陽江漆藝技法研究

敖婉瑩

（廣州美術學院，廣東 廣州 510000）

引言：漆藝作為一門手工藝技術從很早就已經出現，最早使用漆是為了提升物品本身的性能，后續發展為裝飾用料。在我國的很多地區都有著獨特風格的漆藝技法，其中最具有代表性的就是陽江漆藝。

一、陽江漆藝技法發展現狀

陽江漆藝主要指的是廣東省陽江一帶所流傳下來的傳統油漆技藝，陽江漆藝的發展已經有了數百年的歷史，其中以皮胎漆器最為出名，展現出濃郁的地域風格和藝術特色，其出產的“皮雕金漆盒”還曾經在巴拿馬萬國博覽會上榮獲過金獎，具有一定的國際聲譽。目前的陽江漆藝受到國家政府的高度重視，其髹飾技法還被列為廣東省地區的非物質文化遺產，傳統的陽江漆藝是以漆器為主的，但隨著現代工業的發展，漆器生產受到一定的沖擊，因此陽江漆藝開展重視生產漆畫作品，具有較強的觀賞性，成為許多人們所喜愛的裝飾用品，在許多展覽中作為珍貴藝術品出現，最早的漆畫自然是在漆器上誕生的，其是指工匠在制作漆器時對器物表面描繪一些裝飾圖畫，后續直接演變為漆畫。陽江漆藝技法當中最早是使用桐油和生漆材料作為涂料，后續隨著材料的發展，彩繪的形式也發生很大改變，像是鑲嵌一些裝飾品的技法、變涂技法等等，發展到今天一些蒔繪技法、堆漆技法以及皺漆技法等都廣受歡迎。陽江漆藝技法只是中國漆藝技法體系的一部分縮影，但其具有代表性特征，經歷了悠久的發展歷史，其漆藝作品也展現出人們的生活變遷，現代的陽江漆藝技法展現出了強大的文化再生能力，生產的產品在世界很多地區進行銷售，同時，該項技法作為非物質文化遺產，也具有較高的歷史文化研究價值，當前的陽江漆藝蘊含著藝術創造精神及手工溫情，促進這傳統工藝文化生命力的提升，也為廣東地區的經濟發展提供了很大助力[1]。

二、江漆藝技法的主要類型

（一）鑲嵌

鑲嵌也是體現陽江漆藝特點的技法，其使用的鑲嵌裝飾材料包括金、銀、銅、錫、鋁等等，還會選用一些玉石作為主要鑲嵌裝飾材料。主要是將這些材料使用漆來拈貼在指定位置上，還可結合一些其他的裝飾工藝來進行處理，然后經過髹漆和研磨以后，會呈現出材料本身的色彩、紋理以及質感，具有一定的藝術效果。

（二）罩明

陽江漆藝技法中的罩明技法主要是指在漆地上照上透明漆，但其實際的底漆色相是有所不同的，因此也多被稱作“罩朱”（即底色為朱紅色）、“罩黃”（即底色為黃色）等等。該項技法的應用可使漆器變得瑩徹且光明，若是在銀下對機理進行變涂處理，再經由打磨后，會呈現出多彩的獨特的效果，展現出漆藝技法的語意內涵。

（三）蒔繪

蒔繪是陽江漆藝技法中彩繪描繪技藝的一種，其主要使用蒔粉來進行描繪，一般是干漆粉材料或是金銀凡粉材料。實際進行描繪時，先需要涂抹上底漆，通常是彩漆材料或是推光漆材料，當其未完全干燥時，將蒔粉撒上并晾干，最后再罩上彩漆或是透明漆研磨處理[2]。

（四）變涂

變涂也是陽江漆藝技法中較為常見的一種，其也被稱作斑漆或是彰髹，這種漆藝技法多是對自然界中的斑紋進行模仿，打造出具有天然機理的抽象美感，實際變涂技法下繪出的斑紋包括紙片紋、絲網紋、煙絲紋、細砂紋以及干漆粉紋多種類型。

