新媒體語態下新聞人物報道的方法創新

王征

摘 要 互聯網發展到今天，再次回歸“內容為王”的時代。重新洗牌后，視頻制作正面臨一個創意的瓶頸期，短視頻逐漸告別低級趣味，向著專業化、精品化不斷邁進。事實也一再證明：只有優質的視頻內容，才能滿足人民群眾日益增長的審美需求?；诖?，一批更為專業擁有精品意識的視頻公司應運而生?！岸钡某晒涷灡砻鳎憾桃曨l最終都要關乎人、關乎人的命運，更要有情懷、有溫度、有擔當，這才是長久之計。而“自述式”短視頻的出現則成為了一個“保持人民情懷，記錄偉大時代，講好中國故事，傳播中國聲音”的有效載體，這種創作方法同樣適用于新媒體語態下的新聞人物報道?！白允鍪健倍桃曨l是創新新聞報道方式的有益探索，也是電視人電視能力的集中體現。

關鍵詞 “自述式”；短視頻；新媒體；人物報道；創新

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）23-0096-03

《CNNIC：2017年第40次中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示：截至2017年6月，我國網絡視頻用戶規模達5.65億，較2016年底增加2 026萬人，增長率為3.7%[1]。這兩年，騰訊、阿里等互聯網巨頭也紛紛進軍短視頻領域，并拿出重金作為補貼。很多大型互聯網公司接連轉型為短視頻平臺。

伴隨移動互聯技術的發展，移動視頻時代正大踏步向我們走來。據預測，從2016年到2021年，移動視頻將增長8.7倍，在移動應用類別中享有最高的增長率。到2021年，移動視頻將占總移動流量的78%[2]。到2020年，因短視頻驅動的廣告規模將是2016年的10倍。而迅猛崛起的短視頻，則一躍成為互聯網內容創作的新風口，備受關注。谷歌報告也說：未來兩年，互聯網75%以上的內容都是視頻。

種種現象表明：短視頻正以不可阻擋之勢風行。

1 內容精品化是大勢所趨，人物故事仍為視頻主題

在短視頻迅猛擴張的同時，魚龍混雜的現象也一直伴隨。初級的如惡搞類、病毒類、甚至低級趣味的視頻模式正面臨一個創意的瓶頸?！俺怨先罕姟币呀洸辉贊M足低級階段的圍觀，而對美好事物更加向往。這種境遇下，一批短視頻平臺逐漸拒絕“用戶生產內容”模式，不惜血本自制內容，打造精品。事實也一再證明：只有優質的視頻內容，才能滿足人民群眾日益增長的審美需求。

新媒體下，內容為王。短視頻內容中，“人”仍然是繞不開的表現對象。筆者發現，人物故事在所有短視頻中占比最大。而所有人物故事類短視頻中，有一種自傳體的表達形態大行其道，改變了“解說詞+畫面+字幕+音樂”的傳統記錄模式，正以井噴之勢不斷沖擊移動用戶的眼球。

2 互聯網擁抱短視頻風口，“二更”的擴張不只是個案

在眾多短視頻平臺中，一個叫“二更”的網絡公司（以下簡稱“二更”）脫穎而出，成為時下很多年輕人喜愛的視頻播放平臺?！岸币回灣珜А坝苗R頭發現身邊不知道的美”。所以，它記錄了大量工匠、手藝人以及微不足道的“小人物”。所有視頻都關乎人、關乎人的命運?？此坪苓h，其實離你很近。

作為一個短視頻新媒體，“二更”已經制作原創短視頻4 150部、覆蓋線上線下渠道320家、總播放量258億、粉絲總數達5 500多萬（以上數據統計時間為2017年12月7日零點）。截至2017年11月30日，“二更”已上線更杭州、更上海、更北京等國內26個國內城市站，更日本、更北美、更澳洲等3個海外站?？梢哉f，“二更”的影響力和內容生產服務體系已覆蓋全球。而這一切僅歷時三年。

三年來，“二更”推出了大量有溫度有情懷的精品佳作，200多部短片獲得多個獎項，這是一些靠網紅直播、獵奇、甚至情色兇殺的手機視頻所無法比擬的?？梢哉f，“二更”把互聯網短視頻的專業化推向了一個新的高度。比如，發布于2017年9月28日的短視頻《一張全家?！?，它的時長僅有4分13秒，卻因題材好、制作精良、影響面大獲得了2016“金熊貓”國際紀錄片節最佳公益類提名節目。

