《隱藏人物》中的女性主義表現

摘要：影片《隱藏人物》講述了非裔女性通過自己的努力獲得社會尊重的故事，展示了非裔人群在爭取社會平等中的艱辛和波折，影片中的三位女性是后殖民女性主義的典型代表，她們身上的女性主義色彩是這部影片最大的特色，本文將分析在后殖民背景下她們身上的女性主義色彩。

關鍵詞：女性主義非裔女性《隱藏人物》

20世紀60年代，非裔女性開始了女性精神意識的覺醒，即使是在所處時代固有的種族歧視和性別歧視的雙重壓力下，她們試圖擺脫社會對非裔女性的刻板印象，開始通過自身的努力走入被白人男性把控的精英行列之中，爭取平等公正的社會地位以及教育權。電影《隱藏人物》通過講述三位非裔女性奮斗的故事，展示各具特色又有共通性的人物形象，體現了在后殖民主義思想文化背景下女性主義精神的閃光。

一、時代背景中對黑人女性的固有化歧視

故事發生在20世紀60年代的冷戰寒冬時期，太空技術關乎美國未來及世界未來，并且美國落后于蘇聯。在退出殖民戰爭后，人們的思想意識也發生了巨大的變化，開始爭取更多層面上的平等，其中最主要的是種族平等和女性平等。在這個歧視與革新并存的思想環境背景下，黑人女性追求平等的意識得到發展并且迅速崛起，并由此逐漸發展出第三世界女權主義。電影以三位黑人女性的視角和經歷為主線，多角度多方面地敘述展示了這一思想，闡述了非裔女性在種族歧視和性別歧視下如何通過自己的奮斗來爭取平等的故事。影片多次通過臺詞敘述深入體現了時代所特有的種族歧視觀念。桃樂絲在合理的范圍提出自己想要升任主管的要求，卻被以“有色人種不在固定主管考慮范圍”這樣的理由拒絕，這是一個非常明顯的種族歧視情節，通過白人女性的表達來將這個歧視更加直觀地體現出來。為了深刻體現種族歧視和性別歧視這兩個議題，影片非常全面地塑造了不同類型的人物形象符號來分別代表不同的階級層次，并且通過他們的行為言談來反映不同階層對于思想革新的態度以及對有色人種，特別是有色女性人種的態度，全面展現了時代背景下守舊思想主義和革新思想主義的交鋒，也正是在這樣的思想交鋒中，三位有色人種女性才得以有了突破的機遇。

二、具有代表性的人物形象

影片中的人物形象符號除了通過膚色和性別的大方向區分，其中也有其他人物形象，不同的人物形象代表了不同的思想方向。

首先是代表守舊主義的人物形象，即對非裔女性帶有主觀歧視態度的形象。由吉姆·帕森斯扮演的保羅很具體地表現了一個位于“金字塔頂尖”的白人精英男性形象，他對待非裔女性凱瑟琳的態度屬于有意識性的歧視行為，而這類型形象符號也深刻地展示出白人男性對于非裔走入精英階層的不安心理，試圖通過排斥和歧視等行為來維護自身地位。

另一位由凱文·科斯特扮演的白人上司艾爾·哈里森在影片前期下意識地忽略了凱瑟琳作為一個黑人女性所面臨的困境，這一潛意識觀念體現了白人男性對于非裔女性的視而不見。而且作為“大家長”的哈里森相當于 NASA 中的父親角色，他的舉動代表了這個團體的風向，由他決定著NASA 內部對主角凱瑟琳的最終態度，如果沒有他砸掉廁所標牌的舉動，凱瑟琳所做的努力也會一直沉默，被人視而不見甚至棄之敝屣。

除了來自白人男性的歧視，白人女性也對非裔女性有著高人一等的低視，米歇爾在面對桃樂絲時不僅表達出自己來非裔女性辦公區招人這一行為的厭煩態度，并且在對待小心翼翼的桃樂絲時，也表現出了趾高氣揚的態度和不屑一顧的神情。

