敘利亞戰爭紀錄片初探

◎潘世佳 王珊

敘利亞是一個古老的西亞國家，早在公元前3000年時就有原始城邦國家存在， 歷史上曾先后被亞述帝國、馬其頓帝國、羅馬帝國、阿拉伯帝國、歐洲十字軍、埃及馬穆魯克王朝和奧斯曼帝國統治。第一次世界大戰后淪為法國委任統治地，直到1946年4月17日才獲得獨立。1963年起由阿薩德家族領導的阿拉伯復興社會黨執政直至今日。敘利亞電影業的發展歷史與其他 國家基本同步，始于20世紀初期，自20世紀60年代初以來主要由敘利亞國家文化部組織管理，電影業得到蓬勃發展并持續受到關注，敘利亞民族紀錄片的制作水準也向前邁進了一大步。

一、敘利亞戰爭紀錄片的創作背景。

從2011年初開始，敘利亞本土爆發了政府與反對派之間曠日持久的沖突，敘利亞的反政府示威活動于2011年1月26日開始并于3月15日升級，隨后反政府示威活動演變成了武裝沖突。武裝勢力極為殘暴，在占領區內大肆搶劫、掠奪，摧毀文物古跡，虐殺戰俘和平民百姓。敘利亞人在面對極端武裝威脅時，一部分人選擇逃離敘利亞當起了難民，大部分人選擇留下并繼續戰斗。連綿的戰火使得敘利亞經濟陷入癱瘓，大部分地區遭遇食物危機，生活極端窮困，許多民眾在戰火中喪生，逾千萬人顛沛流離渴望救助。在國內動蕩不安的形勢下，敘利亞出現了一批反映敘利亞內戰的紀錄片，這些紀錄片大多與西方國家合拍完成，因此也主要反映西方價值觀和政治立場，其中不少作品在西方國際電影節中進行展映并頻繁獲獎，成為亞洲乃至世界影壇中一個值得關注的現象。

二、敘利亞戰爭紀錄片的創作特點。

（一）西方國家參與合拍

2011年至今，敘利亞的戰亂已經持續了近10年時間，在不少媒體的報道中通常將之稱為敘利亞內戰。哈菲茲時代的敘利亞面臨較嚴重的軍事威脅，因此以發展軍力優先，巴沙爾繼任總統后，開始進行政治和經濟改革，軍隊發展進入停滯時期。由于改革并不能讓國內所有人滿意，再加上巴沙爾家族掌權多年，國內矛盾尖銳，因此，敘利亞反對派想要通過內戰推翻舊政權，進行全面改革。紀錄片《重返霍姆斯》就是在這樣的形勢下誕生的，該紀錄片在2011年8月至2013年8月間與德國合拍。

敘利亞戰爭紀錄片除了與德國進行合拍外，還曾與丹麥合作進行影片拍攝?！栋⒗疹H的最后一個男人》是一部2017年拍攝的講述敘利亞內戰的紀錄片。該片記錄了戰爭期間阿勒頗的生活，尤其展現了西方國家公認的白盔部隊的搜救任務。該影片在2017年5月3日由美國蚱蜢電影公司發行。此外，與丹麥合拍的另一部紀錄片《洞穴》是他的早期電影《阿勒頗的最后一個男人》的配套作品，刻畫了一位在敘利亞內戰期間經營一家被昵稱為“洞穴”的臨時醫院的姑塔女醫生阿瑪尼·巴盧爾。據悉該影片由丹麥紀錄片赫卡特工作室制作，在2019年9月5日于美國國家地理紀錄片公司發行。

