歌曲的同期錄制與后期制作技術研究

姚海毅

摘要：不同類型的錄音軟件與錄音技術開始出現，同時在方式上變得更加簡化，傳統的錄音技術也從模擬錄音發展成為現代數字錄音。該技術在發展歷程中離不開音樂的錄制與后期制作，這也是當前歌曲質量的主要判定因素，一旦某些細節處理不當，必然會影響到歌曲本身的質量。本文以歌曲的同期錄制與后期制作技術作為研究內容，對當前主流錄制與后期制作技術進行討論，并提出多種聲音處理技術以供參考。

關鍵詞：歌曲 ? 同期錄制 ? 后期制作技術

中圖分類號：J0-05 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）22-0071-02

歌曲錄制與前期的準備之間有著密切聯系，從演唱人員的確定、錄音設備的選擇直到后期的制作技術規劃，這些工作需要配合開展，仔細進行，才能讓歌曲的錄制更加順利，讓后期制作能夠達到預期的效果。當然，演唱者個人的情感和情緒也需要考慮在內，配合技術手段方能取得更加良好的結果。

一、歌曲同期錄制

歌曲的同期錄制需要綜合考慮多個方面的影響因素，且前期準備工作規劃良好才能夠讓后期制作符合相關要求。

（一）傳聲器設置

以一般的歌曲而言，我們可以選擇紐曼U87等類型的傳聲器，選擇心形指向展開錄制。特別是對于某些男女合唱的歌曲而言，還可以分別進行男聲獨唱、女聲獨唱或是合唱的錄制。心形朝著麥克風的靈敏度會伴隨著角度的變化而產生改變，說明演唱者或是演奏者與傳聲器之間的拾音距離控制需要考慮到不同的影響程度，即演唱者和傳聲器間的角度選擇、距離要求會存在明顯差異。此時我們需結合歌曲類型來進行分析。通常男聲獨唱、女聲獨唱應較為清晰，演唱者離傳聲器的距離也會更近，不過要防止我們常說的“噴麥”現象，將氣流噴到傳聲器之上。因而我們通常會在傳聲器上設置防噴罩，一方面避免了噴音現象，另一方面也能對傳聲器起到一定的保護效果。

如果是對合唱歌曲進行錄制，或是需要對男聲、女聲同時錄制，我們則需要避免串音現象的產生。此時可以讓女聲和男聲分別使用單獨的傳聲器，然后將不同的傳聲器之間設置距離，同時設置補聲話筒來進行聲音融合。這種方法比較適合于合唱歌曲的錄制，聲音可以飽滿也可以有重點，通過監聽后也不會出現聲音過于突出的現象。當然補聲話筒的設置也需要根據實際的需求來決定，例如合唱位置和獨唱位置的設置就會對話筒設置產生影響。

（二）獨唱錄制

獨唱錄制部分我們以男女聲均有的歌曲為例，需要建立男女聲兩軌分別錄制，其基本要求就是在整體的錄音當中保持一個相對穩定的拾音距離，目的在于控制聲音過于突出的現象。演唱者在這一過程中一般會考慮到生硬的失真現象，所以會在調音臺與傳聲器之間設置一個壓限器，壓限器的作用就好比在聲音上設置了一個屏障，減少音的過量失真。在人聲錄制過程中的問題都可以利用不同類型的技術手段來進行解決，如人數過多產生的地板振動聲、風聲等，這些可能都會給錄制帶來不利影響。此時可以通過打開高通濾波器來進行降噪（如使用后期去噪可能會導致演唱者聲音的失真）。在耳返的設置方面，演唱者應該以能聽見自己的聲音為基本標準，避免出現音調失準現象。

（三）合唱錄制

歌曲的錄制過程會先進行合唱部分的錄音，這樣一來可以讓獨唱時的演唱者減少演唱壓力。當然，合唱部分更加強調不同歌手之間的配合協調，需要在音色、音量、節奏等不同方面具有默契協調性。對于某些追求效果的歌曲而言，可以適當地增加合唱部分的人聲。盡管加倍過程只是單純地進行旋律重復，但是存在音高差等部分的細微差異，形成不同的音軌，讓合唱分為幾個不同的聲部，整個合唱過程可以更加豐滿[1]。

在合唱和獨唱部分錄制全部結束之后，可以對效果進行分析，后續的工作也是錄音師工作的核心部分。相比較同一時刻錄制主唱與合唱的聲音來說，單獨錄制能夠便于調音師區分不同音頻、音調、音色等參數的調節幅度，避免主唱與合唱之間聲音的相互干擾，這也是現階段使用較為廣泛的一種聲音處理方法。

