近現代魯人詠魯詞擷英

楊明杰　胡臣

摘要：吳重憙堪稱辛棄疾異代之知己，作《摸魚兒》，寓其尊鄉賢之心；林修竹以《憶江南》十闋為濟南作志，出入名勝、人物之間，寄其人生之慨；梁文燦憂時感事，為列強侵占下的青島作《金縷曲》，可謂詞史。三者皆為近現代魯人詠魯詞的典范。

關鍵詞：吳重憙林修竹梁文燦

中國人自古便有濃郁的桑梓情結，齊魯詞人也是如此。生于斯，長于斯，事于斯，心中有感，不能不寫入辭章。近現代齊魯詞人歌詠齊魯之作不少，今擇三人三詞加以賞析，以圖管中窺豹之效。

一、名賢譜：吳重憙說稼軒

千年齊魯詞壇，名賢輩出，宋之李清照、辛棄疾，清之王士禎、曹貞吉，皆為力堪扛鼎者。鄉賢如斯，山東海豐（今濱州市無棣縣）吳重憙有感于“山左前人詩文均有輯本，惟詞無聞”的狀況，深懷“勿輯，將益散失”a 的憂慮，纂成《吳氏石蓮庵刻山左人詞》一書。該書收錄詞人17家，除柳永非山東籍外，其余皆為山東籍。其中，宋代8家，分別為李之儀、晁補之、王千秋、侯真、趙磻老、辛棄疾、周密、李清照；清代亦8家，分別為王士祿、王士禎、宋琬、楊通佺、唐夢賚、曹貞吉、趙執信、田同之。通過這樣一部總集，山東詞壇的名賢譜系宛然可見。

吳重憙亦詞人，詞心所契，于辛棄疾特為推崇。其有《摸魚兒》一首，小序云：“狷廠用稼軒詞意寫《斜陽煙柳填詞圖》。君嘗自號‘辛亭，又有‘慕稼軒之為人六字小印，其向往深矣。因用原韻以題其圖?！闭脑唬?/p>

果孰知、幼安懷抱，算君領略非少。蘭成詞賦石麟筆，圖畫當為寫照。天亦老。莫莽說、天涯何處無芳草。樓當古道。對河冷霜凄，西風殘照，但見絲絲裊?；凝澗?，仿佛西溪東泖。同是歸飛倦鳥。吾狂恨古無人見，且倚危闌傾倒。人已渺。今猶念、小山亭上殘春好。風花易了。何當日壽皇，目為怨語，恨付碧天杪。

據小序及正文，可知此詞之成有四環節、二解人。所謂“二解人”，指李放（狷廠）與吳重憙，二人“領略”“幼安懷抱”“非少”，堪稱辛棄疾異代之知己?！八沫h節”則依次為：辛棄疾《摸魚兒》（更能消、幾番風雨）——李放用其“詞意寫《斜陽煙柳填詞圖》”——李放題圖之《摸魚兒》——吳重憙“因用原韻以題其圖”之《摸魚兒》。因屬解人，故李放不惜為號、為圖、為印、為詞來表其“向往”之情；同屬解人，故吳重憙在稱贊李放“蘭成詞賦石麟筆”之余，亦能上接稼軒詞心，引為同調。

吳重憙（1838—1918），字仲怡、仲飴，號石蓮，室名石蓮庵、石蓮軒，別署石蓮老人，著有《石蓮闇集》等。他為晚清重臣，與袁世凱交好。辛亥后，解任歸寓津門，與李葆恂相唱和，“藉通悵悒”b 。二人唱和之作后由李葆恂之子李放輯為《津步聯吟集》，其中亦附有李放的詩詞作品。由此可知，雖然屬于晚輩，但李放也參與了吳重憙、李葆恂的唱和活動。在這種情況下，吳重憙獲睹李放畫、印、詞，并為作和詞題畫，便是很自然的事。

李放《摸魚兒》附于吳重憙詞后，錄之于下：

正憑闌、一聲哀角，古愁吹起多少?；臒熌枇滞?，一帶亂山殘照。秋漸老。只一夜、西風白盡中原草。長亭古道。有冶葉倡條，幾株衰柳，猶自斗娉裊。平生事，終在五湖三泖。舊盟孤負漚鳥。風前擘涕思歸去，卻恐竿摧磯倒。懷渺渺。問沅芷澧蘭，可似來時好。清吟未了。又天淡云閑，半丸寒月，飛上萬松杪。

