高曉聲農村小說創作解讀

胡芩玥

摘 要：高曉聲是20世紀著名的作家，在當代文學史上，有著重要的地位，他擅長從農村中取材，用現實主義的表達手法揭示社會變革對農民產生的深遠影響，創作出了一部部的“農村小說”。本文主要針對高曉聲農村小說的創作特點進行分析。

關鍵詞：高曉聲；農村小說；創作特點

改造國民性一直是20世紀中國精英文學探求的一個重要命題，但是改造國民性的問題在建國后的幾十年里一度中斷，至高曉聲的復出，高曉聲繼承了魯迅改造國民性思想的特質，以農村題材為切入點，睿智而幽默地對新時代的農民性格進行了細致入神的刻畫，提出了在新時代的背景下，是否有必要改造國民性以及如何改造的重大命題。

一、以小見大視野開闊的創作

農村是個大題材，尤其是在人口眾多，經濟發展不平衡的中國，農村人口更是真很大比重。農村生活也是一個值得關注的題材。中國的農民吃得苦格外的多，他們的思想性格相對來說具有多元性。既有長期以來傳統守舊思想，還有中華傳統美德，既有遇事的懦弱忍讓，又有麻木愚昧的劣根性，因此，作為一位有責任心的作家，高曉聲就把自己創作的根扎在了農村這片廣闊而又滿是苦難的天地中，致力于改造農民這一特殊群體的國民性。他創作的小說在選材上有一個共同的特點，那就是以小見大，深入淺出的反映深刻的主題，揭示農民思想深處存在的劣根性，發人深省。例如，《李大順造屋》這篇小說，所選題材就是農村生活中最常見的蓋房子這樣的普普通通的事情，是極小的切口。農民，本來思想就保守，他們沒有什么遠大志向，只要能過上“一畝地兩頭牛，老婆孩子熱炕頭”這樣的溫飽生活就知足了。李大順就是這樣一個普普通通的農民。小的時候，家里很窮，沒有房子，一家人只能擠在一條破船上過活，雖然談不上幸福，但一家人至少有一個棲身之地。不過老天似乎總是和老實人過不去，一次天降大雪，天氣奇寒，自己的爹娘、小弟都被凍死了，只留下他和妹妹。慘不忍睹的悲劇擺在眼前，這就讓李大順誓死要造自己的三間房子，好不至于再挨凍?？墒钱斔貌蝗菀诇时竞昧松w三間房的所有的材料，社會卻變了，天下大同，不再分你我。他的建房材料不得已捐給了政府。不得已他只能再次攢錢，可辛辛苦苦攢的錢卻被公社磚瓦廠的文革主任壓榨走了。在社會的達浪潮中，李大順就像一條飄搖不定的小船，不知什么時候會船翻人毀。高曉聲通過房子這樣極普通的生活素材，這樣的小切口，卻透視了“左”傾錯誤和封建殘余對農民的迫害。揭示了農民的悲慘命運?？芍^視野開闊。

二、揭示農民思想的局限性

通過各種各樣豐富的農村題材，揭示社會問題，透視農民思想深處存在的劣根性。這些劣根性其實是社會的傷疤，揭示出來，讀者的心是會疼的，也正因為疼，人們才會驚醒，高曉聲筆下的農民形象都極富個性，存在的思想方面的弱點內容各異。他們有一個共同的處境，那就是生活在社會的最底層，經歷了太久的封建專制思想的壓制和剝削，在思想深處留下了根深蒂固的封建殘余思想。他們忍辱負重，委曲求全，保守麻木，安于現狀，不敢放抗，把自己經歷的一切人禍歸咎于天命。例如他筆下的李大順，經歷了多次的造屋打擊，他也深刻的看到了迫害他的人的丑惡和殘暴，但他只能選擇忍氣吞聲，滿腔的怒火和委屈只化作“他們惡??！我的屋??！”，沒有任何反抗，事情就過去了。更滑稽的是，當他被迫害關押的時候，他竟然還研究所謂的建筑學。作者對他所經歷的苦難是深表同情的，但對他面對自身所遭受的迫害和苦難時所采取的態度，卻是批判的，正可謂是哀其不幸，怒氣不爭。

他筆下的第二個人物陳奐生，也具有很強的典型性。陳奐生進入了新時代，翻身做了主人，而他不僅沒有享受到做主人的榮耀和自豪，反倒又被戴上了“漏斗戶主”的屈辱帽子。對于這頂極具侮辱性的帽子，他不僅不想方設法摘掉他，反而還留戀這頂帽子所代表的那個時代。他的骨子里更是深積著逆來順受、隱忍退讓、茍且偷生的劣根性，他不去思考怎樣改變這種現狀，而是自己權責隱忍退讓的方式。他們根本不去考慮抗爭改變，這才導致農村極左思潮的泛濫。

三、結語

總之，從高曉聲的經歷和對農民的情感，可以看出高曉聲創作農村題材的最終旨歸。從總體上來說，高曉聲對農民是褒揚與認同的，他對農民精神弱點的批判也是善意的。所以他能不斷地從物質和精神的雙重層面上來關注農民的生存狀態，無怨無悔地充當農民兄弟的代言人，奉獻了一部部書寫農村生活的佳作。

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