緬甸電影《詭計（Deception/Oopeldanmyin）》(2018)賞析

黃肖越

（廣西民族大學，廣西 南寧530006）

一、電影主創團隊

導演ChristinaKyi出生于緬甸，隨后遷居美國。她曾在紐約市的吉布斯學院（GibbsSchool）學習電影制作，本可以留在美國大展拳腳，但她認為自己應該回到祖國，向觀眾們講述家鄉的故事。①憑借本電影，導演在緬甸第一屆電影“星光獎”中斬獲了“最佳導演獎”。

男主角ZennKyi的身世背景與ChristinaKyi相似，先后于紐約城市學院（CityCollegeofNewYork）和InstituteofAudio Research學習了音樂及電影制作。他在本片中擔任編劇、主演、編曲等。②

演員是影片的直接呈現者，承載了角色的情感與影片的靈魂。本片演員陣容采取了老人帶新人的形式，新人演員占比高。雖沒有很突破或是炸裂式的演技，但能掙脫緬甸常見的過火式表演已屬不易，泰國女星的加盟也給本片帶來了一定的噱頭。

二、電影故事情節

（一）幸福的開端

故事的主人公MinHtet靠經營畫廊為生，是當地一位成功的商人。除此之外，他還有一位名叫ZinMar的妻子，新婚燕爾的他們過著幸福的生活。

（二）鋪墊

ZinMar在婚禮當天心臟病發，醫生告知他們不能過度親近。閑暇游泳間隙，MinHtet拯救了抽筋溺水的醫生HtayLinn，為報救命之恩他自愿為ZinMar免費坐診。新鄰居Emily與他在超市里偶遇，陽光活潑的她多次拜訪MinHtet夫婦二人。隨后得知她遭受著丈夫TheinSoe的家庭暴力，但屈服于丈夫的淫威而不敢報警。

（三）轉折

ZinMar在與醫生HtayLinn見面后得知因病未來無法正常分娩之后，再次暈倒住院。正當MinHtet安排好一切回到家中準備休息時，Emily打來電話，說她要結束這段關系，今晚自己跑了出來，希望他能去陪陪她。MinHtet出于關心便來到了她暫住的酒店，不料酒后失控釀成大錯。

（四）初次博弈與變故

第二天MinHtet接ZinMar出院后就收到了來自TheinSoe的勒索，敲詐MinHtet。MinHtet以為錢可以息事寧人，便私下交易。不料TheinSoe還是將視頻發給了ZinMar，使其再次病發住院，二人也隨后離婚。MinHtet出于內心愧疚，將所有財產留給了ZinMar。一時間，他的事業和家庭都陷入了危機。

（五）中間點

得知消息的妹妹HninHnin來到哥哥家中看望，邀請他一同前往海灘散心。而后她卻偶遇了ZinMar，心存疑慮的MinHtet便悄悄地跟蹤ZinMar，發現了她和TheinSoe一同出行?；氐郊液?，他們發現醫生也和他的診所人間蒸發了。于是二人請來私家偵探進行調查。

（六）背后的故事

私家偵探調查后得知，這一切都是TheinSoe策劃的陰謀。其實ZinMar和TheinSoe才是真正的情侶，他們是從小便相依為命的孤兒。二人成長于偏遠山區，從小受盡欺負。

TheinSoe安排ZinMar來到MinHtet身邊并與其結婚，隨后假裝心臟病發不能與其親近，為設下“仙人跳”做了時間上與條件上的準備。為了使病發不被懷疑，他們雇傭了因嗜賭而被吊銷執照的醫生HtayLinn接近MinHtet，并佯裝要為ZinMar治療，告知ZinMar可能無法生育。Emily則是他們的誘餌，先以鄰居的身份接近MinHtet，隨后與TheinSoe一同上演了苦肉計獲取同情。

（七）正面對峙

TheinSoe擔心Emily走漏風聲便將其殺人滅口，MinHtet手里有了翻盤的資本。MinHtet趁他們回鄉探親的間隙來到他們的家鄉，以Emily的死為把柄給二人寄了匿名信，佯裝勒索他們的養母（老師），以此換取機會談判，收到信的二人也在一番爭執后決定保全養母，按時赴約。

