性，影視業的精品意識淡化，不僅給大眾帶來審美疲勞，也會給影視市場帶來錯誤價值導向。

網絡小說改編為影視劇，如何在正確的價值觀引導下理性選擇優秀作品，選擇內容上有時代性、主題上有思想性、風格上藝術品質上乘的網絡小說來改編，改編出有較高的藝術審美性的劇本，將其拍攝為雅俗共賞的大眾喜愛的經得住時間考驗的影視精品，是一個值得深入探討的話題。

（三）改編劇跟風粗制濫造。

近年，網絡小說改編的影視劇內容主題上同質化嚴重，主要是“婚戀倫理”“穿越宮斗”“偶像時裝”三類題材?！盎閼賯惱怼贝碜髌窞椤段伨印?、《裸婚時代》、《錢多多嫁人記》，“穿越宮斗”代表作品為《步步驚心》、《后宮甄嬛傳》，“偶像時裝”代表作品為《泡沫之夏》、《佳期如夢》。但這三類影視劇成功后，影視劇制作方為節約影視劇制作時間，拉動廣告收入，增加凈利潤，一大批跟風之作順勢而上，導致近年這三類影視劇泛濫成災，劇本改編時重速度，不重質量，粗制濫造，故事生硬，情節胡編亂造，人物形象大同小異。

由于由網絡小說改編的許多影視劇的劇本粗制濫造，影視成品“雷人”形象和“穿幫”鏡頭眾多，沒有很好表現出網絡小說塑造的具有鮮明性格特征的人物形象，不被網絡小說原作者認可。網絡小說讀者也認為情節被改得莫名其妙，角色被演得面目全非，發出“影視改編把小說給毀了”的感嘆，出現“收視火，罵聲高”的現象。如《泡沫之夏》選角失誤，濫用大齡明星演員演少男少女，不能表現原作品中主角的青春氣質，遭到觀眾批評?！抖爬氂洝分卸爬瓪赓|內向拘謹，喪失了原網絡小說中塑造的人物的主要性格，讓網絡讀者質疑。

影視作品的播出放映平臺大量被“婚戀倫理”“穿越宮斗”“偶像時裝”三類題材占領，已經引起主流觀眾的反感和不滿。網絡小說改編影視劇時盲目跟從流行趨勢，使得“婚戀倫理”“穿越宮斗”“偶像時裝”三類影視劇成品的娛樂化程度高，格調不高，許多故事再三重復，最終也會讓一般觀眾厭倦。

成功的影視作品，以成功的文學劇本為基礎。正如張藝謀所說“文學是影視的母體，劇本是成功的關鍵?！盵3]雖然有了海量的網絡小說作為改編資源，但是好劇本依然難求，“劇本荒”情況依然存在，培養優秀的劇作者依然是影視界的一個長期任務。

注釋：

[1] 張成. 網絡文學改編影視劇步入快車道 [N]. 中國藝術報（2011-10-21-3）

[2]夏衍.雜談改編[M].北京：文化藝術出版社，1989，p87

[3]魯大智《網絡編劇公司？！網絡作家轉型編劇》[N] .中華讀書報，（2013-05-03-3）