十堰船夫號子藝術特征淺析

■康平（漢江師范學院藝術系）

十堰船夫號子藝術特征淺析

■康平（漢江師范學院藝術系）

■地理環境

漢江是長江最長的支流，流經陜西、湖北兩省，在武漢市漢口龍王廟匯入長江，十堰地處秦巴山區腹地，漢江中上游，十堰境內漢江流域絕大部分是山地，為山地彎曲河型，整個地形西北高，東南低，使東南季風可長驅直入本流域，加之北界的秦嶺山脈，而且阻滯北方冷空氣侵入，因而這里成為我國南北氣候交界地帶，流域內氣候較溫和。上游山嶺縱橫，阻礙重重，風力較弱，但在峽谷道上，風力亦大，雨量、降雪、冰雹很少，各季雨量的分配頗不均勻，主要集中在夏季。丹江口以上為上游，十堰境內除干流外，還分布有堵河、天河、滔河、丹江等大小支流與水庫，流經鄖西、鄖縣、竹山、竹溪等縣，其中上游兩岸高山聳立，峽谷多，水流急，水量大，水能資源豐富，堵河為較大支流。

延綿不斷的漢江水因其獨特地理環境與便利條件，一直作為重要的水上樞紐，連接著漢江各段物質與人員往來，而水面上穿梭不息的行船也創造了漢江上擲地有聲的船夫號子，回蕩著力與美的交響。

■類型

船夫號子集中反映了漢江上較為多樣的勞動方式，也集中體現出一定的藝術性。當地船夫號子根據行船過程，可以分為兩大類，即行船前：活錨號子、接錨號子、立桿修船時的拖船號子、起貨物所用的搭貨號子。行船中：根據水勢變化有上水號子、下水號子、平水號子、回流水號子、麻流子水號子、慢流水號子、涉水號子。其他自然條件與環境變化有進出過碼頭號子、平水上大船撐船號子、起風升帆拔蓬號子。

不同環境下的號子也組合在一起先后唱出，如平水放小船后，撐船前行，唱《悠號》1.《咋號》；行船至回流水中，唱《拖號》《鷂子轉身》。

■藝術特征

1.調式與旋律

從鄖縣、竹山及鄖西、竹溪搜集的若干首號子可以看到，船夫號子主要為宮、商調式，以五聲、六聲音階（常加7）為主，少量的四聲音階出現于宮調式，有“楚宮體系”特征，即以135三音為主，加入變宮音7，使旋律體現出原始氣息。

曲調上除含有號子四、五度音程外，伴隨有其他寬音程跳進。值得關注的是：具有秦隴區域風格的“雙四度框架”開闊、明亮，出現在多首號子的領、和銜接處或和部中，以直線型連續上行或波浪形進行反復，這種雙四度主要為調式主音及上方四度音構成，為la-re-sol，除此外還有少量雙四度在偏音上、下構成，如sol-do-fa。這種特點的音調主要運用在比較費力、耗時、形勢較惡劣的環境中，生動反映出船夫們鼓起干勁，與困難相抗衡進行的吶喊。如在上水中遇到險灘，水急浪大，船不能前進，船夫們幾乎全身撲到沙灘，強行拉船喊出《沓腿號子》。在酷夏長距離的“麻流子水”中，人們為了提神喊出一首《歇口不歇力》。這種音調在《揭錨》《拖號》《鷂子轉身》《涉水號子》《咋號》中也有較多體現。

2.節拍與節奏

節奏是號子的核心，常伴隨勞動特點，與勞動配合密切，船夫們常通過節奏來指揮、協調動作。

該地區船夫號子有2/4單拍子，2/4、3/4兩種拍子組合的混合拍子兩種類型。拍子的特點與勞動強度有關，當勞動力度大，用強弱交替鮮明的2/4單拍子。反之，則用混合拍子。在混合拍子中，3拍子的出現反映了勞動特點，如下例《活錨》2拍子變3拍子，反映了用力后的緩沖。

譜例：

3拍子的出現也體現出領或和部通過重復加強語氣和力量，如《堵河船工號子——上水號子》：

還可以體現出一定抒情性，如水流平緩船夫們搖出的《搖櫓號子》、順水而行船夫們拽出的《拽纖號子》。

在節拍律動中，不同號子的節奏型體現出勞動的特點及船夫們的精神氣質，如以及與語言節奏密切結合的密集型節奏，體現出勞動過程中的緊張性；而強度小的號子，如《撐籬號子》切分與三連音交替節奏，體現出動力中見平穩、張弛有度的效果，體現了船夫們從容不迫的心態。

