風情神韻，正自悠長

劉志坤

也許同是篇幅短小的緣故吧，前人很喜歡拿絕句來比小令。清人顧璟芳就說，“詞之小令，猶詩之絕句”。王國維也附議此說，認為“詞中小令如絕句，長調似律詩”。

那么，到底多“小”才算是小令呢？清人毛先舒的觀點是，五十八字以內都可算小令。夏承秦彌補其說，認為大體上“五十字以下為小令，一百字以下為中調”。并且說，這也只是約略而言，實用時大可不必如此拘泥。

總結來說，小令在篇幅上一定要夠“小”。但是，如果你認為“小”就一定好寫，那可就大錯特錯了。前人早就說過，小令“字句雖少，音節雖短，而風情神韻，正自悠長，作者須有一唱三嘆之致，淡而艷，淺而深，近而遠，方是勝場”。

如果學寫小令，什么時期的作品可當范本呢？晚清學者沈祥龍在《論詞隨筆》中已給出答案：“此當求諸五代宋初諸家?！?/p>

訴衷情

[五代]顧夐

永夜拋人何處去？絕來音。香閣掩，眉斂，月將沉。爭忍①不相尋？怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深。②

[注]①爭忍：不忍。②換我心，為你心，始知相憶深：清代著名詩人、學者王士禎對這首詞評價極高，認為南宋詞人徐照《阮郎歸》“妾心移得在君心，方知人恨深”句，全從顧夐這幾句沿襲而來，并且這首詞已經開了柳永一派的濫觴。

這首詞開篇說“永夜拋人”，但長夜乃無生命的虛空之物，它怎能“拋人”而去呢？這里自然是指長夜即將過去，并且，深入一層想，女主人公一定會問：漫漫長夜，拋我而去的你去了哪里？被你拋卻的我又該去哪里？

第二句則徑直點明女主人公心情雜亂無法入眠的原因。原來，一切都源于那人和自己斷絕了音訊，自己才“長夜漫漫無心睡眠”??！我們要注意，這里的“來”（音），暗示她可能是有“去”（信）的，有“去”卻無“來”，這真是無可奈何。掩上香閣，女主人公這是要外出排遣愁緒，還是夜色深沉，無奈地想悄然入睡？從“爭忍不相尋”來看，好像是出去了;從“怨孤衾”看，又好像沒出去，不僅沒有出去，還斂起愁眉，怨對孤枕，外面“月將沉”。不過呢，這相思之心終究無法像月亮那樣沉寂下去。至末尾三句，女主人公情感突然爆發：將你的心換成我的心，感受到心的悸動，你就知道我對你的相思是多么刻骨銘心！

有人認為，“詞中小令，收處貴含蓄”。但這首詞的末尾處毫不掩飾，盡情抒懷。王士禎稱其“自是透骨情語”，評論可謂貼切。

女冠子

[五代]韋莊

四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。

詞的上片寫道：今天是四月十七，是個重要的日子。因為自上次一別，到今天為止，足足一年整了。想想那時分別的場景，當時的我強自忍淚，怕你看到嘲笑，所以羞澀地想低頭斂眉，但這種女性的矜持和小心思，怎能掩飾得住真情呢？

和“佯”字一樣，“含羞半斂眉”的“半”字下語極佳，很有分寸感，展現出女主人公在羞澀和不舍之間的兩難。就像元稹《鶯鶯傳》里崔鶯鶯寫給張生的那首詩：“待月西廂下，迎風戶半開。拂墻花影動，疑是玉人來?！比绻情T扉“全開”，就失了矜持，唯有“半開”，方能點出那朦朧含蓄的情意，也符合大家閨秀的身份。元代姚燧《憑欄人》：“欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難?！北砬檫_意，亦同此理。

女主人公念及去年今日的情形，不覺意斷魂銷，自然帶起下片?！叭杖账季灰娋?，現實中無法達成心愿，也只能寄希望于夢中了。這心事除了天上的月亮，沒人知道。這里自然是暗示夜晚常于月下徘徊，這月亮就成了心事的見證者。

在古代，詞是用來唱的，所以我們不妨拿這首詞和今天的流行音樂做一比較。在歷代的名篇名作中，極少有詞直接用時間開篇，但流行音樂中卻不少，如陳奕迅演唱的《你的背包》：“一九九五年，我們在機場的車站……”許飛演唱的《父親寫的散文詩》：“一九八四年，莊稼還沒收割完。兒子躺在我懷里，睡得那么甜……”開篇就用時間來帶動情感，都是極為動人的篇章?！八脑率摺?，開篇點出時間，看似單調的文字里，飽含著刻骨銘心的情感。