從影視文化談大眾文化

◎劉孟超

（黑龍江大學 黑龍江 哈爾濱 150036）

一、影視文化的定義及發展歷程

（一）影視文化的定義

影視文化從狹義的角度體現為影視藝術，以及較完整、獨立的電影、電視藝術作品為主體的影視存在形態，比如：故事片、紀錄片。從廣義上來說指的是電影、電視等表現形式。

（二）電影的發展歷程

中國電影經歷了萌芽時期、成長成熟時期、新中國電影三個時期。

萌芽時期。1905年，譚鑫培先生主演了中國第一部舞臺藝術紀錄片電影《定軍山》。1913年，亞細亞影戲公司拍攝第一部故事片《難夫難妻》。1922年，當時規模最大、歷史最長、出產影片最多的制片公司——明星影片公司成立。

中國電影的成熟時期是20世紀30年代到40年代。電影藝術從娛樂性轉變為反映生活和現實文化。這一時期電影的主要內容大多反映了民族存亡，與此同時，也有很多電影反映抗日戰爭、生活艱辛、對封建社會的批判以及對生活的思考。在這一時期，主要作品有《小城之春》等。

新中國成立后的中國電影大致分為六代導演。第一代導演有鄭正秋、洪深等。中國第二代導演有費穆、鄭君里、史東山等。中國第三代導演有成蔭、崔嵬、凌子鳳等。經典作品有《劉三姐》《甲午風云》《英雄兒女》《烈火中永生》等。中國第四代導演被稱之為“學院派”，代表人物主要有吳貽弓、張暖忻等。經典作品有《城南舊事》《小花》《良家婦女》等。中國第五代導演主要是北京電影學院1978級學生，他們剛剛在20世紀80年代初進入電影業。他們以豐富的情感力量、深刻的文化反思、獨特的個人風格、敢于突破和創新的思路，開創了“中國新電影”。代表人物為陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新等。中國第六代導演是新生代導演，大多是80年代在北京電影學院、中央戲劇學院學習，90年代成為電影導演，他們富有青春活力，極具創造性。代表人物有張元、王小帥、賈璋柯等。

（三）電視劇的發展歷程

中國的電視劇經歷了五個歷史時期。

中國電視劇的初創時期（1958-1968），中國第一部電視劇是《一口菜餅子》，這一時期所有播出的電視劇都是采用黑白圖像的直播方式。但是由于當時我國電視機數量稀少，受眾范圍小，不會產生明顯的影響力。

中國電視劇的停滯時期（1966-1976），這一時期，中國電視業發展受到了巨大的沖擊。由于社會和政治文化的巨大變化，“八個樣板戲”占據主導地位，電視劇等藝術形式沒有得到發展，電視劇生產一度陷入停滯，阻礙了我國影視行業的進步。

中國電視劇的復蘇時期（1978-1991），1978年5月，第一部錄制的彩色電視劇《三家親》播出，這部電視劇的播出意味著電視單本劇時代的來臨，成為中國電視劇復蘇的標志之一。在此期間央視1982年拍攝，1986年春節播出的電視劇《西游記》，一經播出便轟動全國，獲得了觀眾極高評價，造就了89.4%的收視率神話，至今仍是寒暑假被重播次數最多的電視劇，重播次數超過2000次，觀眾依然百看不厭，成為一部公認的無法超越的經典。

中國電視劇的黃金期（1992-至今），其間中國電視劇產業飛速發展，一個又一個優秀的作品不斷涌現。

二、影視文化發展中的問題

我國的影視作品如雨后春筍般涌現出來，許多作品給人們帶來精神享受的同時也潛移默化地推動了社會進步。然而，也有很多問題暴露了出來。

（一）翻拍問題

近年來，不管是電影還是電視劇，在當今社會都掀起了一場翻拍狂潮。很多導演不知道作品吸引人之處就盲目翻拍，絲毫不注重創新，只從外景布置、加大拍攝的規模、更換角色去入手，甚至篡改歷史，不以歷史為依據拍攝。比如，四大名著相關的影視作品如批量般地制作生產，《西游記》越翻拍越脫離原著，在翻拍的《西游記》中孫悟空都可以和妖怪當親戚，簡直是無稽之談。翻拍的《唐伯虎點秋香2》被稱為“搞笑不足，雷人有余”。還有翻拍《偷聽女人心》的《我知女人心》，不僅照單全收原版的缺陷，而且在本土化過程中又添新漏洞。目前對經典巨作的翻拍也越來越多，其中《神雕俠侶》被翻拍了6次，《射雕英雄傳》被翻拍了4次。

（二）穿越、宮斗、神話劇

在我們生活的社會中，大多數的年輕人都懷有一份“深宮情懷”，懷有對過去歷史的求知欲，影視編劇正抓住這一點，拍出了一大批宮斗、穿越劇，如《穿越時空的愛戀》《宮鎖心玉》《步步驚心》等，與此同時，許多的神話劇也涌現出來，如《精衛填?！贰秾毶彑簟贰栋咨邆鳌返?。這些劇目適當安排播放，可以調節人們的觀劇體驗，但是這些劇目越來越多，播放次數也越來越多，就會讓未成年人和正處心理敏感期的青少年產生一種虛幻和不良的心理傾向。

（三）電影缺乏真實性，違背歷史史實

現代電影違背真實性最嚴重的就是農村體裁的影視，最典型的就是《鄉村愛情》系列，整部劇過度的詼諧、幽默使其總體上呈現出一種喜劇色彩，這并不是農民真實生活的寫照。許多歷史大劇都違背了歷史史實，比如宋朝章獻皇后劉娥，在《貍貓換太子》《大宋奇案》中被演成了人人恨之的皇后。其實，在歷史上劉娥是一位巾幗不讓須眉且很有才華的女性，但在影視作品中被嚴重扭曲了。

三、提升影視文化的策略

我國影視文化的問題越來越多，我們需要從根本上解決問題，就是要提升影視文化的實質內容和審查力度，首先，通過政策導向優化節目。近些年來，宮斗、穿越、神話以及農村題材電視劇紛繁復雜，而關注現實、反映社會問題題材的影視作品比較少，需要管理部門結合這一狀況進行合理調整。通過政策手段，規范影視市場，適當增加現實題材作品，為觀眾提供娛樂的同時，讓觀眾更多地關注現實。對翻拍過多的影視作品要適當地停止翻拍，讓翻拍熱慢慢退去。其次，進行嚴格審查，防止影視作品朝著低俗化、惡俗化的方向發展。隨著互聯網信息技術的發展，影視作品制作水平不斷提升，但是有的制作人，為了追求更多的商業利益，只注重作品的渲染效果，采用夸大、過度烘托的表現方式吸引觀眾眼球，導致劇情刻畫不夠深入，缺乏社會正能量，這是由影視節目的商業性所決定的，這就造成節目質量粗制濫造，無法獲得觀眾的認可。作為影視管理部門，需要結合當前我國影視行業發展現狀，制定完善的審查制度，進行嚴格把關，防止影視作品低俗化和惡俗化，推動影視行業的良性發展。