京劇服飾結構在現代女裝設計中的應用研究

鄧良玉

摘 要：京劇服飾結構是中國傳統服飾文化的一種沉淀，不僅僅代表歷史和傳統，而且也成為一種流行于現代女裝設計中款式表現的符號。其服飾結構本著角色的服飾特點進行平面結構化的設計與制作，以二維的平面裁剪角度打造三維的立體感，以追求的是服飾中的程式化、可舞性、裝飾性的美學特點。除此之外，有關京劇服飾結構的元素的視覺構成與造型輪廓已成為現代女裝設計的創作空間，被眾多的設計師應用的非常熟練，以此賦予現代女裝設計獨特的審美底蘊。

關鍵詞：服飾結構;審美;女裝設計;創新運用

中國京劇服飾是中國傳統服飾文化的一種沉淀，不僅僅代表歷史和傳統，而且也成為一種流行于國際舞臺的表現符號。京劇服飾的形成是從百戲日常服飾與受奢華普飾之風中，繼承隋唐歌舞、參軍戲、金雜劇、南戲的人物造型中的服飾特點，融合了地域文化特色，形成獨具一格的衣箱制度。京劇服飾之初，主要由古代歌舞中傳統表演、歷代民間日常服飾的形制發展而成。如《金史·輿服志》曰：倡優遇迎接，公筵承應，許暫服繪畫之服，其私服與庶人同。這說明傳統的京劇服飾的形成與表演在設計中可以不受時代、地區、季節的限制，以有限的服裝結構的形制展現無數的人物，但是在劇目的演出中，特定的角色有著專屬的服飾形制搭配，同時有著“另可穿破，不可穿錯”的規范性。其次，在京劇服飾美學特點上，它的結構設計上既有程式化的一面，又有功能性與可舞性的一面，加上演員的完美表演，服務整部戲去的演出節奏，很好的營造濃厚的舞臺演出氛圍。

一、京劇服飾結構設計的美學特點

京劇服飾結構設計中的類型與角色的身份、職業、地位有著密切的聯系，上至帝王將相、下至平民百姓乞丐、男女老少、神仙或動物、傳統或現代等。主要的服飾結構種類有茶衣、腰包、箭衣、褶子、老斗衣、官衣、蟒袍之分，并在服飾的形制結構的穿插上有著不同的變化，但都是本著角色的服飾特點進行平面結構化的設計與制作，在服裝形制上以平面直線、平面曲線為主，使用二維的平面裁剪，以二維的角度打造三維的立體感，其結構中更加追求的是服飾中的程式化、可舞性、裝飾性的美學特點。

首先，在程式化上，如扮演皇帝之類的角色的蟒袍服：頭戴王帽，身穿寬衣闊袖的龍袍，衣長至足，腰間配以玉帶為裝飾，顯示人物的個性與莊嚴;朝廷官宦的角色的官衣服：形制簡單，以大面積的色彩服飾形制為主，前后各縫一補子，外加玉帶，補子與大面積的色彩服飾形制的不同，決定了角色的身份、年齡、性格的不同。

其次，在可舞性上，有應用廣泛的衣：如打衣、馬衣、箭衣、水袖和配衣等。其中打衣的結構設計特征為小立領、對襟，多為江湖俠士或義盜。馬衣的結構設計為圓領、小袖長衫，多為特定的行役、皂隸、僧道、鬼怪、神仙穿著。箭衣則為小領、大襟、馬蹄袖的形制為主，以色彩、圖案的不同區分人物的身份。該形制主要方便角色進行動作上靈活表演。另外就是水衣，起初是戲服水衣上的小袖，用于保護戲衣，擦示汗水，后因舞臺的表演需要將水衣的袖子加長成為水袖，使之在角色表演時更具有行云流水之美。

最后，在裝飾性上，以褶子服為例，其因胡縐料子而命名，是人們的便服，形式多依托色彩與圖案進行角色的區分。在服飾結構上，褶子服有男式與女式之分，男式大襟、小立領，長度到足;女子對襟、小立領、長度到膝。在京劇中，有些固定的人物的服裝有著專屬的褶子，如文小生花褶，結構簡潔流暢，塑造文靜風流的人物形象。另外，褶子結構上的大領上，一般有著豐富的刺繡，多以滿繡為主，更為的追求華麗，若以邊花或吉祥紋樣多為少爺公子哥;若用飛蝶、飛燕點綴多為江湖俠士，圖案在結構的搭配成為人物身份與地位的標志。

在戲曲服裝的程式化的基礎上，京劇服飾結構設計不僅隨著曲藝的發展，在服飾的裝飾上、可舞性上不斷發生變化，而且三者相互影響共生發展?？偠灾?，京劇服飾結構的特點，不僅要從生活中進行探究，也要從當代美學特點進行設計與概括，這樣才能為現代女裝設計提供無限延展的空間。

二、京劇服飾的結構設計在現代女裝設計的體現

京劇服飾結構的設計所追求都是遵循劇目的劇情需要而定，并有著“虛實寫意”之美，其結構的設計主要遵循衣箱制中“蟒、帔、靠、褶、衣”，其元素有領、帔、褶、蟒、靠、衣、開衩、對襟、水袖、飄帶、腰巾等。這些元素的構成作為視覺感知的形體，具有一定的造型輪廓的視覺效果。在現代女裝設計發展過程中，服飾不只是修飾人們外形的作用，也被賦予了不同時代精神與時代內涵。京劇服飾文化作為中國優秀的傳統文化，在與現代女裝設計的碰撞中，不僅受到大家的追捧與推崇，也逐漸成為現代女裝設計的底蘊所在。例如國內外品牌克里斯汀·迪奧、伊夫·圣·洛朗、拉夫·勞倫、郭培玫瑰坊、蓋亞傳說、天意、吉祥齋等，他們的服飾設計中的京劇服飾結構應用有得到很好的體現，不僅傳遞了了商品的具體信息，也增加了現代女裝設計的文化內涵，與群眾建立起一定的共鳴。

