花鳥題材自然生態理念的歷史發展研究
——以陶瓷粉彩裝飾為例

陳燁希，喻知玲

（景德鎮陶瓷職業技術學院，景德鎮， 333000）

0 引言

釉上彩中包含新彩、古彩、琺瑯彩、琺華彩以及粉彩，其中粉彩是我國傳統的陶瓷裝飾方式。其自清代發展至今已經有三百余年的歷史，自始至終都是釉上彩中最重要的陶瓷裝飾類型。而花鳥畫則是粉彩瓷中最常見的表現題材，其多以描繪自然中的動植物為主，不但表達了不同時期的社會審美情趣，更加詮釋著這些時期的自然生態理念。粉彩花鳥畫的發展周期很長，自粉彩誕生之初就已經有了。這也使得粉彩花鳥瓷畫在不同的時期蘊含著不同的自然生態理念，從而折射出的社會文化面貌自然也不同。筆者認為，想要正確認識粉彩花鳥畫所體現的自然生態理念，就要以不同的歷史時期為出發點，清晰地研究各個時期粉彩花鳥瓷畫的特點。

1 清代、民國時期的粉彩花鳥瓷畫

清代的康熙時期是粉彩的誕生期，其是脫胎于古彩以及琺瑯彩所出現的。發展至雍正乾隆時期最為鼎盛，而清末隨著當時清王朝的衰敗粉彩也有所沒落，而來到民國時期又從新復興。而我國的清代至民國時期，社會還是屬于農耕時期，而農耕文化的特征也深深的影響到當時的粉彩花鳥瓷畫，所以這個階段的粉彩花鳥畫具有非常顯著的農耕文化特征。而這個階段我國的經濟依托弄出農耕生產，而當時的農耕生產力不像今天，還是需要依靠大自然，靠天氣吃飯。而正是如此，當時的人們對大自然自然存有敬畏之心，將大自然看做神明，更是講究自然與人類的和諧統一，從哲學和美學思想上這也佐證了古人天人合一的思想。而彼時的自然生態理念，正是這種敬畏自然，天人合一的特征。

這個農耕時期的粉彩花鳥瓷畫體現了一種自然、寧靜、充滿生命力的審美情趣。而這個時期的粉彩花鳥瓷畫形成了兩種不同的藝術風格。而這兩種風格恰好是一對父子，這便是雍正和乾隆。二者在審美情趣上有著巨大的差別，所體現的自然生態理念在統一的農耕時期更是天差地別。雍正帝重視農耕，甚至在皇宮中也衣著樸素，時常裝扮成農民，充分表現出其對農耕的重視。雍正粉彩自然在裝飾效果上，追求樸素、自然，從一些博物館收藏的雍正粉彩不難看出，其疏朗清新的裝飾手法給人以一種回歸田園的情趣和觀感。而乾隆皇帝與其父親不同，其追求的是奢靡和高貴，審美情趣更是趨于富麗堂皇以及繁復細致的風格。雖然這與農耕文化體現的自然生態也是一脈相傳，從其留存下來的乾隆粉彩可以看出，其細致飽滿的圖案給人以蓬勃的生命力，體現出了當時人類熱愛自然的美好愿景。

進入民國時期之后，雖然此時早已推翻了幾千年來的封建統治。但是中國仍舊是農耕型的社會，農耕文化自然占據著主導的社會地位。因此這個時期的粉彩花鳥瓷畫始終保持著典型的農耕文化特點。其與清代的粉彩花鳥不同的是，民國粉彩花鳥畫風格更趨于契合文人的自然生態理念，不再刻板的像封建王朝時期依據帝王的審美喜好。而這個時期的粉彩也被稱之為新粉彩，而新粉彩藝術家也有著深厚的古典文人素養，所以在這個時期的粉彩花鳥作品中不難發現，這個時期的粉彩自然生態理念具有典型的文人特征。

2 民國末期至建國初期的粉彩花鳥瓷畫

民國末期的粉彩畫，是以“珠山八友”為代表的新粉彩藝術家為主流，這個時期中國處于工業文明初期，這個階段的粉彩花鳥作品表達的是意境，延續的也是傳統的國人思想，例如儒釋道美學思想，充滿了人文意趣的情感。