（二）在西方電影節頻繁獲獎

2010年至今，有多部敘利亞戰爭紀錄片榮獲西方國際電影節大獎。紀錄片《重返霍姆斯》于2013年11月20日在阿姆斯特丹國際紀錄片電影節上作為開幕電影首次公映，在2014年1月20日舉行的圣丹斯電影節世界電影紀錄片競賽中公映并獲得“大陪審團獎”。在圣丹斯電影節公映之后，英國旅行者電影發行公司獲得了這部電影的全球發行權，電影的電視版權出售給了法國和德國的ARTE、日本的NHK、瑞士的RTS、瑞典的SVT和加拿大廣播公司，與此同時，該部影片也成為2014年3月28日人權電影節的閉幕電影?！缎「实亍反頂⒗麃喗侵鸬?0屆奧斯卡金像獎最佳外語片，也是敘利亞首次參與該獎項的評選。影片《阿勒頗的最后一個男人》在2017年的圣丹斯電影節上獲得了“世界紀錄片評審團大獎”，并在第90屆奧斯卡金像獎上獲得“最佳紀錄片”提名，于影院上映后在美國公共廣播公司的電視連續劇系列播出。此外，這部影片還被柏林和平電影院提名為“2018年最有價值紀錄片”。紀錄片《洞穴》在2019年9月5日的多倫多國際電影節首映，并獲得了紀錄片“人民選擇獎”。與此同時，該片在第19屆柏林和平電影院的聯歡會上獲得了2020年“最有價值紀錄片獎”。

（三）反映西方價值觀

上述這些影片之所以能在西方國家頻繁獲得大獎，在很大程度上是因為它們反映了西方的價值觀與政治立場。紀錄片《重返霍姆斯》講述了在敘利亞內戰期間游行者不得不被迫成為反政府的力量，籌劃推翻巴沙爾政權。當時霍姆斯市已成為被政府軍炸毀的鬼城，敘利亞人民的家園、生活和夢想被摧毀，19歲的國家足球隊守門員阿卜杜勒·巴塞特·薩魯特和他24歲的媒體活動家兼記者朋友奧薩馬為獲得自由被迫改變路線，從和平的抗議者變成反叛分子。影片《小甘地》是一部描述敘利亞激進分子生活的紀錄片，非暴力抗議的倡導者將之戲稱為“小甘地”，這在某種程度上是對敘利亞激進分子的美化，以此種政治站位來迎合奧斯卡的價值觀和政治正確性。

紀錄片《阿勒頗的最后一個男人》刻畫了戰爭期間阿勒頗的生活，重點講述了三位“白盔”創始人在逃離自己國家后的困境中的生活，以展現西方世界公認的白盔部隊的搜救任務為影片的主要內容。 “白盔組織”全名為敘利亞民防組織，成立于2013年初，因成員在救援過程中常常戴著一頂白色頭盔，該組織又稱為“白頭盔”，他們的主要工作是當襲擊發生后盡可能在最短的時間內挽救更多的生命，以減少戰爭對人和財產的損害。隨著越來越多的媒體關注，白盔組織逐漸開始引發爭議，敘利亞常駐聯合國代表巴沙爾·賈法里曾在聯合國會議上直斥“白頭盔”提供的信息是編造導演出來的，“他們披著救援與人權的外衣，其實從一開始就是一個受西方資助的表演團體”。敘利亞國內政治分析人士阿德南表示，“白頭盔”為了配合反對派和抹黑敘利亞政府，蓄意制造了許多奪人眼球的照片和視頻。在西方世界中，媒體將“白盔組織”塑造成英雄，認為它們代表了正義和希望。在中國和俄羅斯等國家眼里，“白盔組織”幫助敘利亞反對派在輿論場上造勢，企圖用宣傳、戰爭等手段促使敘利亞發生政權更迭。他們制造矛盾焦點并把矛頭指向敘利亞政府，這是一種塑造西方價值觀與政治立場，并支持敘利亞反政府叛軍的表現。西方國家不惜以奧斯卡獎來為“白盔組織”鼓吹和造勢，甚至還打算為其謀求諾貝爾和平獎。

三、結語

綜上所述，近十年來的敘利亞戰爭紀錄片一方面還原了敘利亞內戰的歷史原貌，展現出戰爭中敘利亞人民的生活狀況；另一方面通過對敘利亞社會現實和敘利亞人民民族性格的刻畫，表現了人類對自由和正義的普遍向往與追求。但必須指明的是，上述敘利亞戰爭紀錄片普遍是在西方國家的策劃下完成拍攝并獲得知名電影節獎項的，因此其中所隱含的價值觀與政治立場必然是西方式的。