晚清民初蘇州劇界軼聞

趙驥

清季新式學堂在上海漸興，為語言教學而使學生在課堂上大量朗讀西方劇作。這種“形象藝術教學法”使上海學生最先接觸到西方的戲劇作品，學生演劇之潮遂起，此風氣迅速傳至蘇州。據朱雙云《新劇史》記載，庚戌年（1910）冬，安徽水災，蘇州齊門洋涇塘福音醫院“諸生謀有以賑之，因發起游藝會，演劇于閶門外大觀園”。演出的劇目為美國的《血手印》（根據一篇翻譯的偵探小說改編），描寫一個銀行職員，因舞弊刺死銀行經理的故事。該劇原本的情節是銀行職員葛恩偷竊銀錢時，被銀行經理發現，情急之下，葛恩當即拔刀猛刺經理胸口。為求真象起見，預用豬泡盛血水，系在胸前，另用一鉛皮護胸，以防受創。豈知演至一半，鉛皮滑落，飾演兇手的陳耀德竟未察覺，一刀刺去，正中心臟，鮮血直迸。臺下觀眾不知就里，竟大聲叫好，鼓掌不絕，“全場大潰”。出事后傷者即被送往蘇州博習醫院（天賜莊），搶救無效身亡。死者楊君謀，蘇州吳江人，楊千里（1882—1958）之胞弟。這是蘇州自有新劇以來第一個因演劇而身亡之人。

上海新劇傳入蘇州，大受蘇人歡迎。1912年4月，陸鏡若、歐陽予倩、吳我尊等組織的新劇同志會，演于蘇州全浙會館，大受時譽。當年某冬夜，閶門駐軍嘩變，搶劫商鋪。當局竟認為亂軍劫掠與新劇有涉，遂不準經營劇院，致使市面蕭條，一蹶不振。為拉動經濟，當地商人胡繡章認為“社會不良，新劇有轉移之力；市場衰落，舞臺具振興之能”，遂由新蘇臺旅館黃駕雄發起，宴月樓、久華樓、義昌福等店主聯名具函當時在東吳大學任職的陸子青出面，請他在閶門外馬路開設一新劇場。陸子青是清季蘇州有名的新劇演員，曾在東吳大學校內指導陳大悲上演了《浪子回頭》一劇。經稟請道尹鎮守核準給照，陸子青在蘇州閶門外馬路創設“振市新劇社”，地址在義昌福菜館隔壁的春仙劇場舊址。振市新劇社是蘇州第一個專演新劇的戲院，陸出任劇務主任，并從上海聘請了溫亞魂、查天影、朱孤雁和歐陽予倩等一批新劇知名演員蒞蘇演劇。

振市新劇社開幕后，帶動了蘇州演劇業之興盛，閶門外馬路成為當時蘇州演劇之中心區域，繼之而起的有新舞臺的坤劇、春仙第一臺的京劇。振市新劇社演劇因布景新奇、劇情精密，深得蘇人的青睞，當地錢業巨商洪少圃“為其第二文郎完姻，特訂振市新劇社全體藝員……堂演新劇兩天”。

☉ 徐半梅的化裝照

蘇州自光復后，各路大軍麕集城垣，各軍士均隨意游玩，卻因南北方言不通，時常發生誤會，引發沖突。胡繡章等開辦振市新劇社以來，“生涯頗稱發達”，“各商市面亦稍有起色”。為避免駐軍騷擾，振市新劇社開幕之際，便預制一種半價戲票，分送給當地的軍警政要，以示優待，免生沖突。孰料1916年12月某晚，振市新劇社上演新劇《紅蝴蝶》時，沖突又起。當晚七時許，劇場內“觀客擠滿，幾無余坐”。江蘇憲兵總司令陳調元自南京來蘇州出差，恰聞振市新劇社上演新劇《紅蝴蝶》，該劇乃東三省之實事改編。于是陳司令便由總統府的史監察、張司令和駐軍金團長等當地軍界要人陪同，前往閶門外的振市新劇社觀劇，薛團附、咸副官亦隨同前往。陳、史等人到達振市新劇社后，便落座正廳看戲。正當開演之際，有一個叫裘寶昆的人乘醉進入劇院，而負責劇院檢票的周樹霖是蘇州鎮守使署的三等副官，他不知裘寶昆是蘇州警廳行政科的助理員，向裘收取戲券，酩酊大醉的裘寶昆當即毆打周樹霖。陪同看戲的薛團附和咸副官即上前去調解，又遭裘寶昆的毆打，振市社的經理胡繡章出面調解亦被毆，一時“座客大嘩”。在隔壁包廂的憲兵陳司令見狀，大為震怒，當即喝止。詎料醉酒的裘寶昆不由分說，對著陳司令又是大打出手。一旁的衛兵見司令被毆，“激動公忿，俱各上前”。場內秩序頓時大亂，茶壺碗盞，擲碎無數。振市新劇社經理胡繡章見此情景，恐釀成“人命巨禍”，即上前以身護裘，即遭拳腳交加，被打得遍體鱗傷，血流滿額，傷勢甚重。正在難解之際，閶區警局的大隊巡警聞訊，前往喝止，混亂始得平息。事后，蘇州警察廳廳長崔鳳舞，聞知此事，大為震怒，遂命裘寶昆辭職謝罪。