“珠山八友”中，劉雨岑、鄧碧珊等人的粉彩花鳥畫深受后人喜愛。其中劉雨岑的“水點桃花”更是開創了沒骨粉彩的先河?！八c桃花”粉彩畫法的創始人是“珠山八友”中最年輕的劉雨岑先生。因為年代的關系，其后輩在他去世以后將他所創作的“水點桃花”技法又不斷實驗革新，最終呈現在7501瓷上，因此劉雨岑先生的創作一直被后世尊重也是因為他高超的陶瓷繪畫技法和無私的精神來決定的。其中沒骨法就是花鳥畫中不可不提的一環，沒骨法首先是國畫術語，即直接用彩色作畫，不用墨筆立骨的技法。分山水沒骨和花鳥沒骨兩種，最初相傳由南朝張僧繇創始，而沒骨花鳥傳為南唐宋徐崇嗣，實應真正始于清惲壽平。這種畫法打破了前代習用的“勾花點葉”法。

惲壽平，清代人。創造了“仿北宋徐崇嗣”的沒骨花卉畫法，極大的發展了沒骨畫，他在《南田畫跋》稱：“俗人論畫，皆以設色為易，豈不知渲染極難”。他所作花鳥特點至今仍然影響陶瓷行業的花鳥畫畫法，原因在于他所歸屬的“常州畫派”是清代最有影響的畫派之一。隨著清代審美主流趨勢的轉變，上行下效的過程也使得民間手工藝人模仿惲壽平花鳥畫使之嫁接到瓷器上，最能體現的其特色的就是在劉雨岑等“珠山八友”所創作的釉上彩作品，一方面體現出當時自由開放思想對于手工藝人的促進作用，使他們極大的解放了官窯控制下按照臨摹仿照的行為。在作品風格上最能體現創作者個人對藝術的理解和認知。另一方面，正是在有中國傳統繪畫的基礎上，中國瓷器繪畫得到了極大的摹本借鑒和進步，也為后來劉雨岑創立“水點桃花”技法打下了堅實的基礎。

在清代整個的發展歷史中，對于漢文化和中國原有文化的繼承是以儒家文化為主導，在傳統繪畫、書法以及陶瓷繪畫中較多的保留了原有的發展模式并且得到了進一步提升。不單單是惲壽平的沒骨法畫法，在整個青花、五彩、包括粉彩的畫法體系中都將清代帝王推崇的著名畫家，也就是當時的宮廷主流畫家的畫風和形式確定下來，按照當時皇帝審定的粉本和格式來嚴格制作，可以說將傳統繪畫臨摹到瓷器之上。

這不僅要求當時的官窯制瓷工匠要有高超的陶瓷繪畫能力還要求工匠具有一定的審美意識包括對山水畫、花鳥畫的細致鉆研，并不僅僅是按照固定的格式來臨摹。因此在晚清民國時期由于清代政府垮臺，原來官窯的制瓷工匠和模仿官窯的手工制作者們失去原有的依托和借鑒，他們不得不深入民間和市場了解當時民眾所需所求，同時又擁有在官窯體制下訓練出來的高超畫工，對于線條和器型的把握尤為準確。這也是“珠山八友”粉彩能夠突出的基本原因之一。

劉雨岑先生就是在時代的經歷下磨練出來的高超畫工和過人的藝術理解能力，這一點在他平時的生活中可以看得出來。他不僅愛好讀書寫字，也喜歡養花種草，對于自然的觀察和寫生幾乎伴隨他繪畫生涯的始終。對于藝術的理解不單單包括簡單的臨摹和復制，大多數作品是帶有濃厚的個人藝術風向。他能夠將傳統粉彩進行革新和進化，首先肯定的是他刻苦地鉆研和長久地實踐，更多的是來自于他獨特的藝術理解能力，也就是對傳統文化的理解程度。他特殊的文人愛好和對自然寫生的追求都構成了他獨立的繪畫風格。

