陶瓷上的吉祥紋飾與造型探討

候 鐘

（湖南省博物館，湖南 長沙410000）

一、前言

吉祥紋飾是陶瓷設計領域的一種表現形式，也是我國傳統文化之中的組成部分之一。它擁有非常悠久的歷史，從遠古圖騰與彩陶，到當前的陶瓷藝術，吉祥紋樣都是它們的表現形式。在我國傳統文化之中，吉祥紋飾是一個重要組成部分，對吉祥紋樣進行合理運用，可綜合反映出人們向往美好、幸福的心理，在陶瓷裝飾中應用吉祥紋樣，本質上體現了人們對美好生活的向往，同時其中也寄托了不同時期人們的情感寄托。

二、吉祥紋飾與陶瓷藝術

在漫長的歲月中，先民創造了很多追求美好生活、向往自由、抑郁吉祥的圖案，這些圖案巧妙的運用花鳥、走獸以及人物等，以民間諺語、神話傳說等題材，通過象征、諧音、比擬等手法，創造出與吉祥寓意結合的藝術形式。我們將這種圖案稱為吉祥紋飾。透過吉祥紋飾本身，我們可以感受到吉祥、美好以及幸福，因此將吉祥紋飾運用到陶瓷藝術之中，可體現出一種對美好事物的追求和向往，同時透過吉祥紋飾也能看出吉祥、喜慶的征兆來。紋飾作為藝術設計領域的一種紋理，在陶瓷藝術領域中可體現出重要作用，這一點主要體現在美觀的功能方面，合理運用吉祥紋飾，可充分展現出陶瓷的美觀、實用兩方面特征，在陶瓷中使用吉祥紋飾，也體現了近年來我國人民在審美藝術方面的一種發展象征。例如從半坡遺址中發現的石斧、在石頭上雕刻著的紋飾，這些都是我國傳統吉祥紋飾物化形態的重要表現。

三、陶瓷裝飾領域吉祥紋飾的造型特征

吉祥紋飾一直根植于我國傳統文化之中，經過代代傳承，充分表現了一種民族心態，也體現了濃濃的時代特色，我們把現代文化、審美意識融入其中，可以創造出富有當代特色、蘊含生機與活力的陶瓷作品來，這樣吉祥題材的陶瓷作品才會更富有深刻含義與底蘊，使人們從這些陶瓷作品中體會到深刻的傳統文化帶來的滿足。

（一）對具體題材進行抽象化處理

具有吉祥紋飾的題材主要從人們的生活之中或自然界之中發源，比方說我們非常熟悉的動物與植物，再比方說我們生活中的常見用具等，這些具體的事物都是吉祥紋飾的重要題材。在陶瓷裝飾中應用吉祥紋飾，基本上不會受到這些具體形象的影響和約束，反而單純為了追求視覺方面的美感效應，就可以把具象的束縛擺脫掉，從而呈現出抽象的藝術美。

（二）構圖手法上講究對稱與均衡

吉祥紋飾一般都存在一個中心的線或點，在中心線或點四周配置不同的顏色、形狀，但是數量相同，此種構圖方法被稱作是對稱與均衡。其中對稱是指紋飾在空間位置的中央，它確定了以吉祥紋飾為中心的組織布局；均衡則是指根據紋飾的分布情況，決定其均衡的美感。在構圖上合理運用這種方式，可將吉祥紋飾的組織性突出出來，同時顯示出視覺中心性，這是吉祥紋飾裝飾性極強的一個重要原因。

（三）造型方面繁復又有韻律感

在陶瓷裝飾中應用吉祥紋飾，會感覺一種繁復而又充滿韻律感的特點，其中繁復說的并非簡單的重復或羅列，反而是一種建立在紋飾基礎上紛繁的韻律和節奏感，相互對比，通過紋飾之間的主次、疏密、動靜等變化，形成一種獨特的藝術感，最終達成一種統一和局部改變相互融合的效果，使人感覺亂中有序，從而達到一種讓人意想不到的造型效果。

四、陶瓷裝飾領域吉祥紋飾的設計應用

作為陶瓷方面藝術設計的一項重要內容，吉祥紋飾不僅保持了自身“實用、審美”的綜合性價值，同時在視覺表現形式方面也呈現出了多元化特征。比方說純粹審美形式為主時，從精神情感上進行視覺效果的塑造，或者一些以寓意為載體，用來傳遞美好的愿望和觀念?？傊?，從總體上來看，吉祥紋飾大量應用于陶瓷藝術之中，這不僅是對社會價值觀念的一種滲透，同時也受到了社會審美心理的約束與影響。

（一）牡丹紋飾的設計應用

牡丹是中國名花之一，素有花中之王之稱。牡丹紋飾已成為牡丹文化的視覺符號特征，其造型語言一直流傳到今天，由于牡丹自身的顯著特征，一直都被人們賦予高雅、富貴、吉祥等幸福象征，其特有的象征意義代表了一種大眾視覺。在陶瓷裝飾設計領域，牡丹紋飾從古到今都是非常重要的一種題材，有時它是鮮艷的花朵，平鋪在瓷器上，一朵朵爭奇斗艷，表現出了無限的繁華和富貴；有時它是錯落有致的展現出了王者的風范；有時它還于其他紋飾之間相互映襯，顯示了無限的風情。

