獨特敘事方式下的生命逆流成河

張廣銘

關鍵詞 電影 敘事學 敘事結構

1 時空建構下的敘事原動力

“對時間的追憶中必然存在著具體的某個或多個空間。對于時間的流動性、空間的固定性，更能感知自身的存在。 因此，往昔追憶中的空間不僅承載著各類事件碎片，更是時間的標志而存在”、[1]電影作為一門時空藝術，其敘事要求建立在時空的基礎上，講述主人公在某地以及某個時間發生某事?！侗窘苊鳌ぐ皖D奇事》講述了本杰明生來是個疾病纏身的老人模樣，走著一條于全世界逆行的路，與所有人相向而行，一生中遇到形形色色的人，相交而后漸行漸遠。因此時間在片中本身就是一個敘事角色，攜帶著天然的戲劇張力進而與相應空間構建出一個多維時空交織的傳奇人生故事?！侗窘苊鳌ぐ皖D奇事》中時空的建構成為影片敘事的原動力，對時間空間建構形成整部影片的主體框架，以時間的流動推動空間的轉換，空間的切換又銜接起漫長的時間片段，影片通過本杰明的日記作為時間流轉載體，另一時空的女兒卡羅琳為老年黛西誦讀本杰明日記，以此展開主體時空中本杰明的逆向時間“旅途”，進而建構了整部影片的時空發展脈絡：“老黛茜追憶→本杰明回憶其獨特的生命軌跡（出生時一戰結束→好心黑人收養→11歲認知黛茜→17歲拖船闖蕩→二戰爆發，加入戰爭，體驗人生悲劇→中年回家→與黛茜結合，撫育女兒→選擇浪跡天涯→歸來→黛茜照顧直至生命結束） →老黛茜回憶其人生最后一段記憶” 、[2]而在這樣一個時空發展脈絡中，本杰明一生與黛西的七次相遇又成為整部影片最重要的敘事動力，雖然逆向而行的兩個靈魂在一生的時空中經歷了許多的分分合合，但分別時刻的一句“晚安”總能傾訴著二人難以割舍的情分。影片結尾部分，年老的黛西照顧著已患老年癡呆的兒童本杰明，或許是對情人的眷戀抑或已是一份親情，愛情在這一刻因為層層時空的重復渲染，早已升華為更加純粹的溫暖情誼，并且作為重要敘事動力夾雜在龐大細碎的敘事事件中，串聯起整部影片的時空。

2 時空交錯敘事的奇幻人生“傳記”

電影的敘述結構分類有眾多劃分標準，在李顯杰的《電影敘事學：理論和實例》一書中，按敘事模式把電影敘事結構分為“因果式線性結構、回環式套層結構、綴合式團塊結構、交織式對比結構、夢幻式復調結構”、[3]在《電影藝術詞典》中則將電影敘事結構劃分為兩大類型，即傳統式敘事結構和非傳統式敘事結構，傳統式敘述結構為時空順序式結構，非傳統式結構時空則按照非順序結構發展，主要有時空交錯式結構、套層式結構、心理式結構、綜合式結構、反情節結構等。

3 聲音轉場的敘事時空紐帶

“電影中聲音的時間性在橫向上是連續的，為了便于場景的過渡，聲音可以從一個場景疊加到另一個場景，或者延遲，或者是提前。

4 生死敘事命題的深度探尋

人類社會自誕生以來，經歷數千年的衍變，逐漸形成了不同的文化圈層，但一些人類共通的情感作為共同記憶被保留下來，比如生與死是人類共同面對的客觀事實存在。電影作為人類社會特有的藝術形式，對于生死命題的探尋歷來都是一個基本選擇之一，生死命題的討論成為電影敘事重要載體。影片中有大量對于出生和死亡場景的描述：本杰明的出生、養母懷孕、女兒卡羅琳的降生……生命的誕生對應母愛的神圣光輝，本杰明出生便撒手人寰的生母死前唯一的愿望是希望父親能給他一個完整的家庭，頂住所有壓力一手撫養本杰明長大的養母，獨特的身世并未影響到本杰明感受愛的能力，兩位偉大的母親教會本杰明在女兒出生時選擇遠離的大愛。醫院病房里老年黛西時日無多、本杰明成長環境的老人院，影片將本杰明的成長環境設定在一個老人院的特殊的環境中，在這里死亡如同空氣，因太常見而尋常，因為尋常，死亡也不再是一件隱晦的事情，此后本杰明看待母親的難產死亡，父親迎著日出走完一生，二戰中犧牲的“藝術家”船長等，都能坦然接受，如同世間萬物流轉，與眾生背道而馳的本杰明明白了死亡對于生命的意義。相比導演大衛芬奇以往影片中對生與死的消極對待，本片以如此緩和的方式對生與死作了一個辯證的自然的認識，統一于電影的敘事主題，拓展了影片的敘事深度。

5 結語

參考文獻

[1] 樊曉君.《金色筆記》的空間敘事研究[D].陜西師范大學，2011.

[2] 楊虹艷.認知詩學視閾下電影《本杰明·巴頓奇事》的空間敘事探析[J].外國語文，2013.29（06）：52-55.

[3] 李顯杰.電影敘事學：理論和實例[M].北京：中國電影出版社，2000：331-391.

[4] 聶佳.聲音作為電影場景轉換要素的根源初探[J].大眾文藝，2016（07）：214-215.