抗戰與宣傳
——二十世紀三四十年代的廣東抗戰漫畫研究

陳 劍 孫麗娜

（1.廣東工業大學 廣州 510006；2.湛江科技學院 湛江 524088）

漫畫藝術是中國近代以來存在的重要畫種，可以說它是中國近代歷史的見證者。它以其特有的揭露與批判屬性記錄了近代中國艱難前行的革命斗爭路線軌跡，以其尖銳的諷刺屬性積極地介入現實政治與社會生活，并產生了極具批判性與鼓動性的話語權力體系，成為中國政治場域和社會生活場域中輿論轉向的舵手，它的存在和發展伴隨著近代中國史的發展。尤其是抗戰爆發以來，它以其犀利、尖銳的批判性筆觸深刻地影響并記錄著中國的抗戰革命。在中國的抗戰史中，漫畫成為抗戰中的另一支強大軍隊，對中國的抗戰事業作出了巨大的貢獻，為中國抗戰的最終勝利貢獻了力量。①畢克官.抗戰漫畫［J］.美術史論，1995：3－4.

抗戰爆發以后，廣東籍的漫畫藝術家為抗戰革命事業奔走、吶喊，他們以其特有的漫畫圖像書寫方式記錄和見證著廣東抗戰漫畫的歷史。在抗戰的大環境中，因各地陸續淪陷而造成中國漫畫地理空間的不斷變換。廣東處于這一地理空間轉換的特殊位置，這里匯聚了抗戰不同時期從不同地域而來的漫畫人，他們無論來自何處，最終的目的只有一個，為全面抗戰的最終勝利而付出漫畫人的努力。他們以上?！暇錆h—廣州為時序路線，再以廣州—桂林—重慶—昆明等路線進行抗戰地理環境的變換。廣東（尤其是香港）沒有抗戰前線以及大后方的激烈的戰時環境。正因如此，廣東和香港才有其特有的抗戰漫畫“特點”，也更值得探究。

一、廣東抗戰漫畫的源史——全民全面抗戰的現實需要

“七七事變”爆發后，全國人民都投入抗戰的洪流中，文藝界的同仁也同樣拿起筆，以筆代槍進行著另一種形式的革命抗爭、革命宣傳和革命動員工作。哪里有日本帝國主義侵略罪行，哪里就有中國軍民的反抗斗爭以及漫畫藝術家的革命宣傳。在這樣的特殊時代背景下，全民動員起來，團結一致進行抗戰，成為那個時代特有的現實，通過漫畫的形式進行文化救亡與革命宣傳也就隨之而興起。從東北到華南，從上海到武漢，再到重慶、桂林，“抗日的炮聲到哪里，……抗戰漫畫就出現在哪里?！雹佼吙斯?抗戰漫畫［J］.美術史論，1995：3-4.

早在“七七事變”前一年的夏天，全國人民就集體呼吁“停止內戰，一致抗日”，并提出“打倒日本帝國主義”等口號。一些上海的進步漫畫家們已經有意識地轉變漫畫創作的方向了，有些漫畫家們已經認識到，特殊時期的漫畫表現不應該還是“為藝術而藝術”，或是反映小資產階級低級趣味，而應該將漫畫的內容轉到現實政治上來，轉向對日本帝國主義侵略者的控訴上來。這些先進分子借助上海的《時代漫畫》等漫畫刊物，發表了一系列對日本帝國主義侵略罪行控訴的漫畫作品，之后不久又在其主編魯少飛的提議下，舉辦了一個以宣傳抗日為中心內容的展覽會，這就是第一屆全國漫畫展覽會。展覽會成功舉辦后，全體漫畫家都一致認為需要一個全國性的漫畫組織機構，以便更好地組織和開展全國性的抗戰漫畫活動。于是，以“團結全體漫畫家，共同推進漫畫藝術，使漫畫成為社會教育工具”為宗旨，“中華全國漫畫協會”在上海成立。不久，各地的漫畫分會也相繼成立，華南地區先后在廣州和香港成立了兩個分會，以便更好地領導和組織兩地的抗戰漫畫宣傳任務。