☉ 歐陽予倩化裝照

1917年4月，原閶門外馬路的振市新劇社由胡繡章將社內一切生財（戲裝與設備）均“出盤于民興社張梯云”，蘇州新劇遂由此進入了民興社時代。

蘇州民興社接盤振市社之后，為了能在蘇州站穩根基，一方面從上海引入大批新劇明星，以博蘇人眼球，一方面與蘇州當地的戲曲舞臺進行激烈的商演競爭。據史料記載，蘇州民興社成立之后，為了獨攬當地的新劇市場，竟向蘇州總商會提出要求限制春仙第一臺演出時裝新劇。民興社在致蘇州總商會的信函中寫道：民興社“所排各劇于社會風化可收潛移默化之功，故自開幕以來，深荷各界歡迎。乃有陳堯祿等復就閶門外開辦春仙第一臺演唱京戲……詎第一臺現已生意清淡，忽于京戲中加演時裝新劇……此種無謂之競爭，含有同行嫉妒之心，殊非振興商業之道”。為了打壓春仙第一臺，蘇州民興社不僅寫信向蘇州總商會告狀，還向蘇州警察廳、蘇常鎮守使具函，要求當地政府出面干預蘇州的演劇市場。

蘇州民興社是當地頗具影響力的新劇社，自1917年由滬遷至蘇州后，一直在蘇地演出不輟，直到1928年解散。

為了保持演劇的上座率，蘇州民興社不僅搬演了《北寺塔》等極具蘇州地方特色的新劇，還大量起用蘇州本地的演員，如徐半梅、李君磐等人。據鄭逸梅先生回憶，當時的蘇州民興社由李君磐負責，他引薦兩位青年學生入社，一位即是日后大名鼎鼎的小說家張恨水（1895—1967），一位是當時的名演員黃秋士。秋士演旦角，擅小楷。為了贏得觀眾，蘇州民興社開幕的第一天，黃秋士給劇場內包廂和正廳的所有觀眾，每位贈了一柄團扇，均為秋士手寫。除張恨水之外，李君磐還邀請了劉半農加盟蘇州民興社。張恨水擔任編劇并撰寫廣告，劉半農先生演一般角色，演技雖一般，但日后卻成為著名的語言學家。

徐半梅先生是清末留日學生，曾親歷李叔同、謝抗白等人組織的“春柳社”在日本演劇?；貒?，一度活躍于學生演劇運動之中。輟演之后，寓居滬上寫小說，這便是大家所熟知的著名滑稽小說家“熱昏十年齋主”的徐卓呆，他的作品有《李阿毛外傳》《何必當初》等。錢化佛先生參加過辛亥革命，唱過京劇、演過新劇和電影，后又致力丹青，一生以畫佛為主，成為著名畫家，代表作為《大禹治水》，長達五六丈。錢先生是老上海，對于上海掌故，如數家珍，他交游極廣，朋儕多為革命家、戲劇家、畫家。黃秋士先生當時是名噪海上的演員，曾到北京城南游藝園演出，轟動一時。此人也能詩，但不幸中年夭亡。

徐半梅本系蘇州當地人，在蘇州演出，自有住處，而錢、李、黃、張四人只能在民興社附近暫租一屋共住。屋內狹仄，僅容三鋪，錢化佛、李君磐各占一鋪，張恨水和黃秋士只能合擠在一張床上。傳說他們租賃的這間小屋時常鬧鬼，屋內又沒有電燈，每晚演出歸來，只能摸黑進屋，倒頭便睡。據錢化佛的《花雨繽紛錄》記載，“民初，上海新劇盛極一時，幾乎奪京劇之席?？墒鞘O必衰，于是新劇權威新民社、民嗚社合同期滿，相率停業。新劇同志不愿就此散伙，便大開碼頭。鄭正秋帶了一班人馬到嘉興去，汪優游帶了一班人馬到寧波去，鄙人就和徐半梅、李君磐、黃秋士等，搭蘇州閶門外民興社的班子。這時，張恨水和我們混在一起，半梅和鄙人任著丑角，君磐是老生，秋士是旦角，恨水擔任編劇和撰廣告……鄙人等都是少年好事，膽氣又壯，頗以不能親睹鬼魔為憾，就毅然地住了下來，但四個人只有三張鋪，鄙人和君磐各占一鋪，恨水便和秋士合鋪。屋舍沒有電燈設備，我們每晚歸寢，黑魆魆陰森森的，便燃點了蠟燭，略談片刻，或進些半夜點心，聊以果腹，體已疲乏，倒頭睡下，不一會便栩栩入夢了?！?/p>

蘇州開辟金、平二城門后，即遭江浙戰火影響。蘇州當地人迷信，認為風水不利。金平二門尚未竣工之時，為振興市面，特在橫馬路建筑一新式舞臺，將原閶門外的民興社遷至橫馬路新址，以圖振興。然受戰爭影響，振市乏力，蘇州民興社“自軍興以來，停演迄今，已有數月”。為謀求生計，民興社主任張梯云與杭州城站第一臺接洽，移社杭城，蘇州新劇就此衰落。