三、陽江漆藝技法的特征分析

陽江漆藝技法的萌芽事實上是從漆器出現時開始的，最初的漆器以實用為主，為了切實滿足實際生活需求，但隨著人們對生活水平的要求變高，期盼獲得更為舒適和雅致的生活，漆器的外觀漆藝也得到越來越多的關注，漆藝技法的應用不僅具有較強的裝飾效果，同時能夠提升漆器本身的耐用性和質量。從陽江漆藝技法盛行開始，越來越多的漆藝產品受到歡迎，漆藝上的多種顏色漆料、使用多種技巧來進行漆器的髹飾，成為提升漆器藝術價值的一種手段，陽江漆藝技法的特點包括：一是多采用銀地彩繪、素漆以及漆書等豐富形式，這也是推動著陽江漆藝從“器”領域向藝術領域發展，同時，陽江漆藝技法的應用還基于較高的制漆水平、較好的漆材質量，技巧方面將傳統的藝術與現代化藝術進行充分結合，延續著陽江漆藝技法的發展；二是從風格上來看，陽江漆藝技法下的風格具有獨特風格，這主要是由于陽江漆畫的根源為傳統漆藝，但其主要使用的漆料包括黑漆、熟桐油以及經過特殊加工后的透明漆等，后會調入一些豐富色彩的漆顏料，顏色風格較精致古樸，像是鈦白、石黃、石綠、銀原以及寶石紅等等，后續為了展現別樣風格進行的工序繁瑣，包括描繪處理、飾品鑲嵌、髹罩、雕填處理以及研磨等等，同時，隨著多種新工藝與新材料的研發，當前的陽江漆藝技法應用時還會將金、銅、銀、等金屬作為裝飾材料，甚至是雞蛋殼也可作為裝飾，整體藝術風格十分特別，從外觀上看是十分炫目的，還有著一些精巧逼真的設計，提升了欣賞價值[3]。

四、陽江漆藝技法的工藝流程

運用陽江漆藝技法來制作漆器時，通常使用較多處理工具，像是膠刷、發刷、小掃、鋼刀、砂紙、牛角刀、方木條、竹篩、畫筆等等，同時精密處理方面還需要一些現代化器具，像是圈線機、切料機等等，使用的漆料類型主要為陽江漆，或是使用大漆，配合使用材料包括多種顏色顏料、桐油、木料、拋光蠟等等。陽江漆藝類型主要是包括紙胎、木胎以及皮胎三種，可制作成多種家用工具、工藝品等，其中最具有傳統特色的就是皮胎漆器，這種漆器使用牛皮打底，不僅外觀較雅致，同時具有防潮的特點。以運用陽江漆藝技法加工制作皮箱為例，其具體的工藝流程主要是包括以下幾點。

（一）設計環節

陽江漆藝設計是一個重要環節，可以說設計奠定了風格基調，對于后續的漆藝處理過程也有著引導性作用。陽江漆藝的設計總體包括三個部分，分別時造型方面的設計、圖案方面的設計以及工藝方面的設計。造型方面的設計可以說是一種漆立體藝術，一件漆藝作品首先呈現在人們面前的就是造型，在這一點上，需充分結合美學原理，同時還要對陽江漆藝技法十分熟悉，設計者要 具有一定的想象力和創造力，具體來說，需要保證造型具有良好的比例，這樣在視覺觀看上會較為舒適，還要結合人們的心理保證造型的穩定與均衡。圖案方面的設計也是十分重要，其主要是指在設計物體表面呈現的圖畫，也是漆藝的核心，是后續漆畫形成的關鍵，在設計時，需要主要主次分明，確定主要裝飾圖案和次要裝飾圖案，若構成連續性的圖案，則還需采用對稱、重復等多種設計手段，為了展現出特色風格，圖案設計需確定一個主題，比如說動物、人物或是生活等等，在高超技巧下生動展現出圖案的鮮活效果，提升藝術性。在工藝方面的設計，則是要以實際設計作品為中心，確保漆藝工藝各項環節的有效對接，確保陽江漆藝技法的應用發揮出作用，為后續制作奠定基礎，實現設計與制作的統一性。

（二）制胎環節

制胎也是使用漆藝技法制作的一個關鍵環節，先是使用木頭材料進行骨架的扎制工作，然后按照設計好的尺寸來剪裁牛皮材料。再是調制米糊材料，原材料為水和生粉，將其混合后煮熟即可，然后使用軟刷工具將米糊均勻涂抹在牛皮上。將自主的木箱殼裝裱好，一般是里面和外面都具有一層木箱殼。最后是將接口位置縫合好，主要使用麻線材料縫合，完成后對表面進行刨磨處理即可。

（三）髹漆環節

陽江漆藝中的所謂髹漆環節也就是上漆的環節，這也是陽江漆藝技法體現特征的重要環節。一般來說，先是對涂抹液進行配制，主要使用生漆材料和生粉材料，按照比例7∶3 來調配，然后將調制做好的涂抹液使用軟刷工具在皮面上均勻涂抹，一共需涂抹三次，還需保證每次涂抹的厚薄一致，這就需要充分了解漆的屬性，把控好實際用量，要保證整體均勻平整，涂抹完成以后要放在無塵的環境當中進行晾干處理。再是整體晾干完成后，再使用軟刷對皮面髹上幾層清漆，也就是作為底漆，確保實際每層都干透以后，再涂抹上三層涂抹液，實際漆層的厚度不一，因此也需要不同的時間來處理。當光漆處理漆層達到厚度標準之后，就需要對胎體進行修整，確保其造型合理，保持原形。整個過程中保持漆的晾干是最為關鍵的，胎體之后也要晾干，最后再髹上一層面漆，然后再進行晾干[4]。

