花鳥在青花藝術裝飾的各類形式

何 勇

（景德鎮市少年宮陶藝中心 ，景德鎮， 333000）

1 青花瓷的出現和成熟期

元青花為什么能夠不斷地創造神話，一件元代青花瓷罐《鬼谷下山》居然拍出了兩億三千萬元人民幣的世界紀錄。那么，元青花究竟是一種怎樣不同尋常的瓷器?他究竟憑借著怎樣獨特之處，從而獲得了巨大的藝術價值。在我們的生活中，有一類瓷器，他能夠不斷地創造神話，這就是元青花?！豆砉认律健愤@件青花瓷罐所描繪的是鬼谷下山營救弟子孫臏的場面，故事取材于中國古代典籍《戰國策》，說的是戰國時期燕國與齊國交戰，齊國軍師孫臏，不幸被困。其師傅鬼谷子是著名的謀略家，聞訊后，立即乘坐由虎豹拉的二輪車，率領眾人準備下山前去營。就是描繪了這樣一段人物故事的一件元青花瓷罐為什么就不同凡響，價值連城。而一件只花了十英鎊賣來元青花葫蘆瓶，在一個很偏遠的英國鄉村排賣，也能夠輕易地拍出三百四十五萬英鎊的天價，按照當時排價，折合成人民幣五千萬元。元青花究竟是一種怎樣不同尋常的瓷，青花瓷是景德鎮四大名瓷之一，也稱得上是景德鎮四大名瓷之首。在四大名瓷之中，分別有青花、青花玲瓏、粉彩、高溫顏色釉。之所以青花瓷能排在四大名瓷之首，這得益于是青花瓷才讓景德鎮能聲明鵲起成為世界瓷都。因為在元朝時期，就是因為青花瓷的燒制成功而讓景德鎮迅速成為全國制瓷中心。從此之后，景德鎮就開始一直燒制青花瓷，青花瓷藝術一直延續至今已有千年之久，而這歷經千年的窯火從未間斷過。我們見證了它走過千年的歷史，我們必定也能見證景德鎮的窯火在下一個1000年仍然能不斷燒制出優美的青花瓷。青花瓷最早什么時候出現，據說是在唐朝時期，而真正以成熟形式出現，還有較為完善的青花瓷則是在元朝時期。元朝時期出現青花，這并不是偶然，可以說是一個必然的過程。元朝是由蒙古族統治的一個封建王朝。元朝它的疆域之廣大，從亞洲東端一直延續到整個東亞以及西亞包括歐洲的部分地區?？梢哉f疆域之廣大，加上本身蒙古民族就有尚白尚藍的喜好。因此對青花瓷情有獨鐘，青花是白底藍花的色澤，在一望無際的草原，仰望天空，自然就是藍天白云映入眼簾，這是一個因素。第二個因素就是元朝統治的版圖中，波斯地區也是屬于其中，波斯也就是現在的伊朗，在當時伊朗已經有相對成熟的青花瓷出現，而且當地的人民非常喜歡青花瓷，但波斯所燒制的青花瓷在色澤上無法與景德鎮的瓷器相比。因此蒙古王朝統治中原地區之后，則大量挖掘全國制瓷匠人，將他們送往景德鎮，而且也在波斯地區直接派送工藝熟練的青花陶瓷匠人。從以上兩點因素可以得出，元朝時期景德鎮燒制青花瓷則是一個必然的現象?？梢哉f，元朝聚攏而來的陶瓷匠人為青花瓷的燒制和創作提供了人才因素。再加上景德鎮先天獨厚的高白泥和早期的制瓷工藝，則為青花瓷的燒制提供了原材料基礎和工藝基礎。在這多方面的優勢結合下，青花瓷在景德鎮得以迅速的成熟，一從出現就達到巔峰，它沒有一個從初期、中期、晚期和發展高峰的一個階段，直接從出現就達到了巔峰的一個狀態。

2 青花瓷畫面裝飾的演變

根據考古學家發掘和我國內博物館現存的元青花，可以推出元朝燒制的青花瓷，并不是用在我國中原地區使用。而更多的則是用于外貿交易。從波斯地區，也就是現在的伊朗范圍內博物館保存的元青花產品卻很多，而我國國內所有博物館加起來也只有百余件。這就可以得出，元青花真正的意義是在用于外貿交易，因為元朝統治的疆域非常大，所以它具有廣袤的陶瓷交易市場。從出土的元青花和博物館陳列的元青花可以看出，當時的青花裝飾主要都具有波斯地區的裝飾特點，元青花裝飾之中大量出現回文以及波斯文、以及波斯的宗教文化為題材的裝飾紋樣。比如在明清時期大量出現龍紋和鳳紋，青花的畫面裝飾的內容逐漸由原來的波斯裝飾風格演變為具有我國本土特色的裝飾內容，因為龍鳳是我國自古以來的吉祥物，尤其在貴族階層和宮廷之中，因為龍象征著皇權，鳳象征象征著母儀天下的皇后。明清時期青花瓷的裝飾紋樣，開始出現大量的花鳥裝飾紋樣，比如纏枝蓮就是最具代表地裝飾特點。再到近當代時期，青花的裝飾則開始出現翻天覆地的變化，尤其是以王步先生為代表的國畫入瓷后，率先打破了傳統裝飾紋樣為主的青花藝術。