首屆全國漫畫展在上海的成功舉辦引起了強烈反響，原本預計展覽五天，實際展覽了十多天。在“歷時三周的日子里，觀眾自朝至暮，絡繹不絕”②宣文杰.第一屆全國漫畫展覽會［N］.北京日報，1980－12－14.。得益于該屆漫畫展的宣傳效果，并且應外地觀眾的要求，漫畫協會決定進行全國巡展，以便更好、更廣泛地進行抗戰宣傳活動。當漫畫展巡回至廣州展出時，同樣也引起了較大的反響。這一漫畫巡回展對廣東漫畫起到了積極的作用，它有力地促進了廣東漫畫的發展。無論是漫畫創作的形式，還是漫畫作品中的積極抗戰內容等，都對廣東本土的漫畫家產生了較大影響。當地主要的漫畫作者有廖冰兄、李凡夫、鄭家鎮、陸愛花、黎苗、黃幻鳥、潘醉生、林擒、葉因泉、吳神符、邵雨村、黃偉強等人，他們都不同程度地受到漫畫展的影響。1938年3月30日，全國漫畫協會華南分會成立會議召開，在與會的30 余人當中，選出了郁風、伍千里、張諤、黃茅、潘醉生、林峻、劉侖等人為干事。次年，從上海來的漫畫家魯少飛、特偉、張光宇、張正宇、黃苗子、張諤等，與廣東本土的漫畫家匯聚于香港，并在香港成立了全國漫畫協會香港分會。至此，廣東的漫畫開始有了一個官方的組織，可以進行有組織的漫畫藝術活動了。另外，在抗戰爆發以后，廣州的進步的美術家團結了華南地區的美術界人士，組建了“華南繪畫界救亡協會”，這也為廣東漫畫的革命宣傳提供了組織保障，促進了廣東漫畫的積極發展。

二、廣東抗戰漫畫宣傳異彩紛呈的景觀

全國漫畫協會華南分會和香港分會陸續成立后，漫畫家們有了一個可依靠的官方組織，并且在官方的指導下進行漫畫創作和抗戰革命宣傳。漫畫協會的成員，多數都是漫畫創作的“正規軍”，和其他業余漫畫家不同。漫畫協會里的漫畫藝術家屬于體制內、有經費保障的藝術工作者。業余畫家們卻沒有可靠的生活保障，尤其是在戰時背景下，刊物都面臨著生存危機，甚至有的刊物已經在敵軍的侵略下被迫關門?？?，所以想要像戰前那樣依靠自由投稿而養家糊口實屬不易。其次是有組織領導下的漫畫家們，他們的漫畫創作是一種有目的、有計劃、有組織、有策略的創作，并非像非組織的漫畫家那樣是為生計而進行的創作。這也就決定了這些漫畫家的創作內容具有一定的針對性，尤其是在抗戰的現實環境下，這些漫畫家的漫畫內容多以抗戰為主題，一般不會出現那些風花雪月的題材。另外，因為有了官方組織，所以漫畫創作的組織性更強，漫畫宣傳的方式和途徑就更官方，也更容易傳播。所以，這一時期的漫畫家身負抗戰保國之責任，創作熱情十分高昂。因為抗戰宣傳的現實需求，創作的漫畫作品也十分豐富，尤其是對抗戰的宣傳，呈現了形式多樣、方式多元的絢麗景觀。

（一）舉行漫畫展覽

在抗戰期間，漫畫展覽是一種最普遍、最能夠被大眾所接受的宣傳方式，它形成了抗戰革命宣傳的一道景觀。展覽能夠將一大批最優秀的漫畫家聚集在一起，在特定的創作方向的規定下，使漫畫主題更統一，漫畫的目的也更明確，以實現有針對性的、有的放矢的宣傳。

1937年12月，“華南抗敵繪畫展覽會”在廣州舉辦，隨后到廣西的梧州、柳州、南寧等地進行巡展，該展由廣州進步畫家所組建的“華南繪畫界救亡協會”組織。1938年，廣州長堤青年會舉辦了以抗戰為主題的畫展，參展的有李凡夫、林檎、黃茅、黃超等廣州本土漫畫家。此次展覽取得了很好的效果，甚至巡回到了四川進行展覽，充分展現了廣東漫畫的實力。同年2月23日至28日，“廖冰兄抗戰連環漫畫展”在廣州舉行，展出的200 幅抗戰宣傳漫畫都是年初廖冰兄在廣西武宣縣龍灣村耗時40 多天所繪制的，這些漫畫“比較系統而又通俗地闡述為什么必須抗日，如何抗日，如何爭取勝利”①張紅苗，廖陵兒.給世界擦把臉——廖冰兄畫傳［M］.廣州：花城出版社，2002：33.。該展覽引來絡繹不絕的觀者，由于這批漫畫具有特別的抗戰宣傳效果，《救亡日報》的編輯夏衍特意在該報上開辟專版，刊載了這些漫畫，以更好地服務于抗戰宣傳。黃苗子和夏風還專門寫了推介的文章，稱廖冰兄是“一個民族斗爭的武士”。郁風、周剛鳴則認為廖冰兄的作品非?！爸袊?、通俗化、大眾化，是抗敵繪畫的路向”②張紅苗，廖陵兒.給世界擦把臉——廖冰兄畫傳［M］.廣州：花城出版社，2002：34.。