從現代女裝設計的應用范圍看，主要為禮服、家居服、休閑服等。從服裝結構的廓型來看，可以用字母來介紹有H型、X型、A型、T型、O型、Y型、S型等，這種字母廓型可直觀的概括出現代女裝與京劇服飾結構的特性與本質?，F代女裝設計形式上多遵循服飾輪廓造型的基本原則，并巧妙的融入京劇服飾結構的元素，在現代女裝的領、肩、背、胸、袖、擺等進行設計，在尊重歷史的前提下讓人們擁有獨特的視覺盛宴，提高了人們的審美能力與對傳統文化的理解。

在現代女裝設計中禮服的應用中多以X造型為主，主要特征為上衣肩寬、闊擺、收腰，體現出女性柔美的三圍曲線。如2020年在蓋亞傳說巴黎時裝周以“起·承·轉·合”之“合”為主題，發布的“戲韻·夢浮生”春夏系列服飾（如圖1），該服飾應用了服飾中的X造型，其的肩部、袖口與闊擺的設計運用了京劇女子服飾的結構。云肩在京劇女子服飾中，常以裝飾物出現，四圍所綴的各色絲穗增添其飄逸之韻;窄袖設計如京劇箭衣服飾結構中馬蹄袖，使人物具有干練的氣質。設計師將京劇服飾結構運用到禮服設計中，并繡上了中國傳統紋樣，加上立領的設計，具有濃郁的中國戲曲風格。其中的收腰處理，充分展現女性的干練、俏麗的形象。

又如H型，上衣肩部合體，不收腰以直筒狀為特征，以舒適、隨意的感覺為主，常以休閑家居服出現。京劇服飾結構中的H型輪廓，如帔、裙、靠、衣等戲曲服裝，以平面裁剪為主，講究合體。京劇“衣箱”中的水衣在現代女裝設計不乏出現，如2020蓋亞傳說秋冬《若水》秀場服飾，H型的右衽的西裝外套，類似京劇衣箱中衣的造型，這藍色休閑西裝外套在袖口與衣邊加上藍色漸變白色的裝飾物，似戲服中的水袖服，也增添了該服飾的層次感（如圖2）。

在京劇服飾結構在現代女裝設計的應用中，主要體現在對關鍵的支撐部位的細節處理，如人體頸部、肩部、胸部、腰部、臀部、膝蓋、手腕、肘部、腳踝等部位，它相對應的點是頸圍點、縫點、袖點、側縫點、衣擺點等，這主要是反應服裝形制的特點，有關服裝款式的變化就是依據這些部位的長短、圍度和擺線的寬窄、位置的高低進行設計。因此，設計師根據想要如何應用京劇服飾的結構在此可做適當的變化，就會產生不同的視覺效果。

三、我國京劇服飾結構在現代女裝設計的發展與前景

從現代女裝服飾設計的進步與發展來看，設計師在時尚的輪回中進行創作與在實踐中探尋，其中以個人的藝術修養和審美內涵下所創作的作品越來越具有張力與代表性，這也為中國服裝行業在全球發展帶來新的生命力。這種走向趨勢主要有兩方面，一是，大眾平民化的服飾填充整個市場，傳統服飾很難一躍而上，但逐漸展現出的一種以自身服飾特點與現代女裝設計相互融合的狀態，將形成一種新的流行趨勢，受眾人追捧與模仿。二是，設計者在要深入了解京劇服飾結構的真正的精神內涵。同時，人們也不因現代女裝設計的外在造型去進行單一的評價，而是融入對設計師的了解與其創作的理念進行探析。如此以來，在國際時尚的長河中，以京劇服飾結構為元素融入現代女裝設計或相關文化產品里一定會得到深層次的發展。此外，把京劇服飾結構設計與當代審美結合，明確設計定位與創意觀念，提高創意者創意積極性，國家加強對手工藝者的重視來促進現代化商品經濟需求，使那些優秀的手工藝人的工藝得到傳承，從而使真正意義實現京劇服飾結構在現代女裝設計的產品的應用更具有社會價值和藝術價值。

四、結語

總之，伴隨中國經濟的發展和民族自信的增強，國人開始對自身文化的重視和認可。京劇服飾文化在國際大舞臺上也漸漸開始被受矚目，國內外許多知名的服裝設計師的服裝設計里會融入許多京劇服飾結構、色彩、圖案等元素，在這個過程中需要不斷進行創新，它不僅表現在形式上的摸索，而且以其與時俱進力美學來吸引人們，給人們帶來視覺盛宴。在感受京劇服飾結構在現代女裝設計應用的同時，也可以體驗到其文化的不同表現方式，使其在互聯網的時代向精品藝術生活化與產品化、博物館藝術品、現代數字媒體技術結合發展，以及跨行業、跨技術、跨文學去推動中國傳統文化的發展。

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基金項目：本文系2019年度校級教學科研課題研究成果，項目編號：HYY201950