二、歌曲后期制作技術分析

后期制作就是通過各種硬件、軟件技術來對錄制后的歌曲進行修飾，一方面彌補聲線中的缺陷，另一方面也可以通過修飾、混響等手段來豐富歌聲的豐滿程度等。

（一）均衡調節

均衡調節即EQ（Equalizer），目的在于讓聲音的某些頻段進行衰減、增益以調節音色。在后期制作當中我們可以借助電腦上的均衡器插件展開調節，例如對高頻段或低頻段的提升就可以讓整個歌曲給人的感覺變得更加充實，聲音會給人更加廣闊的感受。

然而，在均衡調節（EQ）的過程中，需要對特定聲音頻段的特征進行有效管理，避免某些歌曲給人帶來不適感。例如，爵士音樂的高頻端特征較為明顯，需要進行頻率衰減，以避免高頻聲音對耳膜的長期刺激，導致人耳的靈敏度下降。

（二）聲音響度調節

聲音響度同樣壓實聲音要素，在當前的音樂作品中扮演著重要的角色。在平衡聲音響度方面應考慮到男聲、女聲的轉換問題。因為男聲在通常情況下會比女聲更大、更飽滿，在合唱時很有可能女歌手的聲音完全被男歌手所覆蓋。我們可以將聲音進行調節，讓作品本身的響度實現平衡，給人的感覺也會更加自然。以常見的和聲為例，當主唱為女聲時，和聲部分的男聲需要對響度進行調節，同時，對根據主唱女聲的特定頻率對其聲音響度進行加強。

（三）人聲修飾

演唱者的干聲必然會存在著一些缺陷，這也是在錄制過程中無法避免的問題。但我們可以通過某些技術手段來進行修飾與調整。例如在男聲獨唱的環節中出現了輕微走調的現象，就可以使用部分軟件進行修補，如將走調部分進行調高、波形調整平緩等，之后再反復試聽調節之后的音符位置等。

但是，這里需要注意的是，人聲修飾僅限于特定情況下的音準失音，過度修飾會帶來一系列的問題，如音符的調節位置不能超過某一個全音，否則仍然會產生典型的聲音失真現象，與原聲之間的差別較為明顯。

三、其它技術的應用

（一）延時混響

延時混響是效果器中的兩種不同效果，效果器也被劃分為硬件效果器與軟件效果器，一般是在軟件系統上的一種擴展程序，以電腦為載體對音頻進行的后續處理。以混響聲為例，其整體調節可以改善聲音給人的感受，保障聲音的豐滿程度，同時對于環境也會產生一定的影響，還可以對聲源距離改善方面發揮作用。一般來說我們應考慮到混響時間與混響程度的協調性要求，更好地對音質進行加工處理[2]。

另外，延時可以充分解決深度定位的相關問題，模擬在不同空間環境下的空間感。例如延時聲的相對強度達到某個范圍后，就會讓人感覺到“回聲”的效果，如同在空曠的峽谷或山間進行說話交談一樣。

（二）人工延時、人工混響

當前的錄音環境一般情況下在錄音室內進行，在室外錄制的情況逐漸變少，且多選擇近距離拾音多聲道錄制的方式，也能保障后期的制作當中具有穩定的靈活性與聲道分割。我們利用人工延時或是人工混響技術就可以將這些聲音來“轉化”成為自然演奏環境下的效果，從聽眾的角度來看也能仿佛在音響或是其它場所聆聽一樣[3]。

對于室內的音響過程我們就可以利用人工延時或人工混響來進行模擬。但無論是哪種類型的錄音室內都會存在自然混響現象，如果我們可以將自然混響和人工混響進行協調使用，就可以讓歌曲保持在最佳的狀態。

（三）廳式混響與板式混響

廳式混響的特點在于給人一種空間感，板式混響則給人一種嘹亮清脆的感受。所以在聲音的處理過程中兩者也應協調運用。在某些作品當中，會分為合唱、獨唱等不同部分，獨唱部分更加注重聲音的清脆程度，獨唱時則注重聲音的整體感。我們可以在設置當中將廳式混響作為主要混響，板式混響作為輔助，即便出現噪音等也可以獲取噪音頻率然后定點消除，不會對演唱者本身的聲音產生不良影響。

四、結語

歌曲的前期錄制和后期制作技術對于歌曲質量的提升都具有重要的輔助作用，且也是錄音師們高度重視的內容。雖然各種技術的應用有所區別，但它們都需要協調配合。在今后的工作當中，我們也應該進一步探究混響、延時等不同技術對于前期錄制的幫助效果，調節聲音質量，創作出更多優秀的歌曲作品。

參考文獻：

[1]韋歌林.歌曲的同期錄制與后期制作技術的探討與應用——歌曲《我們從鄉間走來》的錄制與后期制作[J].桂林師范高等?？茖W校學報，2017，（01）.

[2]夏青.走進電視藝術——探析《2015我們的中國夢——走進遼寧歌曲展演》[J].現代電視技術，2016，（03）.

[3]卿劍.影視音樂后期制作中的錄制環境檢測與視頻取證技術研究[J].電視技術，2018，（10）.