得知事情敗露TheinSoe的惱羞成怒，持槍相向。MinHtet一方也有所準備，布下了埋伏。失去理智的TheinSoe先是劫持了ZinMar想要全身而退，但在ZinMar聲淚俱下的勸說后，釋放了ZinMar，畏罪自盡了。

（八）結局

ZinMar最后也被監禁。在刑滿釋放后，她收到前夫的禮物。MinHtet表示他已經原諒了她，希望她能重新開始自己的生活。

三、從人物形象看社會分工

（一）女性形象的邊緣化

從片中角色的塑造透露出很強的“男性化”視角，女性角色缺少血肉。片中主要的女性角色有三位，分別是ZinMar、Emily和HninHnin。

女主角ZinMar在片中沒有職業，無法得知其在婚前靠何種手段謀生。她表面是MinHtet的妻子，真實身份是TheinSoe的情人，是安插在MinHtet身邊的眼線和謀財的手段之一，這兩個身份都是依托于男性而存在的。從角色行為上來看，在整部影片中她從未單獨出現過。在影片前半段，她出現的場景基本上都是在家中，唯一一次出門還是和丈夫一起去見醫生。為博得MinHtet的信任，她又不得不裝出一副孱弱的樣子，沒有獨立思想的她整日表現出不能生孩子的內疚，在丈夫色迷迷地看著鄰居時依然依偎在他的懷里。在影片后半段，她的行動也基本上受到TheinSoe的牽制，甚至成為他企圖逃脫陷阱的人質，但在勸說環節中起到了關鍵作用。她的身世背景也十分凄慘，她和TheinSoe從小一起在山區孤兒院長大，不僅缺衣少食還受到男生的霸凌，青春期甚至經歷養母丈夫的強暴未遂。

身為誘餌的Emily形象更為單薄。為配合演出，在假裝鄰居期間需要受到家庭暴力，為吸引MinHtet上鉤也是三番五次出賣色相或博取同情，在故事轉折的“仙人跳”一環也成為人肉誘餌。事成之后本應該得到一杯羹的她卻被TheinSoe過河拆橋，用車撞死，沒有善終。

HninHnin的角色形象雖相對獨立，但仍然是圍繞著男主角展開的。海灘場景中給她安排了男朋友，但這位男伴的出現沒有任何作用。HninHnin是男主的妹妹，是后半段劇情的轉折關鍵，她的出現關鍵在于拯救了男主角原本已經陷入危機的生活，請來了私家偵探展開調查，順帶譴責了男主婚內出軌的行為，表達了她身為女性在婚姻問題中的觀點。她也是主要角色中有職業背景的女性，在與哥哥通話中可以看到她身后的腕表店背景，盡管還有一定植入廣告的嫌疑。

（二）男性形象的理想化

片中男性角色不僅獨立性更高，也更為理想化。他們擁有職業，有自己想法。片中主要的男性角色有MinHtet和TheinSoe。

男主角經營著一家畫廊，事業有成，腰纏萬貫，有房有車，還娶了一位貌美如花的妻子。只可惜妻子患有心臟病，甚至無法生育，于是這就成為了男主完美生活中的一大遺憾，一直壓抑著的他也在酒精的催化下落入了他人的詭計之中。在接到Emily的電話后不假思索地來到酒店，經營事業的聰明勁在生活中卻行不通了。既然已經選擇與妻子共度一生，但卻并不了解她的過去，也并沒有表現出了解的意愿。而后在談判過程中他甚至能夠指揮武裝人員，可以說是神通廣大。不排除是編劇ZennKyi為了滿足自己的某種愿望而如此描繪角色形象。

TheinSoe是整個詭計的策劃人，ZinMar相依為命的情人。從片中我們無法得知他從事的是何種職業，孤兒院出身的他卻能與富有的MinHtet成為鄰居，儲備資金的來源也沒有交代。在整個計劃實施過程中他僅僅需要收錢，并沒有過多參與具體的實施。

