歌劇《費加羅的婚禮》中詠嘆調《你再不要去做情郎》的演唱分析

秦朱明

引 言

隨著人們對精神世界的追求越來越廣泛，人們也更愿意走進音樂廳去聆聽一些古典音樂劇，《你再不要去做情郎》是古典主義作曲家莫扎特創作的一首典型詠嘆調，有很多歌唱家都對其進行過演繹，這個作品不僅能夠提高歌唱家的演唱水平，還十分適合各種人群來進行演唱。因此研究《你再不要去做情郎》的演唱手法不僅能夠提高自己的演唱水平，還能夠在很大程度上為之后的演唱提供一定程度的借鑒。

一、《你再不要去做情郎》的創作背景

莫扎特是歐洲古典主義時期著名的作曲家之一，歌劇作品在莫扎特的作品中占據著非常大的比重，除歌劇作品之外莫扎特還有許多其他影響深遠的佳作。莫扎特的大多數作品都是取材于當時的社會背景，并以他當時生活的社會背景作為創作的題材，不僅反映了當時歐洲的風土人阿寧，還深刻描摹了當時人們的生存狀態。莫扎特在音樂創作史當中的成就并不是夸大，莫扎特的創作風格與之后的浪漫主義作品風格形成了鮮明的對比。這首歌劇創作的當時正處于貴族專制的時期，所以這首歌劇出世之后遭受到了貴族們的激勵反對。他取材于平民的生活，這首歌劇的主角是費加羅，是一個聰明能干的平民，作為平民的他們勇敢且積極向上，與當時的日漸墮落的貴族階級形成了鮮明的對比，這也與那個時代的主流思想有著密切的聯系。有這樣的一個情節：當時聰明又有熱情的費加羅愛上了當時伯爵家中的女仆，這個女仆也對費加羅十分有好感，于是兩個人很快就決定結婚組成自己的家庭。但是在當時伯爵也貪戀女仆的美色，在這里伯爵的形象與費加羅產生了鮮明的對比，這種對比也是一種矛盾，當時的費加羅為了維護自己的愛情和妻子選擇勇敢和播劇而進行斗爭，并聯合伯爵的夫人一同給伯爵下絆子，讓伯爵當眾沒面子，最后費加羅爭取到了自己的權益順利與女仆走到了一起。費加羅的這種行為已經是在向貴族的權威進行挑戰，莫扎特這種創作在當時已經挑戰了貴族的權威地位，這部作品也說明了莫扎特本人對平等自由的社會的向往，并將自己的這些向往寫進了歌劇當中，在這首歌劇當中莫扎特對每一個角色都進行了精致的刻畫與描摹，通過這些飽滿的角色對貴族的生活以及他們的強權進行激烈的諷刺。

二、歌劇費加羅婚禮《你再不要去做情郎》的創作特征

（一）序曲演唱

莫扎特大部分歌劇在選擇序曲演唱方式的時候，基本都是選用奏鳴曲式，歌劇費加羅婚禮《你再不要去做情郎》同樣也是選擇使用奏鳴曲式。音樂從主題開始，主題采用的是重復的樂段，每一個樂段都是有兩句構成，第一句是比較緊湊的八分音符，同時又在第一和第三小節的地方穿插了休止符，最后在結尾的地方進行干脆的收尾。這種緊促的長句與短句互相穿插的模式展示出了當時費加羅急于舉辦婚禮的興奮與迫切的心情。而第二句也就繼承了前一句的興奮之情，對整體的氣勢進行一定程度的擴張，在第二句的旋律當中充滿了力量同時也帶有飽滿的情緒。同時在連續部也一樣是使用節奏比較快的八分音符，在演奏的過程中音樂的綿綿不絕的，時而引向主旋律時而有轉向伴奏部分，這種重復和漸進的手法讓音樂不僅擁有強大的內在力量，也有很強的感染力。而之后的副部主體在鏈接與伴奏上具有一定的不穩定性，這種不穩定性的離調性質會給人一種恍惚與不安的情緒，這也是為之后費加羅舉辦婚禮路上遇到的波折埋下了伏筆。序曲的演奏手法在一定程度上是與歌劇的整體內容相吻合的，不管是在音樂情緒方面還是在內在劇情方面都與歌劇本身高度吻合，這也是《費加羅的婚禮》所具有的獨特的創作特征。