“水點桃花”技法是先用淡墨勾出花的大致輪廓,這種直接下筆后技法與沒骨法稍微有些不同，區別在考慮到成品的效果和工人的熟練度，最重要的是考慮最后成品的因素。事先用淡墨勾勒出線條使畫面更加精準。再根據花瓣的外輪廓,薄薄地平涂一層玻璃白,這也是與中國傳統繪畫截然不同的一點，就是陶瓷表面的吸水率以及作畫難度。釉上彩都是在陶瓷釉面上繪畫，繪畫使用的顏料，第一是很難附著于釉面，不用玻璃白就很容易在高溫中“灰飛煙滅”；第二，用特制的陶瓷畫筆（羊毫畫筆)來調配，能夠吸收飽滿的顏料按照所繪圖案的層次和顏色的漸變，將顏料輕輕地暈染開來，在裝飾效果上取得了如同國畫一般的效果，更有一種表面微微凸起，有立體感。

“水點桃花”的最大特點就是要快速將顏料洗染開來，不能拖泥帶水，動作熟練也要考慮構圖的合理性，能做到在陶瓷表面“胸有成花”，這是對本身技術的考驗，也是對陶瓷工藝體系的把握，以及自身審美情趣的表達。有利于將這項傳承有序、勇于變革的水點桃花工藝繼續發揚光大。

而值得一提的是，進入到上世紀六十年代后，粉彩花鳥畫在政治的主導下日益走上空洞的程式化。而當時經濟止步不前，自然災害頻發的年代，認定升天的自然生態理念也逐漸開始發生轉變。因此，這個時期的粉彩花鳥畫富有濃厚的政治氣息，這個階段的粉彩花鳥自然生態理念逐漸脫離自然、脫離現實成為這個特殊時期的藝術產物。

3 新時期粉彩花鳥瓷畫

上世紀八十年后，我國在中國共產黨的優秀帶領下，開始進入改革開放時期，這個時期的政治主導早已過去。此時我國的社會中心完全放在經濟發展，在這個開放包容，告訴發展的環境當中，新時期的粉彩花鳥瓷畫也呈現出蓬勃的生機，這種全新的面貌自然也在自然生態理念中得以呈現出。此時的人類，不再對大自然報有征服欲，而是更加看重保護自然，注重自然與人的融合，這也重新認識到傳統的自然生態理念。另一方面，工業文明和城市的高速發展，使得原本健康的自然環境受到沖擊和破壞。而此時，人類對保護自然的意識也開始萌發。這就造成了這個特殊時期粉彩花鳥畫的特征。

上世紀八十年代，隨著歷史逐漸沉淀。傳統的粉彩花鳥畫在復蘇的同時，其伴隨著的傳統自然生態理念也杯新時期的粉彩花鳥畫所影響。新時期的粉彩花鳥瓷畫藝術家對控制自然，破壞自然的觀念進行了否定。這個時期的粉彩花鳥瓷畫對傳統的自然生態理念進行提煉和升華，不再是簡單的重復和保守。其具有強烈的現實意義，其不僅是對傳統粉彩的承襲，更是對建國初期粉彩自然生態理念的矯正。在不斷走向正確道路的粉彩花鳥瓷畫，越發的發揮其時代特征與藝術價值。

上世紀九十年代后，粉彩花鳥畫突然掀起革新的潮流，這不僅是對傳統粉彩的突破，更是構建出一套符合時代特征的粉彩花鳥瓷畫體系?，F代的粉彩花鳥畫更加需要適應時代，現代粉彩更加富有時代性的自然生態理念。在粉彩花鳥瓷畫中，不僅包含傳統美學的自然生態理念，更是能體現現代特有的保護自然的和諧觀念。這些現代的粉彩花鳥藝術家也在有意識的采取抽象或是變形夸張的藝術手法，闡述對大自然保護的意義。

4 結語

傳統文化有著深厚的歷史底蘊，富有特定的自然生態理念。粉彩花鳥瓷畫從誕生之初就有著其特殊的自然生態理念，隨著不同時期的社會發展和環境，隨著時代的變遷發生著主題的變化和相應的形式。粉彩裝飾花鳥畫題材包含著極其豐富的自然生態理念，其發展時期可以劃分為幾個階段。一是清代民國時期的粉彩花鳥瓷畫，其顯著的自然生態理念是以農耕文化為特征；二是建國初期的粉彩瓷畫，其主要的生態理念是以政治為主導的特征；三則是新時期粉彩花鳥瓷畫，其主要的生態理念則是以多元并存作為主要的主導特征。各個時期粉彩花鳥瓷畫的自然生態理念也相應的與時代一同發展。