傳統古箏與多聲弦箏的異同分析

王宇

【摘要】古箏，眾所周知其為中國傳統的彈撥樂器，其歷史悠久，在數千年的發展過程中一直在不斷的改進和變化?，F今，古箏轉調的問題一直困擾著演奏家、創作者們，對此，一種新型的改良箏——多聲弦箏也隨即產生。多聲弦箏相比傳統古箏其優點多，特色突出，最顯著的特點是解決了傳統古箏中轉調的問題。筆者采用對比研究的方法，結合多聲弦箏和傳統古箏之間相互對比得出一系列結論，突顯多聲弦箏的優勢和筆者對于多聲弦箏這一新型箏的未來發展的趨勢和自身對于改良箏樂器的淺顯的認識。

【關鍵詞】傳統古箏；多聲弦制箏；樂器改革；異同分析

【中圖分類號】J632 【文獻標識碼】A

古箏的左側一般都是用來展示揉、吟、按、滑等眾多左手技巧以及掃弦、拍弦等技巧性展示的區域，一般沒有固定的音高研發人員注意到古箏這一突出的問題和創新點后，著重把傳統箏的左側開辟出一個新的演奏區域。于就在不改變古箏原有外形和特征等情況下在原有古箏的左側加入了一個中岳山，增加了少至13弦多至20弦的一個全新的演奏區，就好比在一個原有古箏基礎上以琴體中高音區左側為分界線，開辟出了左側這一個新的小箏，兩個箏共用一個共鳴腔體，而且多聲弦箏在與原有傳統古箏的音量、音域和琴弦、琴碼子等各方面都產生了一系列變化。音量比21弦箏要宏大，尤其是低音聲部顯得尤為深沉，音域如果是全部琴弦調為七聲音階定弦的話，整體的音域為四個八度，甚至更多。再者，調為五聲音階的話音域可達五到七個八度?？梢娖渥兓c傳統箏對比效果可見一斑。

多聲弦箏的外形采用中國傳統的古箏外形，總體長度沒有變化，但琴體的寬度隨著琴弦的增多而不斷地增多、變寬。穿弦方式與傳統古箏方式不一樣，傳統穿弦方式為從琴體的左側下方的穿弦孔直接穿入并拉伸經過面板跨過前岳山直接穿到弦軸里面，經過琴扳手調緊或者放松并配合琴碼的支撐依次進行調節，最后達到預定的音高范圍。多聲弦箏的上弦方式是分別在箏體的左右兩側進行上弦，直接穿入穿弦孔并調節到弦軸上進行調節。但在琴體的中音區因為兩個箏體要共用一個共鳴腔體，所以，在琴體的中間部分單獨開設了一個長條形的穿弦孔洞，在此穿弦可以加大琴弦的整體張力，使得中音區的音色更豐滿。

在彈一些日本或者朝鮮風格的樂曲的時，往往會把我們平時所用的21弦箏的琴弦全部換成敦煌廠所推出的C型弦，即七聲音階琴弦。但我們在彈奏的過程中往往會發現由于琴弦或者其他一些細微的原因導致整個琴體震動不均導致琴體雜音過大，或者由于琴弦張力不夠從而出現琴軸斷裂、琴弦過軟或者過硬斷弦的問題。但多聲箏上使用以C型弦為基礎所創造升級出來的D型弦更為適用于多聲弦箏的整個箏體的震動。新推出的琴弦有紅色、綠色、白色三種顏色區分，紅色琴弦一般定弦音高為C音，綠色的琴弦一般定G音。這樣的設計更接近于豎琴或箜篌等其他彈撥樂器的，便于區分音區，辨別音高的位置，使演奏者能更快地適應新型的琴弦。

多聲弦箏在傳統的古箏外形下進行創新和變化，其在寬度、長度以及大概結構方面都沒有進行大范圍的改變，其目的是為了讓后續演奏者在短時間內能迅速適應琴的構造，并能快速上手演奏。琴弦的距離還是傳統的14毫米的距離，古箏琴碼的擺放位置還是和原來的傳統古箏位置一致并能通過調整琴軸，挪動琴碼對琴弦的一個或者多個音進行升高或者降低。

正是由于這種新的設計使得多聲弦箏左右兩個演奏區之間沒有過多的間隔和影響，兩個演奏區仍舊使用一個共鳴的古箏腔體，盡可能更多保留傳統古箏的音色，并且能在改良后獲得更多傳統古箏所沒有的更寬闊的音域，更宏大的音量。多聲箏能毫無問題地演奏傳統的古箏曲目，完整地演奏，而且還能在原有曲目的基礎上進行二度創作，不斷發展為更完整地適合表現多形式的新的音樂風格。例如，傳統古箏曲目《西域隨想》經過演奏家的精心改編在多聲箏的左側對整個琴弦進行了大二度的升高調弦使得這首曲子出現了另外一種更具有波斯阿拉伯風情的新曲子，使聽者具有新的聽覺感受。

如果你不適應多聲弦制箏這種新型的琴弦的話，演奏者還可以調整它的琴弦布局，完全地把琴弦進行全面更換，換成A、B、C三種不同風格類型的琴弦。換完琴弦之后即可像彈傳統箏一樣，這種人性化的設計是其他眾多轉調箏所沒有的，設計的精心處理可見一斑。

多聲弦箏屬于新推出的箏類改革樂器，其最大的不利影響在于它沒有傳統的21弦標準箏的影響范圍大，目前來講，它僅僅是一件小眾型的改革樂器，只局限于部分音樂學院使用。其次，由于其琴弦眾多，琴體加寬，在演奏上需要演奏者更多時間去接受和適應新型的琴弦和熟記適當的琴弦位置。希望各位古箏專業的箏友們可以嘗試學習和演奏這種新型的樂器，以不斷促進古箏藝術的發展。