“花開富貴”辦公文具是用黑陶材質制成的，依托盛開的牡丹紋飾進行辦公文具設計，可用于盛放名片、便簽或筆等辦公用品，不僅體現了實用功能，同時其裝飾功能也比較強，不僅是產品，更是藝術品。該作品裝飾以盛開的牡丹紋飾，用牡丹代表使用者地位的高貴，同時還雕刻著花開富貴，表現出了對使用者無限的美好祝愿?！澳档ぁ敝惺铰涞責粢彩且粋€代表作品，它也是根據牡丹紋飾完成設計的，用牡丹紋飾進行圖案裝飾，充分彰顯出了中式家具的特征。陶瓷上牡丹紋飾的應用凸顯了該作品的藝術價值，這樣的燈具不僅可發揮照明功能，同時可以在中式家具氣氛的營造中起到點綴作用。

（二）彩陶紋飾的設計應用

彩陶文化是我國的藝術瑰寶，它主要分布在我國中原地區。彩陶主要由紋飾圖案和器皿構成，不僅造型優美，而且紋樣豐富，不僅具備使用功能，同時美學價值也非常強，因此成為彩陶文化之中最為顯著的代表。彩陶紋飾包括四種紋樣形式，分別為人物、幾何圖形、動物與植物，其紋樣比較簡練，可與器形之間很好的結合起來，體現出豐富的寓意。在彩陶紋飾中，不管是鳥紋、人紋還是花瓣紋、魚紋，都反映出了人們對美好生活與精神的向往和信仰，也表現了對生命的敬畏。

魚紋系列餐具是此種吉祥紋飾的一種典型產品。魚是人們的一種主要食物來源，先民們在長期的漁獵生活之中，對魚形成了濃濃的情感，魚的繁殖力巨大，這也正與先民們對延續生命的敬畏相契合，因此對魚產生了比較強烈的崇拜之情，將大量魚紋應用于彩陶紋飾之中。魚紋餐具不僅形式多樣，而且擁有多種表現手法，體現了人們對生命永生、子孫繁衍的一種美好憧憬。魚紋系列餐具是依托于彩陶魚紋的一種作品，在設計過程中對魚紋進行重新的組合和排列，不僅保留了魚紋典型的特征，同時還把現代人的審美情感融合進去再設計。應用彩陶魚紋不僅使餐具的設計感得到了提升，同時還使其充滿藝術性，其藝術品位得到了明顯提升。在我國文化之中，魚與“余”諧音，被人們寓以“年年有余”的意思，魚紋餐具不僅從外觀上體現了彩陶紋飾的特征，同時還體現了豐收、喜慶、幸福等思想觀念。

（三）剪紙紋樣的設計應用

剪紙在我國是一種具有群眾基礎的藝術形式，由于其材料易得，并且成本低廉，受到了廣大百姓的一致歡迎，全國各地均可看到剪紙藝術的身影，各地的剪紙都蘊含著當地的民族特色。按照地域不同，剪紙形成了分布在不同地區的不同流派，由于地域不同形成了不同的剪紙風格，或粗獷豪放，或色彩鮮艷，或線條明快。剪紙藝術在視覺上給人營造了一種透空的感覺，成為流傳至今內容最豐富的一種裝飾藝術體系。其中體現了各地人民的風土人情，還融合人們勤勞、樸實的情感寄托，它體現了人們對于美好生活的愿望。我國各地區域的文化背景不同，剪紙的內容形式也各不相同，但均體現了“善”的核心思想。

剪紙臺燈是此種紋樣在陶瓷上的一種典型產品。當前燈具多數為密閉燈罩，以避免對身體造成損傷，但明顯忽視了視覺欣賞方面的不良影響，多給人呈現出壓抑的感覺。但此款燈的設計把陶瓷藝術、剪紙藝術結合起來，通過鏤空形式為人們創造一種超凡脫俗的感覺，運用陶瓷材質后給人呈現出了一種無比清涼的感受，顏色上用白色鏤空加上藍色花紋的點綴，呈現出一種清新淡雅的視覺感受。當燈點亮之后，透過鏤空的燈光創建出了一種溫馨幸福的環境。這款燈具不僅實用功能較強，同時也是是一件藝術品，燈下柔美的燈光不僅證明這是一盞燈，同時也是對歷史的一種延續和追溯，充分彰顯出生活的藝術品位來。

五、結語

綜上，吉祥紋飾代表著幸福和美好，可以使陶瓷藝術更為實用、美觀。隨著近年來現代裝飾理念的不斷發展，傳統吉祥紋飾的應用也越來越廣泛，不再局限于常規。在陶瓷設計之中應用吉祥紋飾，不管是在構圖、造型還是從色彩上，對現代藝術審美的應用都越來越多，從一定程度上來說，這柔化了傳統吉祥紋飾在寓意上的效果。相反的，從追求藝術個性的表達方面，應用吉祥紋飾可以創造出一種富有現代藝術觀念的感覺，我們在繼承和發揚傳統文化藝術的同時，可以看到吉祥紋飾應用以及發展方面擁有非常廣闊的發展前景。