不止于VR

陳丹

在今年的戛納秋季電視節上，一部來自中國的熊貓紀錄片——《800萬年的熊貓》受到廣泛關注，與以往熊貓類紀錄片不同的是，這部作品運用了VR語匯述說800萬年以來“熊貓的生命故事”。通過虛擬現實技術以及360°全景鏡頭帶來的沉浸感，觀眾即便坐在法國南部的海濱小鎮也似來到四川山林間的熊貓身邊，甚至可以看到可愛的熊貓寶寶就在自己腿邊盤桓。

該紀錄片制作方東方夢幻公司海外部總監李介紹，《800萬年的熊貓》是此次展會唯一一部VR實拍類動物節目，獲得很多海外客商和同行的贊許?！耙晃粊碜员壤麜r的客戶看完后開始與我們探討如何將該片引用到該國動物園；法國的一家電影公司也在和我們商談為其制作VR電影宣傳片”。

外行體驗的是身臨其境，內行探究的則是拍攝難度。這部10分鐘的VR短片，由導演關雷溟帶領團隊歷時半年制作完成。關雷溟希望《800萬年的熊貓》留給觀眾的不僅僅是VR技術帶來的視覺震撼，同時，也讓人們能親眼見證熊貓這一歷經幾百萬年孑遺至今的物種，如何在中國四川這一片土地上繁衍生息。

拍攝難點

如果說傳統影視作品呈現在觀眾面前的是一道菜，那么VR以及360度全景視頻則提供了一頓自助餐，觀眾有主觀選擇性。關雷溟介紹，在前期策劃過程中，在充分考慮觀眾沉浸感以及360度全景環境基礎上，制作團隊設計了一條主視線和一些互動點?；诖?，制作團隊確定了大致的拍攝框架以及內容采集方向?！芭臄zVR內容跟傳統影視作品制作有相近的地方，但計劃需更周全，且在新技術、新設備并不完善的條件下，要盡量克服困難?！?/p>

實拍階段，制作團隊首先遇到的困難是攝像機的架設問題。熊貓是好奇心很強的動物，一旦它發現周遭環境跟以前有所不同，就會過來撫摸甚至拍打設備。為了使器材脫離熊貓的“蹂躪”，同時又不至于距離太遠捕捉不到畫面，關雷溟和她的團隊花費了很多心思，如把機器吊起來，抑或是特制一些架子和儀器放置攝像機。

內容的拍攝也是一個漫長過程?！?00萬年的熊貓》共5集，主題分別為熊貓的救助、繁殖、養育、野化和放歸?！靶茇堄凶约旱纳芷?，如果在一個周期內未拍攝到我們想要的內容就只能重拍?！标P雷溟介紹。小熊貓吃飽后，為躲避天敵，往往會上樹睡覺。有一次制作團隊為了拍攝一只熊貓寶寶下樹的畫面，整整等了兩天。期間飼養員敲樹、敲盆、甩鑰匙都無用，直到它餓了，且看到其他熊貓高興地吃上了奶，才自己下了樹。拍攝熊貓交配、生產的畫面，不僅僅考驗制作團隊的耐心，還需要運氣。熊貓交配的窗口期只有兩三天，且十分仰賴熊貓的“心情”；生熊貓寶寶則在一瞬之間，但生產期卻很難預測，有時即便制作團隊等待好幾天，但熊貓突然移動身體背對鏡頭，就可能讓拍攝一無所獲。計劃趕不上變化，這是關雷溟拍攝這部紀錄片的深刻感受?！拔覀冎荒茴A估各種可能性，然后最大限度地多拍，使素材盡可能完善?！?/p>

VR語法

拍攝完成后，制作團隊面臨的更大挑戰就是后期制作。首先，技術人員需要將拍攝回來的畫面縫合成一個360度全景空間?！坝袝r候，很好的素材很可能因為技術限制縫不到一起，因此我們需要不斷嘗試，工作量非常大?！标P雷溟說到。

縫合之后，開始剪輯。雖然只有10分鐘時長，但關雷溟希望每集故事都能傳達主題，且有故事性、共情點?！耙郧癡R很多時候只有一個鏡頭，給人的感受就是一個字——酷；但如果想要講故事中間就需要斷句?！彪m然創作上有共通點，但360度全景以及虛擬現實鏡頭的剪輯極大地顛覆了以往影視內容制作的蒙太奇和長鏡頭語法。傳統影視作品，導演可以通過蒙太奇強迫觀眾觀看他想要講述的故事、表達的情感；但在360度全景鏡頭中，觀眾的觀看行為主觀性非常強，導演只能通過觸發點的設計，引導觀眾觀看。在關雷溟看來，這些觸發點的設計跟傳統影視制作有共通之處?！坝|發點主要是被拍攝物體的運動軌跡、鏡頭的移動軌跡，抑或是通過聲音，在事件發生時來引導觀眾的主視線?！标P雷溟介紹。

除了鏡頭語言的革新，與觀眾的強互動性也是VR視頻的一大特點。策劃之初，關雷溟和團隊便設計了一些互動點，如讓觀眾“喂”熊貓吃竹子等。為了更好地獲得互動體驗，東方夢幻自主開發了一套互動系統，包括手勢識別技術等。

VR造夢

半年制作時間、10分鐘成片，《800萬年的熊貓》每一幀都可稱得上精打細磨。東方夢幻董事長孟憲民表示，對于這部紀錄片的投入，東方夢幻可以說是不計成本。運用新技術拍攝作品，總投資不單單是這一部作品的成本，還應看到技術的剩余價值。

在孟憲民看來，VR不是某種特定技術或是娛樂內容形式，它的出現源自于存在人類內心世界的原始驅動力——任意進入另一個空間、再返回現有空間能力?！艾F階段的VR設備和應用，它的不成熟固然明顯，但相較于看似更成熟的紙媒和屏媒，在將體驗者拉入‘別處的能力上，VR的優勢十分顯著。有追求的內容創作者應該充分意識到VR蘊藏的藝術可能性，以及挖掘、探索想象力的上限?！?/p>

除《800萬年的熊貓》之外，東方夢幻還計劃推出100部關于動物的VR紀錄片。孟憲民表示，目前最為重要的是VR內容的原始積累，在具備一定的內容儲備量之后，VR的商業變現才能成為可能。