3.演唱形式

“一領眾和”的演唱形式運用于各種場合，具有此起彼伏、多聲疊置的氣勢，領部與和部的組合形式綜合體現出號子的藝術特征，體現出勞動的進程與勞動強度的大小。根據領、和組合方式及旋律、節奏變化體現的藝術性，呈現出兩種方式：一、呼應式。領部與和部前后出現，常以一小節至數小節為單位，該方式又可細分為兩種。一種組合單純，藝術性弱：合部從頭至尾固定，領部有簡單的旋律，如《拖船號子》，和部從頭至尾為八分音符1出現于每小節的強拍，領部以兩個小節的4、5度音調為單位，重復出現。該形式體現了號子的原生性。一種組合有幾種形式，有一定的藝術性：領、和部由幾種簡單節奏構成，音調以4、5度為主。如《歇口不歇力》包含5種組合，分別為：（1）合部為4度音調反復出現于每小節的強拍，領部為4、5度單一音調；（2）合部為1音于每小節反復出現，領部為4、5度單一音調；（3）領、和為密集節奏的呼應式念白；（4）和部為4度音調反復出現于每小節的強拍，領部為密集節奏的念白；（5）合部為密集節奏念白，領部為4、5度音調。這種組合形式在船夫號子中比重較大，順應了勞動過程，為調節勞動疲勞，緩解枯燥，進行簡單自由的變化。二、綜合式。領、和音調先后呼應，或同時出現，兩聲部體現了支聲復調的特點。組合有較強的藝術性：合部有一定旋律性，領部旋律抒情性較強。如鄖西天河口《撐籬號子》、《搖櫓號子》《拽纖號子》，在中速中，領部旋律以2度、3度顫音、波音式特點表現出旋律的繁漪，體現了自由抒情性效果，和部在4、5度或單一長音進行中，頻繁加入前倚音，使簡單框架呈現出旋律性，弱化了合部的力度，增強了抒詠性。兩聲部常出現2度、7度的疊置，不協和的音程效果呈現出雙聲部一定的原生性，該形式體現出最弱的勞動強度，表現出人在水面，較為自如的勞動場面與輕松愉悅的心情。

4.歌詞

在漢江水面及江邊上，因不同勞動需要，同時要克服江面行船遇到的困境，船夫們在演唱中，常喊出大量的襯詞，以放松協調勞動，同時，號子中加入了少量的實詞，多以節奏感鮮明緊湊的短語或短句的形式念白，與合部進行半句和腔呼應，表明行船的艱苦，也表現了船夫們豁達、樂觀的精神氣質，如“撐到”“扽到”“兜著”“拽到”“要彎船”“拔斷根”“只三聲”“得住力了”“咳咳三聲”“累壞哥兄”“新媳婦上橋”“搭上撈一下”“看你漲頭不漲頭”等等，內容既有與勞動相關的號令，也運用了比喻、聯想、想象手法，加入生活中的趣事來鼓勁，聽來逗趣、詼諧。如“錢到賭場精打光，馬到校場逞剛強，唱戲的本事在臺上，拉纖的本事在攤上”“老婆紡線慢上勁”“新媳婦上橋一步一步慢慢走”……

■結語

從船夫號子的藝術特征中，我們能感受到船夫與自然斗爭的吶喊聲，這種聲音透著力量，也閃爍著船夫們集體智慧與樂觀主義精神，也許在今天某些需要眾多人力的場合中不失為一種鼓舞。

“所有的風格都是沿著山脈、河流和海岸傳播擴散的?！呇氐貐^一般具有雙重作用：有的情況下，風格在這里嚴格地保存下來，而另一種情況下，它們互相混合，失去了原來的面貌”。十堰船夫號子的音樂特征表明：由于水的作用，可以帶來上游的秦文化，在十堰境內保存，表現是出與上游較近似的特征關系，一定程度上沖淡了境內較為古老的楚韻。

十堰上游船夫號子，既反映出號子產生于勞動環境中的粗獷質樸的共性，也映射出漢江的蜿蜒秀美：少了一份長江、黃河的驚濤駭浪，多了一份從容自在，還彰顯了鄂西北地域特征：綿長秀麗的漢江穿流，成為陜、鄂兩個文化區聯系的天然通道，它使處于漢水中上游的十堰與漢水上游的秦地保持較強的共通性特征。此外，處于多省交接處的山區環境使民歌帶有少量的楚音痕跡，與當地其他民歌相比，調式、音調上與秦地的更鮮明而集中的共通性特征成為了十堰船夫號子的獨特印章。

①喬建中.土地與歌——傳統音樂文化及其地理歷史背景研究.上海音樂學院出版社，2009.9.

②牛孝文主編.十堰記憶叢書民歌（第三、四卷）.湖北人民出版社，2012.11.