（三）性別分工的不平等

包括緬甸電影市場在內，整個國際電影市場對于女性角色的塑造都是相當乏力的。緬甸影評雜志《3-ACT》第二期中提到，美國南加州大學曾在2007-2016年這十年間對900部電影進行了調查分析，發現只有12%的電影達到了男女角色的平衡，而在一百部受關注的電影中只有34部是由女性主演挑大梁。③在這些挑大梁的電影當中，女性扮演的角色千篇一律，缺乏對于不同時代下女性思想變化和覺醒的塑造。

在緬甸電影歷史上都不乏對女性角色的塑造，但要么生活在男性的屋檐下此衣食無憂，又或是堅定不移的宗教信徒，這些女性形象在與丈夫產生矛盾遭到誤解后往往沒有機會去解釋，教導女性們遵從教義禮法；后是隨著時代變遷，女性形象在一定程度上得到了解放，變得更加的多元，女性形象開始獨立思考婚姻的意義，展現了不同階級的女性在自我認同和擺脫封建思想上的不同，在大銀幕上展現了緬甸女性的掙扎。

此后，緬甸電影市場開始對不同年齡段、不同身份地位的女性有了進一步的塑造，無論是情竇初開的少女還是守戒持律的尼姑都走上了大銀幕，有了更多的心理活動。近年來則更為豐富而激進，女性挑大梁、無男主演等讓人耳目一新，風塵女子和女同性戀元素也開始出現在電影中。但更多的女性形象仍流于形式且十分單薄，不能引起觀眾的共鳴，無法在現實中立足。④

在緬甸，女性身為妻子有五項行為準則：（1）勤做家務；（2）妥善保管家中財物；（3）忠于婚姻；（4）平等對待雙方家人；（5）不得偷懶，教導女性在婚后忠于家庭，打理家中大小事務，將其范圍鎖定在了家中，認為女性在結婚后便是將生活奉獻給了家庭。因此在緬甸社會的潛意識里，男性相比女性擁有更多的自主權，男性多處于統籌規劃的位置上。

女性電影主義理論（FeministFilmTheory）不僅僅適用于電影塑造的角色形象，同樣的也適用于電影觀眾與受眾，因為二者的身份認同既是來源于生物學上的構建，又是社會及其價值體系的產物，通過分析往往能暴露男女性別差距傳統定義的問題所在。⑤

片中男性角色的設計要比女性角色更為豐富，女性形象仍然沒有自己的經濟來源，停留在依靠男性的層面，擁有凄慘的身世，從苦海中掙扎而出，給人一種即使來到海灘度假也要穿著恨天高選美的高度緊繃感。

全片在結合了導演的女性視角后，女性角色的形象上出現了一些矛盾緩和點，比如ZinMar在故事前半段場景中都用了柔和的光線處理，在簽署離婚協議后拒絕與前夫同乘一部電梯也沒有過分打鬧爭執；Emily精通彈唱；妹妹特地來譴責男主婚內出軌的行為。這些“矛盾點”一定程度上表達了女性獨立的思想，讓女性形象變得更為柔和且豐富，彌補了角色設計本身帶來的缺陷。

四、影片的社會反響

（一）社會矛盾的激化——貧富差距

作為本片的矛盾出發點，貧富差距得到了絕佳的體現與隱喻，最直接地呈現了不同階級之間展開非理想化的斗爭。本片將這一問題隱藏在了人物看似理想的生活中，就是為了警醒觀眾這一差距隱藏之久深，以此作為切入點引發矛盾，引起觀眾深層次的共鳴。

本片開始就以黑白記錄下了緬甸山區（撣邦格勞）的影像，表現該地區經濟水平落后，也暗示了ZinMar二人的出生地。隨后鏡頭一轉，以無人機俯瞰的彩色鏡頭展示了仰光大都市的發達與繁華，緊接著印上本片的標題“詭計”字樣，暗含了這出詭計產生的根本原因。黑白與彩色，落后與發達，不同的環境造就不同的人生，有人一出生就含著金鑰匙，而有的人在山區小城的成長就已經是最難的關卡。

