古箏快速指序技法的練習與實踐
——以《打虎上山》和《井岡山上太陽紅》為例

●趙美娜

（沈陽音樂學院，遼寧·沈陽，111000）

古箏是中國自古就有的樂器，其演奏技法很豐富，整體而言，可分為傳統技法和現代技法。傳統技法主要突出大、中、食三指，諸如托、勾、抹、挑等技法均以大指為中心，食指活動范圍在大指、中指八度內的四根箏弦上。古箏現代技法的生成是在廣泛吸收、借鑒其他樂器的技巧和表現手段而建立起來的。其中，根據旋律進行的規律安排用指順序的“指序技法”強調了手指的獨立性，是古箏演奏中重要的基礎技巧。指序技法中的“快速指序技法”適用于特殊音列和快速多變的旋律進行，成為古箏現代技法中極具代表性的演奏技法?！翱焖僦感蚣挤ā庇芍殴~演奏家、教育家趙曼琴先生于1980 年創立，其目的是為了突破古箏傳統的八度對稱彈奏模式，拓展手指的獨立性以及任意組合的可能性。本文以古箏樂曲《打虎上山》和《井岡山上太陽紅》為例，闡述“快速指序技法”在古箏演奏中的重要性。

一、古箏快速指序技法的重要性

古箏快速指序技法中的“‘快速’是指這個演奏技法最適宜演奏快速旋律，不適宜演奏慢速的旋律，離開了‘快速’，快速指序技法就失去了其存在的意義和價值；‘指序’則是指法順序，大致分為自然指序、伸展指序、密集指序、超密集指序等?！盵1]（P105）快速指序是相對于傳統古箏“八度對稱”演奏的一種創新。傳統“八度對稱”的右手演奏主要以大指為核心依靠大指和食指進行演奏，而趙曼琴創立的快速指序則“解放了四個手指對于大指的依附而獲得了獨立彈奏的能力和任意組合的可能性，為箏的演奏開辟了一個新的領域?！盵2]（P3）快速指序對古箏演奏技巧有著積極影響，首先提高了演奏速度，快速指序技巧使得演奏者可以更迅速地切換音符和弦音，并迅速跨越古箏的弦。這種技巧幫助演奏者達到更高的演奏速度，讓演奏者能夠在有限的時間內演奏更多的音符；其次，增加了演奏的靈活性和流暢性，通過掌握快速指序技巧，演奏者可以更輕松地進行復雜的指法和弦音轉換，使演奏更加靈活。這種技巧使得音樂過渡更加自然，音符之間的切換更加順暢；再次，能夠實現更精細的音樂表達，快速指序技巧使得演奏者能夠更準確地演奏復雜的音符組合和音樂節奏。通過快速而準確的指法運動，演奏者可以更好地表現出音樂的細微差別，例如速度變化、音符間的連貫性、強弱對比等，以實現更精細的音樂表達；最后，快速指序技巧還增加了古箏演奏的技術要求，使演奏者在演奏速度和準確性之間尋求平衡，從而推動其演奏技術的進步。

對于演奏者而言，掌握快速指序尤為重要。掌握了快速指序技巧，演奏者在舞臺上可以更從容地應對復雜曲目和高難度的演奏要求，展現出他們的專業水平和音樂才華，從而增加自信心和影響力。

快速指序的學習和訓練，可以通過練習兩首具有代表性的曲子來獲得整體的提升，分別是《打虎上山》和《井岡山上太陽紅》。箏曲《打虎上山》是由趙曼琴在1979 年改編自樣板戲《智取威虎山》的一段同名音樂選段，這兩首作品通過快速指序的應用，大幅度提升了古箏的演奏速度。樂曲在改編過程中，還加入了和弦長音、多指按弦、快撥等技巧，延續了原作的快板。箏曲《井岡山上太陽紅》是趙曼琴于1975 年改編自江西地區的民間小調《采茶謠》。在原曲的基礎上，改編過程中加入了快板變奏，并以古箏獨特的左手的作韻帶來了優美和明亮的旋律?？梢哉f，這兩首箏曲都是為快速指序技法量身打造的。