3 纏枝紋在青花瓷中的裝飾特點

纏枝蓮，在宋代就開始有了，到元明清三代盛行，一時蓮花又稱荷花、水芙蓉等等。古有芙蓉、芙蕖等多種叫法，為古往今來詩人墨客歌詠繪畫的題材之一?！对娊洝防镎f道：“山有扶蘇，西有荷花”?！峨x騷》有言：“制枝荷以為衣兮，集芙蓉以為裳?！薄稅凵徴f》中：“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖?！笨梢?，蓮花在中國的文化中深受文人騷客的喜歡，蓮花在中國傳統儒家文化中，是真善美的化身，蓮是連的諧音，取意連綿不斷的意思。想連年有余，連綿不絕的蓮花，在人們心中包含了所有美好吉祥的寓意。纏枝蓮又名萬壽藤，因為它的結構連綿不斷，故又有生生不息之意，又因它寓意吉祥，所以纏枝蓮紋樣被大量運用到陶瓷盤子、碗、平壺、杯爐等多種瓷器裝飾當中，這就是為什么纏枝蓮紋樣在瓷器上的運用非常之廣。作品《纏枝連紋大缸》，這是一件清乾隆青花纏枝連紋缸，該作品釉色和青花發色純真，胎體厚實又氣魄宏偉，下方繪一圈回紋和如意紋，其身以纏枝連紋為主題，缸身足部繪連瓣紋用以襯托，線條流暢自然，畫風粗獷又不失嚴謹。其形碩大而又不失巧麗，青花發色鮮艷脆亮，極為醒目。其蓮紋并不是一種真實存在的植物，而是一種與蓮花和藤蔓卷草結合的圖案。又一說法蓮花紋是大約起源于漢代，盛行于南北朝、隋唐、宋元以及明清，可以說是歷久不衰，特別是元明清三代，在瓷器上受到了大量的運用，其別名也為萬壽藤，寓意吉祥，因其結構連綿不斷，故又具有生生不息，福壽綿長之意。該件產品的畫工可以看到畫師通過加重點染花卉之一處，從而有易模仿明青花，有些時期帶有蘇麻離青料形成的鐵銹斑。整體顯得十分生動，青花也是布滿器物胎體，缸內器壁潔白。因形制巨大，胎體厚重，所以在燒作過程中極易產生變形，甚至是爆裂，成品率極低，而本間器物精細周正，且經歷百年風雨，仍然光彩依舊，保存完好更顯期難能可貴。在中國古代帝王的心目中，花卉植物的含義又有些不同，賦予了更多一層含義，主要象征權威、等級和財富，象征地位永久。他們愛蓮希望臣子像蓮花一樣潔身自好，并取諧音“清廉”。但他們更愛纏枝蓮，希望皇室百代連綿。因此纏枝紋這漂亮的紋飾結構和花語的意義得到人們的喜愛，也隨之將其大量運用于青花瓷裝飾中。

4 國畫花鳥在青花瓷中的裝飾特點

在中國陶瓷史上，淡描青花出現了兩次高峰，一次在明成化時期，另一次則是清雍正時期，這兩次淡描青花真正達到了巔峰，完美地將中國畫的花鳥融到瓷器花瓶當中。清雍正淡描青花《花鳥罐》，此件藏品，高20.5公分，胎質細膩，青花發色淡雅，肩部裝飾景地紋一周。主畫面不失暈染與分水，以淡描的表現形式，用線條勾勒了一幅生動的通景花鳥畫篇。只見一對錦雞立在山石之上，轉頭回望互動，造型準確，極為生動，山石旁大朵的牡丹盛開，寓意錦上添花，桃花竹子刻畫細膩，山石立體感十足，淡描的表現形式與淡雅的青花發色，讓整個畫面清新雅致，極富文人畫意，是一件精彩的雍正淡描精華佳作。

青花瓷裝飾以國畫花鳥的形式出現要到近當代時期。主要以王布先生為代表的陶瓷藝術家率先開創了運用國畫花鳥進行在陶瓷中進行裝飾。從此開創了國畫花鳥在青花瓷中進行裝飾的時代，國畫花鳥歷經過千百年的發展，已經非常成熟。然而需要移植至陶瓷上則需要很大的挑戰和突破，王步先生開創了這一先例，為我國青花瓷裝飾藝術輸入了新鮮的血液。國畫花鳥在青花瓷裝飾中具有獨特的藝術特點，首先表現國畫花鳥，可以采取勾線分水的表現形式，勾線分水就可以表現工筆花鳥，因為通過勾線和分水可以達到細膩的效果。還可以通過大筆寫意表現水墨花鳥，因為青花顏料也具備和墨水一樣的效果，就是墨分五色，所以他能做到像在宣紙一樣，運用大筆酣暢淋漓的表現花鳥。

5 現代設計花鳥圖案在青花瓷中的裝飾特點

進入現代以后，尤其是我國改革開放之后，世界各國相互交流，各國的藝術也在不斷地交流，中國的高校與國外高校也在進行不斷地進行學術交流，因此景德鎮青花陶瓷藝術也在此基礎上得到迅速的發展，尤其以景德鎮陶瓷大學為代表的學院派與國際藝術交流上較為突出。在與國外藝術相互交融的情況下，景德鎮陶瓷大學為代表的學院派師生開始運用現代的裝飾藝術在青花瓷上進行表現，最具代表地則是現代設計花鳥圖案在青花瓷中的裝飾，因為自然界存在的花鳥、樹枝、樹葉以及蟲草魚蝦，它都可以經過再設計，在設計的過程中，就可以將花鳥魚蟲以及葉子經過變形和夸張的表現而形成不一樣的美，這就是裝飾畫。裝飾畫在青花瓷上的表現則打破了青花瓷較為傳統的藝術視覺感，而讓青花瓷有了新型的現代感。以學院派為代表的師生群體創作的青花瓷非常具有這類現代感特點。這類以現代設計花鳥圖案進行裝飾的青花瓷：有餐具，茶具以及裝飾作品，尤其是茶具餐具，可以融入現當代都市生活，以及具有國際化的餐飲酒店。