“二更”是互聯網“擁抱”短視頻風口的一個成功案例，但絕不是唯一。它昭示著精品短視頻的時代已經來臨。

3 “自述式”短視頻風行互聯網，或可為新聞人物報道創新破題

筆者把“二更”人物短視頻的形式稱為“自述式”短視頻，包括至少兩個層次的意思：一是自述，自我講述，用到了第一人稱的“我”；二是短，短到它的長度一般為3到5分鐘。這種碎片化的時間長度適合閱讀，符合年輕人的喜好，快餐消費又便于傳播。

其實，“自述式”短視頻已經不是新鮮事物，雛形很早就已經出現。國內的這種短片發軔于央視的《真誠·溝通》，在當時是國內唯一一檔“紀實類公益廣告”欄目。這檔欄目2002年4月創辦，它強調個案選擇的普遍社會意義。不獵奇、不極端，追求情緒的典型和社會的共鳴。這種“內心剖白”的視頻表現形式，就像一部超短的情緒電影。筆者的團隊也曾試著用SONY190手動聚焦、佳能5D系列拍過亳州精神系列、亳州好人系列，近期又嘗試著制作了十九大精神宣傳員系列短片，這種不同于硬性說教的表達，傳播效果自然也不錯。

2016年2月19日，習近平總書記在黨的新聞輿論工作座談會上指出：“尊重新聞傳播規律，創新方法手段，切實提高黨的新聞輿論傳播力、引導力、影響力、公信力”。這些年，我們一直在強調新聞創新，但成效并不明顯。在新聞實踐過程中，確保真實性不變的前提下，一線新聞工作者便于操作的就是形式上的改變和突破。

“自述式”短視頻的形式介于紀錄片和人物通訊之間，筆者認為同樣適用于新媒體語態下的新聞人物報道。

值得一提的是，國內一些媒體敢于沖破藩籬，勇于自我革新，一批新穎的新聞形態不斷涌現，讓人看到了新聞改革的一縷曙光。一向善于創新的《湖南新聞聯播》就是一個典型代表，它把“自述式”短片應用在了新聞節目里。2016年國慶特輯《與祖國同行》中，航天科技工作者周建平、長沙磁浮快線高鐵站站長周鈺雯、湖南農業大學老師周曉明、中國紅瓷器研發者尹彥征、互聯網CEO陳小華、扶貧隊長袁巍等各行各業的人物通過自我講述，展現崗位職責，體現家國情懷。這些“一反常態”的新聞人物報道方式，成為2016年國慶期間全國各大衛視新聞報道中的一個亮點，讓人耳目一新、印象深刻。endprint

“自述式”短視頻真實、新穎、親切并且有章可循，有其自身的特點和表達方式。能夠做到五個“足夠”就足夠了。

3.1 人物故事要足夠典型

1）人物的選擇一定要強調他的典型性。有足夠的故事才有足夠的張力，人物的命運和情感才能引起共鳴。我們可以根據新聞策劃的主題進行人物的選擇。比如，亳州廣播電視臺所做的《十九大精神宣傳員》，各行各業的人物都可以選擇，但要盡量選擇那些我們不太了解的崗位、大家容易忽略而重要的工作，有時候甚至人物越小越有力量。2）拍攝前要做好功課。你要對他（她）有足夠的了解和認知，要從龐雜的事例中找到最有表現力的一個或幾個作為呈現重點，心中有數了以后再動手。

3.2 人物表達要足夠流暢

1）人物的表達是片子成功與否的關鍵?！白允鍪健倍桃曨l是沒有配音的，解說詞是由主人公的自述替代，所以在采訪過程中可以是開放式任由述說，這樣的人物表達更自然、更由衷，缺點是邏輯混亂、后期制作困難；也可以是閉合式由主人公圍繞編導設定的話題展開，這種做法會大大提高效率，因為自述的內容基本都是編導想要的。2）人物的自述要有一定結構。通常是由自我介紹（我是誰、我的職業是什么等）+我做這件事的前因后果（當然要有矛盾沖突）+我對這件事的感悟（這一部分往往會作為結尾，是整個短片的升華和深化，要給人啟發）。