非裔女性同時面對來自非裔男性的歧視，首先是吉姆·約翰遜上校，在聽到非裔牧師說“上帝讓我們由女人研究飛船火箭”的時候，電影給了這位非裔男性一個特寫鏡頭，展示了他對于這件事不可思議的態度。同樣的形象符號還有瑪麗的丈夫，在對于瑪麗想要成為工程師這一件事情上表現出激烈的反對態度，他反對的不僅是瑪麗作為女性去試探這一被白人男性把持的工作，還表達了他對自己種族的悲觀態度，這在當時是非常典型的心理狀態。

與守舊主義相對的革新派之一是猶太人杰林斯基，他不僅給了瑪麗發揮自身特長的機會，也賦予瑪麗為成為一名工程師而努力的信心。另一位是宇航員約翰·格倫，他不僅是唯一一個主動與非裔工作人員友好握手并交談的宇航員，并且在飛行前表達了對于凱瑟琳的極大信任，他對于非裔人種沒有絲毫的歧視態度，這種開放的思想雖然稀少，但也推動了非裔人群努力爭取自身的平等權益。

在大多數影片中，黑人女性的身材形象相對固定，但是在這部劇中，三位女性各自有著三種不同的身材，身高由高挑到相對較低，身材由圓潤到中等瘦削，導演從身形方面打破了在傳統影視中對黑人女性的固定形象感官。

三、努力抗爭歧視的女性角色

影片中的弗吉尼亞州是一個堅定地執行著種族歧視的地域，非裔女性在日常生活中不得不謹慎小心，甚至需要委曲求全，具有時代代表性和歷史性，展示了對于非裔女性苛刻而根深蒂固的消極印象，反映出非裔女性在嚴苛的后殖民社會環境中求得發展是極其艱難的。

影片中上層精英社會男性中心昭然可見，女性成為精英白人男性的附庸，擔任的工作類型大多為秘書或者簡易的計算工作，是一種服務于男性或者可有可無隨時容易被淘汰的角色。電影中的小主管桃樂絲就陷入了這個隨時被淘汰的困局，影片通過桃樂絲這個形象來展示女性拯救女性的方式，表達了在非裔女性備受歧視的社會環境下，她們如何尋找自身立足并且并幫助女性共同成長的命題。在穆勒的《婦女的屈從地位》中描述了婦女在社會各個領域所受到的歧視和不公正待遇，穆勒認為婦女沒有理由被排斥在領導職位之外，也應該有發揮自己才能的社會空間。a 影片中的三位非裔女性角色在職場上所面對的歧視大網，從底層的基礎計算工作一步步成為非裔女性的代表人物，在她們身上很明顯地展示了在當時的時代背景下，性別和種族歧視是被社會所默認的規則，唯有抗爭才可以推動社會走向光明。而非裔女性不僅要對抗種族歧視，還要對抗男性凝視和性別歧視，這三位黑人女性在被歧視與被侮辱中艱難地工作與生活著，為了更好地生存以及尋找自我價值，在工作領域奮力打拼，她們逐漸可以擔負起更多富有價值的工作，并以此爭取更多的平等和尊重。b 影片刻意營造出人物面對道德困境時的人生脈絡走向，在個人對抗時代觀念所產生的戲劇沖突中不斷追求高潮和表達隱含的思想意義，準確命中了當時已成為模式化的歧視觀點，將所有或黑暗或光亮的現象剖析開來。她們的奮斗歷程，不僅是個人成長的旅程，也是一次打破偏見、粉碎歧視的壯舉。

