商城淮調語言的平仄與其旋律走向的關系

張良

【摘要】本文調查了商城縣地方語言的平仄系統，并與商城淮調旋律走向做對比，總結歸納地方語言與民間音樂如何相互配合，以便更好地了解音樂規律，審視本土文化。

【關鍵詞】商城縣淮調；語言平仄；旋律走向

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

商城縣位于淮河以南，江淮西部，大別山北麓，鄂豫皖三省交界處，曾是著名的紅色根據地，也是大別山地區熱鬧的歌舞之鄉。在商城地區淮河兩岸傳唱的小調叫做淮調，流行于商城地區交通較為便利，經濟較為發達的城關及各大集鎮，因為接觸到城鄉不同的階級和階層，淮調的歌詞和山歌的歌詞相比更為文雅，能夠演唱一些完整的故事情節，并逐漸形成曲牌，曲調比較固定，節奏比較規整，結構比較均衡和完整，同時，其旋律在傳唱過程中明顯受到商城地方方言的影響，其中，聲調對旋律走向的影響是不可忽視的。

一、商城民歌語言的聲調

聲調，也叫做字調，指字音的高低升降。聲調是漢藏語系（如漢語，藏語，傣語，苗語，瑤語等）語言的重要特征之一，有著區別詞義的作用，都是有聲調的語言。

語言聲調的分類叫作“調類”，漢語普通話有四個調類，即陰平、陽平、上聲、去聲，它的具體的相對的值叫作“調值”?，F在一般都采用趙元任提出的“五度標調記法”來標記相對的調值。這種標記法使用作為聲音高低的比較線，分做四格五度，自下而上，用1代表“低”，2代表“半低”，3代表“中”，4代表“半高”， 5代表“高”。

現代普通話聲調是以北方話為基礎的，入聲在北方話中已經大部分消失，剩下“平”、“上”、“去”三聲。關于入聲的有無，現在可以說是東南各地方方言與北方話最明顯的差別之一。因為商城地區屬于北方官話向西南官話過渡的地帶，入聲在商城方言中并沒有完全消失，還留有自身的痕跡。這部分入聲字雖然已丟失了塞音韻尾，但在發音上仍顯得比較短促，并且肌肉緊張程度比其他四個調類要強得多，其調值大致為51。其他如陽平調屬于高平調，調值為55，陰平調起調比陽平調稍低，并且不能保持平聲不變，一般在調值末尾處稍降，調值為31；商城方言的上聲調沒有曲折感，很象普通話陽平調值為34；商城方言的去聲是降升調，發音時起調與上聲相同，但在收調時一般要上揚，形成312的調值。商城方言的五聲調形成表格如下：

總體來看，商城方言的聲調比較平緩，沒有特別的大起大落，因為其地理位置處于南北交界處，該區域屬于北方官話向西南官話過渡的地帶， 北方語言的遒勁頓挫與南方語言的流麗婉轉這些鮮明的特點在這交匯處被沖淡了，特別是商城方言的去聲向上拐，聽起來很細軟有味道，這種清淡雅麗、平和舒緩成為了商城語言獨特的魅力。

二、平仄系統與旋律的走向

聲調，也就是平仄系統，是如何影響旋律的呢？這里我以商城淮調為例來分析聲調的平仄系統對商城民歌歌曲中旋律的具體影響。

（一）《淮調 陳杏元和番》

這是一段敘事性的唱腔，第一句中的“悲悲切切，切切悲悲”，“悲”是陰平調，起調比陽平調稍低，并且不能保持平聲不變，一般在調值末尾處稍降，兩句的曲調都是下行的，上下句是重復的樂句，但因為填詞的不同旋律有所變化，形成變化重復?！皢蕶唷币粋€是去聲，一個是陽平，根據商城方言的調值，都是高起，所以重復的樂句這一小節沒有完全重復上一樂句同樣小節的低音，而是換成了高音。

（二）《賣餃子皮》

“一七轍”的字發音纖細而清晰適宜演唱輕快活潑的情緒。最后一句“意”是去聲，高降升調，發音時起調與上聲相同，但在收調時一般要上揚，曲調的高低轉折和字音的高低升降都是一致的。

（三）《繡麒麟》

第三句中的“起”是上聲，中升調，曲調中用很有特色的滑音來表現這個字的音調，且表現出了對情人的思念之情。整首歌曲的高潮在第三句的“有情人”，“情”字是陽平，調值是高平，在樂曲里也是最高音。處于強拍位置“麒”“人”都是陽平，高平調型，在曲子當中旋律呈上行的趨勢。結束句“掛在心”中的“掛”是去聲，商城話去聲作為前字與其他音節連讀時，由降升調變作降調，調值為31。所以在旋律上與下一字相連時，處于比別的音要低的位置。

（四）《采茶》

這三句歌詞中的陽平字分“來”“鞋”“籃”

“前”，調值是高起53，在這首曲子中這些字所配的旋律同樣都是高音。在這首曲子中結束句處于強拍位置的上聲“往”字，在商城話中的調值34，屬于中升調型，旋律亦于其相對應，上行進行，同樣處于強拍位置的“腳”和“手”兩個字，在旋律的走向上沒有上行，但相比之下，其相連的字仍然處于高音位置。

三、結論

從上面四個例子的具體分析中我們看到，商城方言獨特的聲調平仄系統對淮調旋律的走向產生了規律性的影響，曲調的強弱、上下、高低走向往往對應著相應的平仄。所以，聲調不僅決定漢語的意義，它們本身也包含著音樂上的旋律因素，每一個字各有高低升降的傾向，當歌詞以若干字連接時，前后單字互相制約，蘊蓄著對樂句進行的一種大致上的要求，歌詞的聲調和音樂旋律之間的聯系是非常密切的。