李放《斜陽煙柳填詞圖》已不可見，但通過此詞，差可領略圖中景象。此詞上闋只就“斜陽煙柳”之意極盡渲染，哀角古愁，荒煙疏林，亂山殘照，西風古道，白草衰柳，等等，烘托出一派蕭瑟悲涼的氣氛；下闋專寫畫中人歸隱之意緒，“終在”“擘涕”“懷渺渺”云云，透露出此人歸隱的無奈與茫然。此畫中人為誰？辛稼軒也。李放揣度而寫辛稼軒當時“憑闌”所聞、所見、所感，如在目前。

淳熙己亥，即南宋孝宗淳熙六年（1179），辛棄疾“自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦”《摸魚兒》，遂為李放此圖此詞所本。辛棄疾志在抗金恢復，而不得重用，故其詞借傷春以喻君王，“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”，寄寓怨懟之情。羅大經《鶴林玉露》云：“詞意殊怨?！蘼剦刍室姶嗽~，頗不悅?！眂 可見此詞影響所及，已讓宋孝宗有所不滿了。

從辛棄疾詞到李放其圖其詞再到吳重憙和作，如果將它們勾連起來，儼然是一部小型辛詞接受史。當然，李放的重心在于渲染、發揮辛棄疾詞中的意境、意緒，雖好之，但失之于淺；相形之下，吳重憙的和作要深刻得多。他固然也在上闋中描摹李放《斜陽煙柳填詞圖》之荒涼意境，但下闋越過李放其圖其詞，遙接稼軒詞心，得解人之真味。所謂“同是歸飛倦鳥”，道出了自身對稼軒倦歸的感同身受；“吾狂恨古無人見”，語出辛棄疾《賀新郎》：“不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳?！币劣魬嵓?，傲岸不屈，正是稼軒高境。吳重憙言及至此，顯然比李放更堪為稼軒知己。至于“且倚危闌傾倒”與“休去倚危欄”、“小山亭上殘春好”與“匆匆春又歸去”，吳詞看似與辛詞唱反調，實則是入畫之語、體己之言，仿若置身稼軒身邊，與作勸慰者。末句“何當日壽皇，目為怨語，恨付碧天杪”，關合史事，為稼軒起辯，流露出不勝悵恨之情。

吳重憙晚年病中曾“緬憶兩宋詞人，莫能追步”，作《桂枝香》，歷數宋代著名詞人，包括周邦彥、史達祖、張炎、姜夔、蘇軾、辛棄疾、柳永、李清照、吳文英、秦觀、黃庭堅諸人，猶如一部宋詞名賢譜。中言“東坡赤壁，稼軒北固，唾壺碎否”，將蘇、辛并提，《念奴嬌·赤壁懷古》與《永遇樂·京口北固亭懷古》同列，指畫山河，激昂慷慨，稼軒誠不遑多讓矣。

二、地方志：林修竹憶濟南

自中唐白居易作《憶江南》三章，追憶舊游，緬懷往昔，詞中遂常見此調此情，沿為傳統。山東掖縣（今煙臺市萊州市）林修竹（1884—1948）“早歲歷任要職，功在地方；晚年笑傲湖山，怡情筆墨”d，“傷風俗之變遷，痛生民之涂炭，惜故人之流離，憶往事之如夢”e ，故依《白香詞譜》而作《澄懷閣詞》四卷，凡104調、132闋詞。該集首列作于1940年3月1日的《憶江南》十闋，題為“濟南雜憶”，從而為《憶江南》添一續章，亦為齊魯大地添一詠章。

濟南離天津不遠，朝夕之間便可重游，但詞人卻付之于“憶”，顯然是其不勝今昔的心境在起作用。既“憶”而“雜”，則其創作時心緒之翻涌，思路之無端，概可想見。然而與詞人幽慨叢集的創作心態并不一致，這組詞的內容呈現卻是井然有序的。它摹寫濟南的名勝與人物，古今并出，敘贊相間，宛若一部微縮版的濟南地方志。不妨先將全詞引錄于下：