3.3 畫面表現要足夠有力

1）要凸顯電視畫面的表現力。在一個沒有解說詞的片子里，電視的畫面語言尤為重要。在實際操作過程中，可以在結束采訪以后再根據采訪的內容補拍畫面，反之亦可。當然，這往往會是一個循環往復的過程，同期聲和畫面要不斷地調整，直到聲畫對位才能罷休。2）拍攝設備有特殊要求。為了增加畫面的表現力，“自述式”短視頻往往不用傳統的新聞攝像機，而是選擇單反或電影機，這樣才能足夠滿足對景深靈活變化的要求，從而更加突出主題。必要時可輔以軌道、手持云臺、水下攝影機、無人機等設備。

3.4 現場實況要足夠充分

1）要有充分的現場實況。畫面的表現力是可以通過設備和技術手段來實現，但如果僅僅只在片子里插入對應的畫面，就顯得不夠生動。所以不單單要主人公自說自話，還要讓畫面里的人物和環境說話。這就要求攝像一定要有抓拍的功力，要改變八秒一個鏡頭的新聞拍法，多拍長鏡頭直到一個場景足夠完整。2）現場聲是對自述的印證?！白允鍪健倍桃曨l的畫面一定要能夠充分印證講述者所說的一切，這樣的人物故事才真實可信，主人公的形象也會更加凸顯和豐滿。這就要求攝像在拍攝時一定要保留現場聲，這些聲音會增加更多的細節表現、現場感受和生活氣息。3）在拍攝過程中要有編輯意識，要明白編導的意圖。很多時候編導、攝像和編輯是合而為一的。

3.5 后期功力要足夠深厚

1）編輯前要搭好框架。素材拿回來后，先要進行精心地篩選梳理，形成一個完整的敘事框架，尤其要注意陳述的邏輯順序，不能東一榔頭西一斧頭。編輯好了同期聲，就基本決定了整個片子的長度。在必要的地方插入畫面，呼應同期、調節節奏。2）人物采訪畫面的出現要有層次感。由于很多同期是由后期編輯拼接而成，為避免畫面閃跳往往同期聲會作為背景聲使用，人物采訪的畫面在短片中很少出現。什么時候出人物采訪畫面要視內容和片子的節奏而定。3）選擇合適的音樂很重要。音樂要符合片子的整體基調和情緒，一般使用舒緩且起伏不大的背景音樂。4）文字是必要的信息補充。在同期沒有表達到位、畫面無法說明的地方，要用簡略的文字作為補充交代以增加信息量。5）結尾要點題。片子的結尾不要戛然而止，音樂應緩緩落下，同時配一幅意味深長的畫面作為最后的落筆。另外，編導需要提煉出整個短片的內核，以文字的形式點題。全篇即可結束。

“自述式”短視頻的出現，改變了新聞人物報道的傳統做法，“同期聲+畫面+現場+音樂+字幕”是成片不可或缺的幾種要素，它將電視的表現手法充分運用，是電視作為聲畫藝術的充分體現，也是對電視人電視能力的一種考驗和鍛煉。短片具有結構明晰、代入感強、傳播面廣、容易接受、便于碎片傳播等優點，但也暴露了適用范圍小、效率不高、編輯耗時長、略顯擺拍痕跡、采訪人物較少、相互印證不夠等缺點，這些都要在實踐中加以改進和提高。

實踐發現，偏重紀錄片風格的“自述式”短視頻已經在新聞中得以大但嘗試和運用，在觀眾中反響較好。能否得到業界普遍認可仍需時日。畢竟，電視新聞的創新也是一個逐步摸索、逐漸被人接受的過程。當然，只要能夠以符合新聞規律、體現新聞價值為前提的做法都應該鼓勵。

筆者也期待在新媒體語態下，越來越多新的新聞報道形式層出不窮，我們在新聞創新的路上也要永不止步。

參考文獻

[1]第40次〈中國互聯網絡發展狀況統計報告〉發布[EB/OL].[2017-08-04].http：//cnnic.cn/gywm/xwzx/rdxw/201708/t20170804_69449.htm.

[2]思科Mobile Visual Networking Index（VNI）報告預測，全球移動數據流量在2016年至2021年間將增長7倍[EB/OL].[2017-02-08].https：//www.cisco.com/c/zh_cn/about/press/corporate-news/2017/02-08.html.endprint