（一）種族歧視和性別歧視

影片開端明顯地展示出了美國社會根深蒂固的種族歧視。三位非裔女性在修理拋錨在馬路上的汽車時一輛警車呼嘯而來，面對趕來的警察，三人的狀態不是輕松而是嚴陣以待，趕來的警察用蔑視的語氣對這三位女性進行審問和威脅，并且導演給這個警察在剛下車的時候一個鏡頭特寫，放大了警察手握警棍的動作，這個警戒襲擊動作暗含了種族之間的對抗狀態，暗示了種族關系的緊張，這種歧視直至三位女性拿出NASA 的工作證后才得以暫時消除。相比起種族歧視觀念，國家之間的對抗成為上風，警察對身為“精英人士”的非裔女性心生敬重，伸出援助之手，證件成為她們換取尊嚴的必需品。

在檢查三人證件的時候，警察的臺詞鮮明地體現了美國當時深入人心的種族歧視觀念，在白人的潛意識里，黑人是無法進入如此高層次的工作領域的。在得知她們認識航天員并且擔任重要工作的時候，警察的態度發生了截然的變化，不僅主動提出幫忙拖車，還愿意護送三位非裔女性前往工作場所?！白o送”這個詞有些耐人尋味，護送的是隨時可能壞掉的車還是護送三位非裔女性，這位白人男性警察將自己放在了一個保護者的形象地位之上，相對的也將這三位非裔女性放在了弱者與被保護者的地位。

設計這一場景的時候，導演致敬了另一部電影《綠皮書》。在影片中導演通過讓瑪麗緊緊跟隨著警車并且在到達目的地后，三人的車子超過警察的車子駛向遠方這兩個方式，來暗示非裔人群的不斷反抗和掙扎的經歷，雖然這個反抗過程可能會很長并且很艱難，但最終都會勝利。

這三位女性作為女性覺醒意識的代表人物，她們獲得尊重的方式只有通過努力工作換取，才能爭取到這些本就是她們身為“人”應該獲得的公正和尊重。女性意識的覺醒使她們不屑于成為男性的附庸和陪跑，偏見和歧視推動她們更加奮進。然而在爭取平等地位過程中的無奈和隱忍也是無法避免的，作為影片女主之一的凱瑟琳，在面對來自 NASA 內部的種族歧視和刁難時，只能通過隱忍和堅持，并且利用自己的智慧和奮進，出色地完成任務以后，才贏得了平等和尊重。她身上的女性主義精神成為那個特殊時代第三世界女性為自己贏得女性社會地位的標桿之一。作為社會邊緣性人物，她們沒有甘于淹沒，而是堅定地反抗和突破男權主義的束縛，為女性發聲，喚醒女性主義意識。

（二）追求尊嚴與公平的抗爭

凱瑟琳作為第一主人公，聰慧和不放棄是她的性格標簽，這份堅韌讓她獲得了白人上司的承認，通過自己的努力讓白人看到了非裔女性身上的價值和閃光點，主動放下心中對于第三世界女性的偏見，推動了種族平等，在通過克服同僚所帶來的刁難出色地完成不可能完成的任務之后，凱瑟琳才正式走入了這群白人精英男性的視線之中，打破了人們對非裔女性固有的標簽，獲得了尊重和平等的機會。凱瑟琳的名字得以標注在文件上，最終走進了專屬于白人男性的會議室。

另一位負責手動計算的非裔女性桃樂絲在多次合理要求升職成為主管而得不到回應后，意外發現計算機這一新式機械，可能會取代她和黑人姑娘們的工作。在巨大的職場危機下，她沒有怨天尤人，而是暗地里帶著姑娘們研究程序和算法，并且數次尋找機會表現自己所學，在多次暗地里幫助無法解決計算機程序問題的白人男性職員后，桃樂絲的價值終于被發現，也得到了相關部門的重視。在獲得來之不易的晉升機會后，她沒有拋棄她的黑人姑娘們獨自高升，而是提出帶上同伴才會去任職的要求。在桃樂絲的帶領和堅持下，這群“自帶技能”的黑人姑娘成了 NASA 第一批女性程序員，不僅保住了工作還更進了一步。多羅西的前瞻性讓人嘆為觀止，她身上的女權主義精神展示了女性拯救女性的精神，體現了在多重壓迫下，弱勢群體之間的互相拯救。

