分部配合法（二十八）

許曉俊

為獲得字形完美之藝術效果、部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結前人之說著《分部配合法》，是清代書論中論述結構的經典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之關系。在教學應用中，教學內容有四個方面：筆畫的形態鞏固，筆順關系，偏旁部首中每個筆畫之間的構成關系（教學重點），影響構成關系的因素（教學難點）。

三十、京字頭

《分部配合法》曰：“亠(tóu)部兩畫相接宜密，畫少之字求疏朗者，亦作相離狀。大凡下縱者，橫宜長，下寬者，橫宜收?！?/p>

京字頭由點與橫兩筆構成，“亠”讀tóu，是漢字字頭，不是漢字。在楷書中，點與橫相接為主，如果整個字筆畫比較少，如“文、京、市”等字，或下部有筆畫與上橫相接，或為了讓筆畫之間疏朗布置，則點與橫相離，留出一些空間。一般來說下部窄長，或形態呈縱勢的，上部宜取橫勢，橫畫較長，如“玄、言、辛”等字；下部有橫向伸展的筆畫，形態趨寬的，下放則上收，橫畫略短，如“夜、充、高”等字。

（一）構成關系

長度上點短橫長，角度上點可斜可直，變化豐富，橫畫則略上斜，也可較平?；《壬献兓幻黠@，點的外圍有一點小弧勢，橫畫長時有點“S”型，中間略上凸，橫畫短時則沒有弧度。

（二）影響構成關系的因素

1.下部筆畫少而呈縱勢的，上部橫畫長伸，點橫相接，如“言、玄”等字，下部筆畫則與上橫相離。

2.下部筆畫較多且取縱勢的，上部橫畫宜長，如“京、享、高”等字，上點與橫可離可接，下部筆畫與上橫相離則點橫相接，反之則上接下離。

3.下部有長捺右伸的，上收下放，橫畫略短且上斜幅度較大，點橫相接點偏右，上部的重心偏左，下部左收右放，重心偏右，形成對角平衡，如“夜、衣、衷”等字。

4.下部有豎彎鉤向右下伸展的字，上收下放，如“充、竟”等字，上部橫畫宜收，上緊下松。

5.下部有多部件構成的，如“高”字，下部橫折鉤取橫勢時，上部則把橫寫短，下部橫折鉤的橫也可稍短，把上部的橫畫處理得稍長一些。

6.下部筆畫較多，特別是有橫鉤的字，上橫與之須一收一放，如“帝”字有兩種處理方法。如“稿（稾）”字，上橫長而橫鉤短，“亭”字則上橫收而中間橫鉤放。

7.字形特別瘦長的字，如“育”字，盡管也處理成上橫下縱的對比，但是上橫不宜太長，以求與下部相配。

8.下部筆畫特別多的字，如“齋、變、豪、襄、蠻、毫”等字，參照前面的收放方法，各盡其長短，筆畫多的字清晰之，用筆略輕，饒加穿插，疏密停勻。

9.在隸書中，點往往寫成橫，兩筆相離以補足上部空疏，如“言、辛、卞”等字；大部分還是點橫相接，如“高”字橫長而舒展，下部取收勢；“文”字則橫比撇捺略短，左右基本對稱，“卒”字則上橫短而下橫長。

10.行書中點橫相離較多，筆短意連，或以細絲相牽，如“亭、育”等字。也有點橫連寫的，如“亦”字，點放橫收，形似一折筆。