（二）音樂語言

在傳統的意大利戲劇音樂作品當中，更注重對音樂表面進行夸張的演繹，而莫扎特第一次放棄了這種傳統的創作手法，在作品當中寄予更多的思想感情，讓音樂有更多的抒情性。作品當中的每一個角色都是飽滿的，都擁有自己的獨特人格與特征，在歌劇發展的過程中莫扎特也從來沒有放棄對這些人物基本形象的刻畫。比如說在第一幕的第二場當中，莫扎特就很好地利用了戲劇本身所帶有的敘述故事的作用，費加羅進行自己的獨白，在這一長段獨白當中費加羅將自己準備對付伯爵的想法、計劃以及應對突發狀況的手段進行了詳細的敘述，這一大段獨白是對費加羅形象的刻畫，將費加羅性格當中的聰明、勇敢與善良通通展示出來?！赌阍俨灰銮槔伞返囊魳氛Z言也是將歌詞與曲調緊密結合起來，對音樂本身寄予一定的抒情性，用一種溫和的手法對少年追愛的過程進行了細膩的描摹，描繪了這個少年在追愛路上的坎坷以及他不輕言放棄的決心。音樂是擅長進行抒情的，莫扎特也很好地利用了音樂的這一特性，在這首歌劇當中不管是對伯爵還是對女仆，甚至是一些并不重要的角色，莫扎特都進行了生動地刻畫。

《你再不要做情郎》使用的是意大利語的歌詞，這首詠嘆調的內容十分豐富，能夠幫助我們更好地學習意大利語，在對歌曲的演唱和發音過程的學習當中，也會讓我們掌握意大利語的發音方式，從而進一步了解意大利語這一門語言。

（三）詠嘆調演唱

詠嘆調在歌劇這種藝術分類當中是非常具有藝術感染力的聲樂表現形式之一，這首歌劇的詠嘆調更加具有抒情性，可以看出來莫扎特更注重對局中人物心理和內心情感進行描摹，同時還有一部分是對人物內心沖突的表現。在《你再不要做情郎》中更注重的是表現一種幽默風趣的姿態，以此來渲染整部歌劇當中的幽默氛圍，對這首詠嘆調的演唱利用的是快速的演唱和節奏，使得費加羅身上的幽默性格表現得更加淋漓盡致，因此在對這首詠嘆調進行演唱的時候要保持一種勇敢幽默的情感進入到演唱當中去。也就要求演唱者要掌握演唱過程當中的呼吸，因為這首詠嘆調的速度較快，節奏也比較緊密，所以在進行呼吸訓練的時候也面臨著一定的難度，如果能夠利用正確的呼吸方式來對這首詠嘆調進行演唱，那么就能夠真正將這首曲子當中的思想感情抒發出來。除呼吸之外，在對這首詠嘆調進行演唱的時候，一定要注意的是不可以偏離整部歌劇的整體的風格，因為作品整體是有一種輕松幽默的基調的，所以在演唱這首詠嘆調的時候要把握住整首歌曲的內在風格，主要是表現費加羅身在底層，生活艱苦卻愿意勇敢向上抵抗的精神和勇氣，以及他用一種積極樂觀的態度迎接未來的生活，不管經歷怎樣的打擊都保持著對未來生活的向往。因此在對這首詠嘆調進行演唱的時候，要使用一種更加積極明亮的演唱手段，將費加羅本身積極樂觀的心態展現出來，要表達對生活樂觀向上的態度，同時也要展現費加羅豐富的內心世界，在相應的地方也要添加一些暗淡的色彩，以展示費加羅復雜地心理狀態的變化。

三、歌劇費加羅婚禮《你再不要去做情郎》的演唱分析

（一）音樂形象塑造

莫扎特的音樂作品十分注重對人物形象的塑造，莫扎特充分利用了重唱的這一種形式對歌劇情節的展開奠定了基礎。首先是對費加羅這一人物形象的塑造，費加羅作為一個代表人物從歌劇的開始到最后都展現出來的聰明樂觀的心態，在整個歌劇發展的過程中與自己主人伯爵進行勇敢地斗爭，最后也憑借著他的勇氣和努力戰勝了伯爵，也就是戰勝了當時的權威力量，這部歌劇本身就是圍繞著費加羅這個人物如何打敗主人捍衛自己的幸福的主題展開的。因此在《你再不要去做情郎》的演唱當中也對費加羅的形象進行了細致的描摹，在這個詠嘆調當中費加羅是一個樂觀主義者，不管遇到什么樣的危險都會轉危為安，因此在對這一詠嘆調進行演唱的過程中，也注重刻畫這樣的一種人物形象，用更加樂觀輕松的語調來塑造一個幽默善良的人物形象，在演唱的過程中通過歌曲旋律的轉變和演唱技巧的使用，可以將費加羅這一人物塑造得更加豐滿。在這部作品當中，莫扎特更多的是利用音樂的武器與當時的貴族權威做斗爭，將他本人對生活的熱愛與期待深植于作品的人物形象當中，利用費加羅戰勝伯爵的故事來展示自己對未來和平平等的社會環境的渴望。因此在演唱的過程中，也能夠感受到作品當中深厚的文化財富，是一個不管遇到了怎樣的困難都能夠保持積極樂觀心態的人物，同時在演唱這部歌劇，以及《你再不要去做情郎》這一詠嘆調的演唱的時候，能夠對演唱者的演唱技巧進行鍛煉，這首詠嘆調對人物形象與性格的刻畫能夠幫助各個演唱家更好地進入到旋律當中去，更好地感受作品當中的思想情感。

