篆書條幅《游金山寺》創作說明書

王玉璋

摘 要：我的畢業創作是篆書條幅《游金山寺》。此次創作，我取法《吳昌碩臨石鼓文》，力圖表現此帖的敦厚、樸實。創作過程中，我在筆畫、結體、章法等方面進行了多次修改，達到了較為滿意的效果。在說明書中，我主要從創作構思、創作過程、作品闡述和心得體會四個方面進行了論述，進一步認識到學習古人法帖進而尋找自我風格的重要性。

關鍵詞：吳昌碩臨石鼓文；篆書；結體；創新

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）36-0092-01

一、創作構思

（一）書體選擇

在學書過程中，篆書所擁有的獨特魅力深深地吸引了我，吳昌碩獨特的篆書風格更讓我產生了濃厚的興趣，故畢業創作取法《吳昌碩臨石鼓文》，以吳昌碩的篆書風格特征進行創作。此次創作我準備以蘇軾詩《游金山寺》為創作內容。

（二）形式運用

作品形式追求自然大方的美感，力求達到雍容端莊的效果，整體取縱勢，上下伸展，給人以修長美感。我經過觀察當代書法作品中的形式，綜合考慮，擬以四條屏無縫拼接，以增強作品的視覺沖擊力。

二、創作過程

（一）創作準備

1.創作前的臨摹準備。孫過庭《書譜》有云：“察之者尚精，擬之者貴似”，這一階段我主要選取吳讓之與吳昌碩的作品進行臨習，從實臨到意臨再到創作。通過臨習，我鞏固和加深了對《吳昌碩臨石鼓文》的認識，吳昌碩在結字上的創造，是我學習的重點。

2.創作前的字法查閱。我結合作品所創內容進行字法查閱，對內容里出現的結構較為復雜的字查閱。

（二）創作步驟

1.初次創作。一稿創作中我嚴格遵守《吳昌碩臨石鼓文》的用筆方法與結體規律，但總體上還存在很多問題。主要有以下兩點：首先，有些字的結體與吳昌碩的風格還是相差甚遠，尤其是欹側的勢態以及疏密的對比表現不足；同時，在紙的顏色搭配上，我選擇了黃色和灰色，效果不是很好。

2.再次創作。我針對初次創作中出現的問題都進行了改正。在結體上，我對一稿中結體存在問題的字反復練習、修改；在筆畫上，刻意增加了線條的粗細變化；在章法上，我有意將字寫小，用鉛筆進一步勾出“格中格”。雖然此次創作與上次相比有很大的進步，但還是有個別字影響了整體的統一。另外，落款字數過多，也影響了作品的整體效果。

3.最后定稿。最后對個別字做了微調，對落款內容進行字數的壓縮，使作品在整體上達到了雍容端莊的效果。此次創作前我做了充分的準備，因此達到了較為滿意的效果。

三、作品闡述

本幅作品尺寸為44cm×178cm，用兩種顏色的紙無縫拼接而成（見附錄圖）。用筆渾樸厚重，起筆藏鋒回護，行筆圓潤厚實，收筆輕頓緩提，結字茂密緊湊，在體勢上以縱取勢，左低右高，作品章法嚴謹，行列分明，落款與正文渾然一體，整幅作品給人以雍容端莊的感覺。但整幅作品缺少變化，筆法較為單一，個別字的結體還是沒有達到我心中最理想的效果，在今后的學習中我還得繼續研習，爭取在以后創作中能達到完美的效果。

四、心得體會

（一）創作的收獲與不足

本次書法創作，我受益良多。清代朱和羹《臨池心解》中提到：“臨池之法：不外結體、用筆”，由此可見結體的重要性。我的畢業作品，共改過三次，每一次創作都對創作內容的結體進行改進，同時，我也對結體有了更深的體會。要想寫好此帖，僅取斜勢是遠遠不夠的，要特別注意筆畫間的穿插交錯，注意長短、輕重、正斜、收放等變化。這一點不僅適用于篆書，也適用于其他書體的創作。這次創作的不足之處即是對吳昌碩創造性的結字還不能隨心所欲的運用其中，心見眼見的不一定都能表達出來。字的結體將是我以后學習書法的重點。

（二）創作產生的思考

《吳昌碩臨石鼓文》是吳昌碩對《石鼓文》繼承與發展的結果，他在“臨寫”時注入了個人風格，在字的結體、用筆、用墨、題款形式等方面都有獨到的創造，這種創造并不是主觀臆造，而是他從《石鼓文》等古代碑帖中深入研習的結果。我們在書寫的過程中繼承且變通，自會形成自己獨特的魅力書風和個人面貌，米芾《海岳名言》中有“壯歲未能立家，人謂吾書為集古字，蓋取諸長處，總而成之。既老始自成家，人見之，不知以何為祖也?！贝蟾啪褪沁@個意思。

吳昌碩學習篆書的過程中一日有一日之境界，我在畢業創作中也深深認識到學習古人法帖到創作中尋找自我風格的重要性。我通過反復的臨習與研究，逐步加深了對《吳昌碩臨石鼓文》的理解，從而靈活運用到創作中去，很自然地流露出個人面貌。但我的個人面貌只是在《吳昌碩臨石鼓文》的基礎上微小的變化，并不能稱之為創新。我們要想在書法上有所成就，必須要有所創新，追求個人風格。

參考文獻：

[1]松清秀仙.吳昌碩書法字典[M].天津：人民美術出版社，2004.

[2]陳振濂.吳昌碩臨石鼓文[M].杭州：西泠印社出版社，2011.

[3]許慎.說文解字[M].北京：中華書局，2014.

[4]黃簡等.歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，2014.