（二）緬甸的版權困境

在電影集中下映后兩個月，緬甸社交網絡上就免費資源，資源清晰度高，甚至不是在電影院內屏攝完成的等問題展開討論，一時間網民們群起轉發。

導演ChrisyinaKyi在采訪中表示，這一做法損害了出品方的商業利益，已經啟動了司法程序保護這一版權問題。⑥根據緬甸《通訊法》（2013年）第66條第4款，無論何人，違反下列某一項規定且罪行昭彰遭到投訴的，將處以三年以下監禁，或處以罰金，或二罪并罰——在使用通訊社交媒體對某人進行敲詐、欺凌、不合理封禁、誣蔑、騷擾、威逼或恐嚇的情況下。⑦

電影是一門藝術，也是創作人的智慧型產物，如得不到有效地保護，創作欲望也會被削弱，保護版權也就是在保護電影產業。她還表示這一起訴行為并不是文化從業者之間的恩怨問題，希望國家社會能從此開始重視并保護版權。

要解決問題，既要治標也要治本。目前仰光市的電影院已經采取了較為嚴格的影院監管制度，電影工作人員可在觀眾明顯使用手機的情況下進行制止。為了滿足人民群眾的文化生活要求，需要推動目前市場上已有的在線視頻觀看進一步發展，在線租賃和付費門檻需要降低，通過技術革新加快線下轉化周期。而從監管層來看，需要與各網絡平臺達成共識，對侵犯出品公司版權的行為予以線上取締線下打擊。

五、結語

作為一部懸疑劇情片，《詭計（Deception/Oopeldanmyin）》最大程度地保證了劇情的完成度，無論是主題還是形式上都擺脫了緬甸電影的自我陶醉，真正意義上帶領緬甸電影從墻內開花的孤芳自賞到墻外香的市場新寵，是近年來緬甸電影難得的佳作。設套與解套的設計加深了影片中不同階級代表、正反派之間的矛盾，婚姻中的不如意、成長環境的差異，再到貧富尖銳的差異，小人物的掙扎與背叛戳中了時代的痛點，探索了社會的深度。同時這一矛盾也并沒有轉化為編劇與觀眾之間的矛盾，從而保證能得到觀眾的理解與共鳴，以此獲取大面積的口碑，敘事結構的特殊性也戲謔地包庇了部分情節上的缺漏。但形式卻在表意傳達中大于主題，人物的塑造被忽略，尤其是沒有個人思想的女性形象，這也就致使了部分人物的設定站不住腳，沒有為觀眾解答好所有的問題，矛盾并沒有明確的化解方向，在價值觀與審美上未能免于俗套。

要將電影作為“軟實力”使用，就必須使其展現出更為完整的人格與更為清晰的價值觀導向。電影首先得是一件藝術作品，其后才是政治與經濟引導下的一件精神產品。只有讓民眾自己主動去接受，才能達到“震懾人心”的作用。一部好的影視作品，必先正確反應社會現狀，才能受到普羅大眾的喜愛，在此基礎上，電影才會反向對人民群眾的價值觀和文化審美趨向產生干預。兩位主創雖有海外留學經歷，但電影敘事和創作背景仍保留了緬甸風格，在票房和口碑雙贏的同時也能夠引發社會的討論。電影《詭計（Deception/Oopeldanmyin）》展現了社會中貧富差距與性別不平等的現狀，而影片不足也可以看作是新時代發展中的弱點所在。國家發展需要更多健全人格的人才，即使社會形態上跟從于資本發展的腳步也仍要“以人為本”，使弱勢群體擁有發聲的機會。

注釋：

①(緬)摩妙扎其.三種演繹[M].仰光:百科出版公司,2018(06):21-22.

②(緬)欽蕾敏.金色奇跡.塑像人與塑像[M].仰光:百科出版公司,2018(06):5-16.

③(緬)摩妙扎其.三種演繹[M].仰光:百科出版公司,2018(06):56-57.

④(緬)摩妙扎其.三種演繹[M].仰光:百科出版公司,2018(06):67-74.

⑤(美)LouisGiannetti.認識電影[M].焦雄屏(譯).北京:北京聯合出版公司,2016(09):483-484.

⑥(緬)迪達蛻.綠洲.將盜取電影資源的賬號所有者通過第66條規定提出訴訟[J].仰光.

⑦(緬)緬甸聯邦議會.緬甸通訊法[M].2013:66