中國傳統繪畫的空間感

張家洋

摘要：本文深入分析了如何正確認識中國傳統繪畫空間感的內在精神，并探討了中國傳統繪畫表現的各種特點，旨在正確、全面地認識中國傳統繪畫的空間感。

關鍵詞：傳統繪畫 空間 意識 表現

中國繪畫空間具有主觀性和創造性等特點，而形成這種特點要受到思想、文化、意識的影響。中國畫家在繪畫中都帶有強烈的個人情感色彩，他們想通過繪畫表達內心的情感。

一、中國傳統繪畫表現中的空間意識

中國傳統繪畫在空間表現中打破了一個視點的限制，它是在多個視點中進行觀察和描繪，是畫家多視覺的觀察和整合，且畫面的視點是游動的。這種表現方式就是空間時間化的具體體現，它在畫面中體現為多視點、多角度和景象的多時空。正是由于這種感受空間萬物的獨特方式，才使得中國傳統繪畫空間表現中擁有了“散點透視”和“流動透視”這兩種處理畫面的特殊手法，進而在“仰觀俯察、遠近取與”的動態觀察中，把握到一個全方位的空間。

中國傳統繪畫在空間表現中還體現了空間節湊化的特點，中國傳統畫家在一明一暗、一虛一實的節湊中把握著空間萬象。中國傳統繪畫注重虛實、開合、動靜、張弛等辯證因素，這就體現了中國傳統繪畫較強的節湊意識。

二、中國傳統繪畫空間表現的主要特點

1.空間表現的意象化

中國傳統繪畫意象的空間表現特點突出體現在四個方面：第一，表現手段的意象化；第二，虛擬現實對比的巧妙運用；第三，“重疊”關系的表現空間；第四，以對立統一的辯證方法組織畫面空間。這四個方面相互作用，造就了中國傳統繪畫空間以表現主體意識為主，輕視摹仿客觀事物的特點，使畫面空間表現既超越了客觀物象的真實空間形態，又沒有完全脫離客觀物象的空間形態，追求“似與不似之間”的表現效果。

2.節湊化流動的空間表現

中國傳統繪畫空間的流動，具體表現為以下兩點：第一，畫家在表現實際空間時的視點并不局限于一個，而是在時間流程中“仰觀俯察”，具有流動性；第二，畫家在“經營位置”時，會把多個時空的視覺印象整合在一起，打破了焦點的透視方法，使得畫面隨主觀表現的需要而擴展，具有流動性。

三、中國傳統繪畫空間表現特點形成的主要原因

1.“天人合一”思想與中國藝術的思維模式

“天人合一”思想的精髓在于崇尚人與自然萬物的和諧統一，視萬物為一個有機的生命整體，置萬物于一個相互依存的生命系統之中。對待天、地的自然關系上，中國藝術的思維模式體現出明顯的一致性，即都崇尚“天人合一”，主張萬物一體。

2.“天人合一”思想對中國傳統繪畫空間表現的影響

在“天人合一”的思想觀念影響下，中國傳統繪畫在空間表現上超越了對客觀物象外在形態和現實空間的描摹，追求人與自然、主觀與客觀相容的審美境界，注重表現萬物的升級和主體的內在精神，追求氣韻生動和意境，并形成了獨特的透視方式。

四、中國傳統繪畫中繪畫空間表現特點形成的主要原因

1.“天人合一”思想在中國傳統繪畫空間中的表現

“天人合一”思想對中國傳統文化產生了深遠影響。在它的影響下，中國文化形成了整體、宏觀的思維模式和獨特的審美趣味，以及特有的“民族心理結構”，使繪畫形成了別具一格的空間表現特點。

2.“傳神論”對中國傳統繪畫空間表現的影響

受中國古代哲學中“形神論”影響，“傳神”一直是中國傳統繪畫表現的核心問題。顧愷之的“傳神論”一經提出，就成為指導繪畫表現的重要理論，他主張“傳神寫照”和“遷想妙得”。雖然歷史上的名家學者對“形神”的認識各有不同，但自“傳神論”提出后，強調神的重要性成為繪畫主流。

五、結語

中國傳統繪畫受歷史、文化的影響，形成了獨具特色的審美趣味和空間表現特點。中國傳統繪畫在空間表現形式上體現為以線和墨色為主、色彩為輔，注重線條的節湊感和韻律感，以豐富的表現力，捕捉繪畫對象的神韻風采，體現出主體精神。

參考文獻：

[1]曾昕.中西傳統繪畫空間表現比較研究[J].藝術百家，2013，（S2）.

[2]徐學凡.中國傳統繪畫空間意識的特性[J].文藝爭鳴，2011，（4）.

（作者單位：江西省九江市濂溪區虞家河鄉中心小學）