（四）裝飾環節

裝飾也就是在物品表面及四周根據設計需求配上圖案、文字等等，由于實際要求的不同，具體描繪的內容也有差異。比如說陽江漆藝皮箱中，若是用于婚嫁禮品，則多是描繪一些喜慶的祝福詞，若是皮箱用于裝載一些普通物品，則會描繪一些山水、詩詞等等。具體的描繪技法是，當漆面還處于軟干狀態時，使用細砂紙將外部光滑漆面抹去，然后直接進行描繪或是蓋印，實際描繪的類型可以分為暈金、描金、金銀彩繪以及彩繪等多種類別。

（五）拋光環節

漆器的拋光主要是為了讓其表面變得更為光滑且具有光澤，提升觀賞效果。一般來說，拋光漆器都是使用細砂紙進行細致打磨，在一邊打磨的過程中還需一邊使用清水沖洗，拋光結束后將其放在無塵環境中自然晾干即可。

（六）配套環節

在漆皮箱的制作當中，最后會配備一些包裝結構，像是相應的架、底座以及盒子等等，這樣就可以成為一套完整的藝術品，具有實用性和藝術性，能夠用于實際收藏。

五、陽江漆藝技法的未來發展策略

（一）對漆藝創作的觀念進一步更新

陽江漆藝技法的價值不僅僅是依靠于炫耀技藝，應當認識到陽江漆藝所蘊含的文化價值與深刻的精神內容。對此，需要對漆藝的創作觀念進行更新，樹立起重視漆藝人文精神與文化傳承的正確觀念，以漆的本質來展現文化本質，推動著陽江漆藝技法的長足發展。比如說，可以采用傳統與現代結合的理念，在進行漆藝創作時，適當融入現代繪畫中的自由思想，提升漆藝的藝術張力以及個性方面的表現力。

（二）拓展更多的漆藝表現語言

漆藝表現語言主要指的是視覺上的審美表現，而傳統的一些漆藝表現語言對于現代生活中多元化空間來說出現一些不適宜情況，因此，在保留傳統企業制作規范及基本的視覺審美規范之上，還需拓展出現代漆藝表現語言，將人們對時尚與個性方面的審美需求考慮進去，應用于一些現代的美術樣式，這樣也能夠促進陽江漆藝技法的延續發展，從更高層面上來說，有利于繼承傳統工藝并換發出新的生命力。

（三）加強實用性與觀賞性之間的融合

實際上陽江漆藝技法發展起源于漆在實用方面的利用，發展到如今越來越多的人注重審美，陽江漆器有過很輝煌的一段時間，因此其漆藝技法的未來發展也不應當只重視審美體驗，應當推進實用性與觀賞性之間加強融合。漆本身就具有著防腐蝕、防潮、防蛀蟲等多種特征，因此結合陽江漆藝審美上的特殊表達，創造出即具有實用功能，又具有較高審美水平的工業產品，才能夠進一步拓展漆藝技法的發展領域，使得傳統工藝的市場空間得到進一步擴充。

（四）著重培養工藝技術型人才

陽江漆藝技法的傳承需要更多優秀的傳統工藝人才。從實質上來看，當前的漆藝面臨著一個明顯問題，就是其制作方式長期采用傳統程序化，同時藝術樣式也略顯陳舊，這樣也使得對漆藝有些了解的畫家由于技術水平不高而退卻，但具有一定技術水平的人員其審美卻不敢恭維，出現一些粗制濫造的作品。面對這種狀況，則應當著重培養陽江漆藝方面的工藝技術型人才，應當由政府和相關教育部門牽頭，在各大中專、技校院校當中開設漆藝培訓班，培訓初級人才，同時開設相關的教育機構，聘用高級漆藝工藝師進行授課，培養高級漆藝人才，對于漆藝技法方面也可設定技能證書，讓從業人員進行考取，進一步完善整個人才培養的機制，從而推動著陽江漆藝技法的傳承與發展。

結論：綜上所述，陽江漆藝發展到如今體現出了對傳統工藝的堅守，同時也生產出越來越多的優秀藝術作品，其傳統工藝技法所換發出的生命力和創造力，使得陽江漆藝成為當前珍貴的文化寶藏。未來陽江漆藝技法的傳承發展，應當要注重創作觀念的更新、工藝技術人才的培養、實用與觀賞的有效融合以及表現語言的拓展等等。