第三位女性角色是一位“破天荒”地想當“黑人女工程師”的瑪麗，她上訴狀告了拒絕黑人女性繼續參加教育的一流學府，并且精準定位法官心思，以成為“歷史上第一位”這樣讓人心動而足夠在歷史上留名的稱號進行說服，最終她的執著打動了法官，取消了黑人女性不可以就讀該學院的不公條例，瑪麗如愿就讀心儀的學校，并且在未來成為NASA 第一位黑人女工程師。

這三位女性角色各自有著不同的角色魅力，她們分別代表了不同層次階級的非裔女性：凱瑟琳代表的是精英階層的非裔女性，桃樂絲代表的是中層管理階層的非裔女性，而瑪麗代表的是年輕一代的非裔女性，在不同的環境背景下，她們所面對的歧視各不相同，但是相同的是她們身上的抗爭精神，不屈服于現實層面的壓迫和歧視，勇于積極表達自我訴求，通過不斷學習加強自身能力水平，使自己擁有足夠的能力與現實相對抗，從而獲得來自第一世界“強者”的認可。

四、《隱藏人物》：宣揚女性主義精神的政治目的

《隱藏人物》偏重于角度更加嚴肅的種族觀念和女性主義觀念，相對淡化了她們的個人精神成長，使得這三位女性角色更類似于時代的標志，每一位人物的出現都或多或少成為這三位女性運用自身的才智來表明反抗歧視的窗口。

電影中體現的后殖民女性主義深刻地展示了后殖民主義下的男性凝視，這樣的男性中心主義極大地掩蓋和扭曲了第三世界的女性色彩，“人人生而平等”這句話在特定的環境背景下將這些非裔女性群體排除在外。影片中的三位女性的遭遇更是代表了在當時社會環境下黑人女性所面對的歧視和不公，她們的抗爭行為讓人敬佩，影片沒有從幻想的角度闡述大女主故事，而是通過女性一步步掙脫整體的等級制度，努力打破不平等和壓抑性的父權結構，通過現實主義手法對真實的歷史事件進行藝術化處理，放大與深化了她們身上的女性主義色彩。

這部典型的人物傳記電影是一部非常明顯的“政治正確”的影片，它將一個敘述和記錄的職場故事講述得扣人心弦。從女性角度運用更加細膩溫婉的鏡頭語言多層次、多角度地剖析了在種族歧視和性別歧視的觀點下，黑人女性所要面臨的社會壓力問題和心理問題，將種族矛盾和性別矛盾通過細節表達出來，同時也淡化了在生活化層面的豐富性，帶有圣化女性的色彩。在這部電影中，凱瑟琳扮演了一個理性又睿智的“超人”形象，成為一個相對獨特的個例和片面化的人物形象，這也是這部電影為了突出政治方面而不得不犧牲的另一元素。

五、結語

這部電影展示了三位黑人女性通過自強不息的努力來換取人們對于黑人女性的尊重和改觀的故事。她們自強不息的精神成為那個時代黑人女性的代表，她們身上的女性主義色彩是當時最閃亮的特色，她們的精神深刻體現了女性的獨立自主，展示了在艱苦環境下女性的堅韌和努力。

a 汪民安：《文化研究關鍵詞》，《外國文學》2007年第3期。 b 張鑫：《電影〈隱藏人物〉之女權主義解讀》，《蘭州教育學院學報》2019年第3期。

參考文獻：

[1]趙學敏.后殖民女性主義視域下的《隱藏人物》[J].今古文創，2021（14）.

[2]汪民安.文化研究關鍵詞[J].外國文學，2007（3）.

[3]張鑫.電影《隱藏人物》之女權主義解讀[J].蘭州教育學院學報，2019（3）.

作者：梁子荃，廣西藝術學院在讀碩士研究生，研究方向：民族影視文化批評與研究。

編輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com