這兩首箏曲在音樂結構和旋律變化上都具有較高的復雜性和技巧要求。在演奏時，演奏者需要處理快速的音符轉換、弦跨技巧和復雜的樂句線條等。通過反復練習和掌握這些曲目，演奏者可以鍛煉手指的敏捷性和靈活性，提高快速指序的準確性和速度。這兩首箏曲中的音符組合和節奏變化較為復雜，要求演奏者具備較強的音樂感知能力和手眼協調能力。演奏者需要學會快速而準確地切換不同的指法和弦音，同時保持良好的節奏感和音樂表達。這有助于培養演奏者對快速指序技法的運用能力，并提高其在復雜音樂環境中的應對能力。與此同時，這兩首箏曲也是古箏演奏中常使用的技巧和手法的集合，包括連續跨弦、快速滑音、顫音等。通過練習和實踐，演奏者可以熟悉和掌握這些常用的快速指序技法，并將其運用到其他曲目的演奏中。對這兩首箏曲的演奏，不僅有助于豐富演奏者的技巧庫，而且能夠提高其在不同音樂作品中的表現力和創造力。最重要的是這兩首箏曲在學習和練習的過程中能夠有效形成對快速指序難度的掌握。

二、快速指序技法基本機能的強化

古箏的手指機能是手指手掌肌肉群的協調運動能力，快速指序是對于古箏傳統抹托演奏的拓展，加入了其他手指，同時也是對手指機能的拓展。[3]（P122-125）所以在快速指序技法中，手指機能至關重要?！洞蚧⑸仙健泛汀毒畬缴咸柤t》對于培養快速指序的能力有著十分重要的意義，這兩首作品有著高難度的共性，而其難點也都在于速度與力度強度的集合，演奏者在演奏過程中需要靈活運用指法進行快速的音符轉換和連接。通過練習和演奏這首曲目，演奏者可以提高手指的敏捷性、靈活性和準確性，從而逐漸培養出快速指序的機能。在演奏過程中，不斷地訓練和強化手指的快速反應能力，使得指法更加熟練自如，從而能夠迅速而準確地完成各種音符組合和指法要求。

首先，兩首箏曲節奏鮮明速度極快，“以急速有力的節奏展示音樂主部，表現了英雄人物穿越林海、橫跨雪原，不畏艱險險阻，誓要搗毀匪巢的音樂場景”[4]（P140-142）。需要演奏中的撥弦在高速中鏗鏘有力。如譜例1，原曲的快板節奏要152，保留了京劇的一板一眼，需要快速表現一種進取和勃發的強勁氣質，要有戰斗感和英雄氣概的體現。

譜例1：《打虎上山》快板部分第9—28小節

《井岡山上太陽紅》的快板部分也很多，如譜例2所示，它的快板也是152 的速度，但同《打虎上山》的音樂感覺不同，它是對自然風光的描寫，其速度的快是行如流水一般的流淌，具有歌唱性，且韻味十足。