濟南好，昔日我曾經。萬里黃河縈北郭，齊煙九點列如屏。一望佛山青。（其一）

濟南好，秀色滿華山。十里稻花開水面，芙蓉天上露云鬟。相對意閑閑。（其二）

濟南好，瀟灑大明湖。四面荷花三面柳，一城山色半城蒲。云水總模糊。（其三）

濟南好，名士古來多。曾鞏文章鳴歷下，并時李杜寄清歌。唐宋盡包羅。（其四）

濟南好，歷下水中亭。七十二泉清澈底，游船如織畫中停。風景逼西冷。（其五）

濟南好，忠烈鐵公祠。燕啄皇孫臣子恨，城門一擊總嫌遲。碧血寫英姿。（其六）

濟南好，文誠憶丁公。十四經刊崇樸學，堂開尚志整文風。一代想儒宗。（其七）

濟南好，勤果記張公。一代治河成偉績，千秋俎豆祭祀隆。遺愛在山東。（其八）

濟南好，偉略想效公。力挽狂瀾拒北伐，槍炮聲里杜河工?？犊怯⑿?。（其九）

濟南好，趵突起飛泉。三月桃花溪水活，廟中呂祖裊清煙。坐久境如仙。（其十）

濟南好，好在山水湖泉。這組詞開篇第一首即從遼遠蒼茫的視域中起筆，黃河作帶，九山如屏，為我們勾勒出一幅剛柔相濟的濟南圖景。接下來，詞人移步換景，或高或遠，或動或靜，將一簇簇景觀恣意地點染開來：千佛山青翠在目，華山秀麗，大明湖云水相接，歷下亭水中倒映，趵突泉奔涌激飛，桃花溪水暖不寒，使這幅濟南圖景變得更加真切可感。

濟南好，好在名公偉業。這組詞點將式地提及李白、杜甫、曾鞏、鐵鉉、丁寶楨、張曜等人，囊括唐宋名士、明代忠烈、清代勛臣等，敘述他們的豐功偉績，猶如濟南名士譜。李白、杜甫東游齊魯，與濟南皆有詩緣。李白《古風》其二十云：“昔我游齊都，登華不注峰。茲山何峻秀，綠翠如芙蓉?！倍鸥Α杜憷畋焙Ｑ鐨v下亭》云：“海右此亭古，濟南名士多?！泵伺c名詩，為濟南留一故實。宋代曾鞏曾知齊州，也留下了“云中一點鮑山青，東望能令兩眼明”（《鮑山》）的精彩詩句。至于鐵鉉因反對燕王朱棣奪位而身死；山東巡撫丁寶楨創辦尚志書院，刊刻儒典，有功儒林；張曜督辦河工，治河頗力，惠及百姓，等等，如以杜甫“濟南名士多”一語來評，千百年來，可謂代不乏人。

一般而言，地方志有沿革、疆域、建置、職官、戶口、人物、藝文、金石、古跡等，內容豐贍，規模宏大。若將這組詞與地方志相比附，寫疆域名勝者有之，寫人物事跡者有之，不但毫不雜亂，反而位置得宜、擇取得當，充分表現了濟南的風景與人文。當然，與地方志常常采取的隱筆不同，詞人每于這組詞的末句直抒胸臆，表達贊嘆之意與褒揚之情，起到一唱三嘆的效果。

然而不得不說的是，林修竹“老去填詞，一半是、寄愁寫郁”（《解珮令·偶成》），這組詞也別有懷抱在。他在第九首詞中寫的不是古人，而是時人，不是當時公認的英雄人物，而是備受爭議的軍閥張宗昌。北洋軍閥統治時期，張宗昌盤踞山東多年，橫征暴斂，聲名甚惡。其拒北伐，乃反動之舉，此在1940年已為公論。林修竹不從公論，卻譽之為“力挽狂瀾”，不免令人費解。不過若與“槍炮聲里杜河工”一句合起來看，則此語亦事出有因。1926年9月，黃河“李升屯、黃花寺兩處決口時，正值戰亂，他努力籌集經費，曾帶領著受災的8縣代表謁見山東省督辦兼省長張宗昌，向其陳述利害，張宗昌答應豁免8縣60萬元稅收作為兩大決口堵口經費”f 。對于張宗昌此舉，林修竹沒有因人廢事，可謂長于揚人之善。

三、時事歌：梁文燦哀青島

近代史上的山東多災多難，充滿血淚與苦痛，跡其根源，德、日實為罪魁。1898年，德國和清政府簽訂《膠澳租借條約》，強租膠州灣，殖民青島；日本覬覦山東已久，趁一戰之機，于1914年8、9月間，派軍登陸龍口，發動青島戰役，至11月，取代德國，獨占青島。面對這一事件，梁文燦賦《金縷曲》哀之。全詞如下：