（二）曲式特征分析

《你再不要去做情郎》是一首非常經典的回旋曲式的歌劇段落，在這首詠嘆調當中有三次都是疊部，甚至還是進行完全再現，并沒有對之前的疊部進行更改。其曲式的結構主要是由：前奏、疊部、插部、疊部、插部、疊部、插部、結尾之這樣的形式組成的，前奏部分直接奠定了之后全曲的整體調性，利用前奏來對全曲進行統一，并讓演唱者來確定整首歌的調性，也就在一定程度上保證了演唱者在演唱的過程中不會跑調。在疊部的部分，也就是整首曲子的主題部分，也是曲子最為中心的材料。在和聲當中運用了非常多的分解式和弦，這種和弦使得音樂作品的整體風格變得更加歡快明亮。并且在疊部并沒有使用更多的變化音，這也就使得和聲的部分變得更加清晰明朗，也不會有太多的雜音穿插其中，首先是能夠讓演唱者更好地把握作品的整體音準，其次就是讓聽眾能夠真正感受到作品內部的魅力。第一個插部改變了原來曲子的調性，在進入G大調之前進行了一種平穩的轉換，這種轉換是為了給演唱者一種提醒，避免突然的轉換導致跑調。而且這種平穩的轉換也是費加羅對凱魯比諾的勸解，不要將自己的全部心思都用在談戀愛和修飾自己的形象上，要有更大的遠見和希望才可以。在這個時候就會運用更多的和弦，節奏變得更加緊湊，音樂風格逐漸趨向明亮。在進入高潮部分也就是第二個插部的時候，莫扎特選擇了全新的音樂材料與和聲穿插其中，將節奏變得更加緊奏，這一部分的音樂變得非常有力量，音樂的表現力也更強，內在的內容變得更加豐富，但是在這個地方需要注意的時候演唱容易出現跑調的情況，需要演唱者自己對伴奏和聲進行判斷。最后一個插部就是整首曲子的結束，樂曲重新來到了C大調，是為了能夠與開端相呼應，也不至于使得結尾脫離整首曲子的主旋律，速度有所增加，但這之中的和聲音響效果較好有利于演唱者更好地把握結尾部分的旋律。在這整首曲子當中疊部與插部穿插出現的關系，使得曲子的內在旋律出現了細微的變化，這些變化是與歌曲的主題以及人物形象有著緊密的聯系的。這首曲子的曲式布局非常巧妙，不僅為演唱者提供了更加溫和的演唱空間，也能夠通過這種特殊的曲式展示歌曲當中的人物形象，使得人物變得更加飽滿生動。

（三）演唱技巧分析

《你再不要去做情郎》的演唱主要是基于一種輕松明朗的演唱風格的基礎上進行的，歌詞的內容主要是為了激勵凱魯比諾去當兵，這也是整首曲子的主題。費加羅在這之中是以一種兄長的身份出現的，不同于原本的幽默詼諧的風格，要在演唱的時候更加堅定，也更加有力量，才能夠表現出來費加羅對凱魯比諾的規勸之情。同時對句與句之間的演唱一定不要有間隔，要保持句子之間的連貫性，保持節奏的流暢度是目前演唱這首曲子的主要要求，如果是男中音來演唱則不必太過于追求渾厚的音色，只要是以一種明朗且堅定有利的音色即可，這種音色反而更加能夠表現出這首曲子的特色和內在精神。其次在演唱的過程中要準確地把握歌詞的內在含義，感受到歌詞當中情感的變化，感受旋律因為歌詞產生的細微的變化，并將此融合到自己的演唱當中去。比如在A主部的三次重復當中，是整首曲子的主要基調，目的就是要讓凱魯比諾擁有更多的勇氣去參軍，勇敢地追求自己美好的未來，在這一部分的旋律十分輕松明快，而演唱則更加堅定有力。

結 語

《你再不要去做情郎》是莫扎特歌劇作品《費加羅的婚禮》當中比較出名的一個選段，也是經歷了多年的洗滌之后依舊屹立于藝術殿堂的音樂典范，對這一選段進行演唱分析，得知其內在的深厚價值以及對之后音樂創作與訓練的啟發意義?！?/p>