快板的表達對于快速指序手指的速度、力度音色的協調層面，有著很高的要求，而完成這種高要求就需要進行相對的機能練習?？焖僦感虻乃俣群土Χ仁菍α⒔y一的關系，演奏中兩者需要共同協調提高，否則將會彼此影響。如快速中容易出現力度不強，力度強速度又上不來，這兩首箏曲則為演奏者的手指機能提供了很好的練習與拓展。在力度層面，根關節發揮著重要作用，正確的力度控制有助于穩定手指的運動，使其能夠迅速而準確地按下正確的音符，力量才能傳遞。同時，根關節的力度控制也能提供足夠的支撐和穩定性，以保持手指在高速演奏中的準確性和穩定性。在慢練兩首品箏曲的快板部分時，要記得高抬指來使根關節得到訓練，抬得越高，力量越大，當抬指感覺到壓力時，說明力量已經續集，此時撥弦，力量才能灌注于琴弦，練習的方式也應該是一種“砸”的感覺，而不是“勾”。通過這樣練習，能夠段落指根力度的機能，循序漸進；在速度層面，快板又需要中關節發力來提升速度，中關節是手指的第二個關節，位于根關節和末節之間。它在運指過程中起到連接和支持的作用，對手指的靈活性和速度控制至關重要。中關節的靈活性可以幫助手指實現更大幅度的彎曲和伸展，使手指能夠更迅速地移動到下一個指位。當中關節保持放松和靈活狀態時，手指可以自由地運動，從而實現更快速的運指速度。通過適度的中關節發力和控制，演奏者可以確保手指的運動穩定且準確。在快速指序演奏中，中關節的控制可以幫助避免指頭彈跳和抖動，從而保持音符的清晰和準確；在音色層面，音色的形成取決于指尖的貫通和傳達能力。指尖是直接接觸樂器弦線或按鍵的部分，通過指尖的力度和控制來產生聲音。根關節與中關節的協調最后都要落在指尖，要有準確的貫通和傳達，準確的指尖發力和控制可以確保音符清晰，并產生共鳴，從而實現豐富、飽滿的音色表達效果。這才是快速指序手指機能的完整體現。

譜例2：《井岡山上太陽紅》快板部分第1—7小節

其次，在分別對力量、速度和音色的基礎上，還要注重三者的協調。根據上述的觀點，保障力度要從根關節發力，但指根關節發力時長和阻力都影響速度，如果用根關節發力又會使快速指序的力量減弱，而最終力量和速度都要落在音色上，所以在練習中要進行協調，只有當根關節、中關節和指尖協調無間地工作在一起時，快速指序手指機能才能得到完整體現。這種協調需要通過專注地練習和對手指動作的感知來逐漸培養。在練習整體協調的過程中，高抬指為了增加根關節的強度，也增加手指的獨立性和耐力。力度訓練一定要作為基礎才能上升到提高速度的環節。很多演奏者練習這兩首箏曲都能夠速度達標，但由于忽視力度，作品呈現出的氣勢會大大減弱。所以一定要力度做基礎，力度的機能扎實之后，再來提升速度，將側重點放在中關節，縮小動作。這就相當于平時帶著沙袋練習跑步，比賽時摘掉沙袋，提升速度的道理一樣。指尖的發力是指在演奏樂器時用手指尖施加的力度。合適的指尖發力可以確保弦線得到足夠的振動，從而產生富有共鳴和豐滿的音色。然而，指尖發力也需要細致調整，過弱或過強的發力都會影響音色的質量。演奏者通過不斷地練習和體驗，逐漸掌握正確的指尖發力技巧，使每個音符都能夠產生清晰、飽滿和豐富的音色。另外，要注意在單獨運指的速度力度和音色得到訓練后，還要能在整體指序的流動中要做到快而不亂，這樣才能讓整體的運指在更高的維度上保持協調。

隨著對《打虎上山》和《井岡山上太陽紅》快板部分練習的深入，演奏者能夠逐漸掌握正確的手指發力和控制技巧，使每個音符都能夠準確、清晰地傳達并實現所期望的音色效果。因此，音色在指尖、根關節和中關節的協調中得以實現。指尖的準確貫通和傳達是快速指序手指機能的完整體現，它對于音色的實現和表達至關重要。只有通過持續的練習和專注的訓練，能夠有效地發展和提高快速指序的機能和協調性，從而提升整體的綜合演奏。