海上風波惡。黯離愁、鄉關日暮，飛鴻斷絕。猛憶今朝初度也，九月初三夜月。曾經過、幾番圓缺。錦瑟年華迷曉夢，醉黃花、又到重陽節。羞插鬢，半成雪。少年壯志錚錚鐵。聽花冠、更番起舞，青萍磨折。方丈蓬壺仙路迥，天際戰云重疊。嘆浩浩、塵沙換劫。觸斗蠻爭緣底事，莽平原、膏盡生人血。浮大白，向誰酹。

梁文燦（1869—1928），字質生，山東濰縣人。清光緒二十年（1894）進士，授翰林院編修，歷任浙江道、福建道監察御史?！叭朊駠?，傲游南北，放情詩酒，尤工長短句。寄跡金陵時，每有所作，士林爭相傳誦，名滿大江南北?！眊 在其身后，丁錫田為刊《蒙拾堂詞稿》，為《小書巢叢刊》第二集。此詞即出自《蒙拾堂詞稿》卷一，小序述及寫作背景道：“甲寅九月三日初度，邀同人夜飲，即席口占。（時倭、德據膠州灣）”倭、德相爭，青島受害。梁文燦聞而增恨，故作此詞。

“詩有史，詞亦有史?！保ㄖ軡督榇纨S論詞雜著》）在這首詞中，梁文燦直擊時事，既哀且痛，可謂詞史。

九月初三之夜，本如白居易所說“露似真珠月似弓”（《暮江吟》），明凈祥和，誠良時也。但是，世易時移，面對此夜此月，正值生日的梁文燦感受迥別。于他而言，故鄉與異地，過去與當下，往復循環，遂成心結。何以至此？夜月之故。詞人因異地望月而憶念故鄉，因悟月理而感嘆流年，加之節近重陽，更生身世飄零之痛、年華衰殘之悲。然而此夜此月何以令人沉痛至此？起筆“海上風波惡”實為關鍵之所在。此語關合時事，壁立千仞，令游子不忍卒聞。當其時，青島命運如何，不言而可知。詞人憂心時局，牽念故鄉，哀嘆失志，一時百感交集。正是沉浸在這種情緒中，雖逢自己生日，詞人卻“猛憶”方才記起，顯然是時局逼迫而無暇自顧的緣故。

盡管此詞上闋多寫“愁”、寫“迷”、寫“羞”，情緒哀傷，無可排遣，但下闋作振起之語，將少年志與家國情相綰合，憂時傷世，慷慨悲歌。過片寫少年錚錚壯志，聽曲起舞，磨折寶劍，大有咬碎鋼牙，矢志報國之意。此少年為誰？詞人自詡也。然此時詞人已45歲，仍以“少年”自詡，則如蘇軾“老夫聊發少年狂”（《江城子》）一般，面對國難鄉仇而不能不生此情！膠東半島，素有“仙鄉”美譽，此時卻“戰云”密布，蒙受劫難，一句“膏盡生人血”道盡了故鄉之人所受的重創。面對如此慘劇，梁文燦發出“浮大白，向誰酹”的追問，既是為國哀，又是為桑梓哀；既是為民哀，又是為己哀。

《金縷曲》聲情蒼勁激楚，梁文燦此詞得之。

（本文其他作者：衣肖靜；指導老師：夏令偉）

a 吳重憙：《吳氏石蓮庵刻山左人詞目錄序論》，《吳氏石蓮庵刻山左人詞》卷首，光緒二十七年（1901）刻本。

b 吳重憙：《〈津步聯吟集〉序》，見李放輯錄：《津步聯吟集》卷首，民國五年（1916）刻本。

c 羅大經：《鶴林玉露》，中華書局1983年版，第12頁。

d 金梁：《〈澄懷閣詞〉序》，見林修竹：《澄懷閣詞》卷首，民國三十年（1941）刻本。

e 林修竹：《〈澄懷閣詞〉自序》，《澄懷閣詞》卷首，民國三十年（1941）刻本。

f 孫家洲、杜金鵬主編：《萊州文史要覽》，齊魯書社2013年版，第320頁。

g 丁錫田：《〈蒙拾堂詞稿〉敘》，見梁文燦：《蒙拾堂詞稿》卷首，民國十八年（1929）《小書巢叢刊》本。

基金項目：山東省大學生創新創業訓練計劃項目“詞脈傳承與詞學昌明：近代齊魯詞壇研究”（項目編號： S202110451239）；魯東大學“專創融合”課程建設一般項目“中國古代文學與文化傳承”

作者：楊明杰、胡臣、衣肖靜，魯東大學文學院2019級在讀本科生，研究方向：詞學。

編輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com