三、快速指序技法中手指獨立性與平衡性的提升

快速指序技法解放食指與大指的核心，使每個手指的獨立性得到平均，也拓展了指法自由排列的可能性。

箏曲《打虎上山》和《井岡山上太陽紅》各自有適合的指序指法，但在快速指序領域，并不是設計了某種或幾種的特定的指法，“在快速指序的彈奏中，一定要根據音符的排列而選擇適合的指法順序去演奏?！盵5]（P247）如譜例3 所示，《打虎上山》這段指法就按照音符從三指、二指、大指、二指的指法通過音符上行和下行，改變為四指、大指、二指、三指，又過渡到四指、二指、三指、大指的指序之中。

譜例3：《打虎上山》第24—33小節

而《井岡山上太陽紅》的指法也是按照音符進行的設定，如譜4 所示，在箏曲的指序更換過程中，需要四個手指都有獨立性，才可以在高速的運指中表達出作品所要呈現的內在要素。

譜例4：《井岡山上太陽紅》第44—50小節

《打虎上山》和《井岡山上太陽紅》對快速指序技法的高難度練習，可以使手指的獨立性得到全面提升。兩首快板速度的曲目要求演奏者手指的反應速度非?？?。在快速地音符連續變化中，演奏者需要能夠迅速切換和控制各個手指的運動，以實現流暢的演奏。這種要求鍛煉了手指的神經反應能力，使其更敏捷和靈活。隨著不斷地練習和熟練度的提高，演奏者可以更迅速而準確地應對快節奏的曲目?？彀逅俣鹊那恳笱葑嗾呤种傅莫毩⒖刂颇芰Ω鼜?。在一些復雜的指法和指序中，不同手指可能需要同時或連續地進行不同的音符的彈奏。使手指的獨立性得到強化訓練，使每個手指能夠獨立且準確地進行運動，不受其他手指的干擾。通過練習，演奏者能夠培養出手指的獨立控制能力，在高速的演奏中實現每個手指的自由運動，準確地彈奏出所需的音符。

此外，快板速度的曲目還要求演奏者在短時間內完成復雜的手指動作。包括快速地體現顆粒感的“快四點”技巧。這兩首曲子都有涉及，演奏者能夠訓練到手指的協調性，使不同手指能夠有效地配合和協作，確保每個音符都能夠準確地彈奏出來。這種訓練可以提高手指的靈活性和精準度，從而也為快板速度的曲目提供更好地表現。

《打虎上山》《井岡山上太陽紅》的快速指法在鍛煉手指獨立性的同時，對于手指的平衡性也進行了提升。傳統的抹、托指法在演奏中不僅障礙速度，而且還會形成逆向演奏，帶來諸多不便?？焖僦感蚣挤ㄊ故种附夥?，使演奏中的手指科學有效地進行移動，通過重復練習和調整手指的位置和姿勢，演奏者可以逐漸找到快速指序中合適的平衡點，使每個手指在力度和強度上保持一致，能夠更加平衡穩定進行運指。而注重手指的平衡性還能幫助演奏者避免手部疲勞和損傷的問題。通過正確地姿勢和平衡地用力，可以減輕某些手指的負擔，并更好地分擔力量的傳遞。這對于長時間演奏和頻繁使用快速指序技法的曲目非常重要，以保護手部健康并保持持續的高質量演奏。

結 語

《打虎上山》和《井岡山上太陽紅》對于快速指序技法的練習有著重要的意義，高速的快板開拓了手指的機能，從力度、速度、音色的方向充分調動了根關節、中關節和指尖的協調。兩首作品通過培養手指的獨立性和平衡性，使演奏者可以在演奏中實現更準確、更流暢和更豐富的音樂表達效果?？焖僦感蚣挤ǖ呐囵B是一個需要時間和耐心的過程。每個人的學習和進步速度可能會有所不同。演奏者應該根據自己的情況制定合適的訓練計劃，并積極參與實踐。針對不同古箏曲目的反復訓練，逐步提升手指的獨立性和平衡性，最終實現精準水平的演奏表現。