全國漫畫作家協會香港分會成立后，馬上舉辦了一次漫畫展——“現代中國漫畫展”，這是香港第一個漫畫展。雖然展期只有四天，但參觀人數卻達三萬多人次，盛況空前，同時也掀起了香港漫畫創作的第一個高潮。展會結束后，展出的作品被編成《現代中國漫畫展覽會預展作品特輯》，收錄了當時由淪陷區避港漫畫家及本土漫畫家創作的漫畫作品，如張光宇的《把憤怒寄托在槍桿上》、張正宇的《守土有責》、丁聰的《流亡圖》、鄭家鎮的《長大了我也去當兵》、麥非的《流浪逃亡的痛苦》、黃鼎的《所謂來救中國民眾于苦難》、陳煙橋的《參加抗戰才是出路》、李凡夫的《蛇吞象圖》等漫畫作品。這些漫畫都是香港抗戰歷程的圖像見證，更是中國人眾志成城抵御日本侵略者的歷史見證，具有特殊的圖像學意義?！傲曇姟B蟲魚’畫的香港人，這一回也可看到全是血淚寫成的畫展了——不，不是畫展，而是血與淚凝成的故事‘再現’……使我們更深刻地體認‘抗戰建國’的一切血與淚的事實，這在‘孤島’香港是極其必要的”。①靜之.現代中國漫畫展［N］.大眾日報，1939－5－8.他們的題材是暴露侵略者的行為，擠在這光線陰暗的展覽室里的每一個男女老幼，隨著每一件作品而移易其情緒，憤怒、哀痛、欣悅、希望、痛快……富于鼓動性的題材，相當寫實的技巧，當能攫得觀者的興趣。②靜之.現代中國漫畫展［N］.大眾日報，1939－5－8.因此，這些漫畫展的作品，“構成了精華的一頁，顯示前進的漫畫家在抗戰中的貢獻”③寄卓.推薦《申報畫刊》［N］.申報（香港版），1939－6－20.。展覽中的一幅幅漫畫，都蘊含著漫畫藝術家堅決的斗爭與抗戰意識，這些漫畫同樣為抗戰起到了積極的宣傳作用。

（二）街頭漫畫宣傳

漫畫藝術常常是抗戰宣傳中最常用的手段，在整個抗戰美術中起到了極為重要的作用。因為漫畫的生產方式相對其他藝術形式更方便，一張紙、一支筆就能夠完成，不像國畫和油畫，在繪畫材料的選取和使用上都比較講究，而且對繪畫工具的要求也較為苛刻。油畫筆和油畫顏料在特殊的戰爭時期不容易獲得，且油畫顏料不容易干，油畫的裝裱形式也顯得更笨重。國畫的宣紙材料同樣不容易獲得，并且宣紙太薄，不適合作為宣傳材料。而漫畫則不一樣，對紙張等材料沒有要求，可以“就地而繪”，可以畫在布上，可以畫在墻上，可以畫在電線桿上，可以畫在街頭巷尾。對畫筆的選擇也沒有限制，木炭、白石灰、油漆等都可以作為繪制漫畫的工具。因此，漫畫最容易成為抗戰宣傳的常用手段。

抗戰時期有一個隸屬于官方的漫畫宣傳隊，它成立于上海，隸屬于上海漫畫界救亡協會。葉淺予是領隊，張樂平為副領隊，成員有胡考、特偉等十余人?？箲鸨l后，漫畫宣傳隊通過各種形式到全國各地進行流動展覽，它“將全國各地的漫畫家聯結起來，不僅為抗戰宣傳作出積極貢獻，還有力地促進了戰時漫畫的繁榮”④李光耀，張晴.報國熱情與社會參與：20世紀30年代漫畫宣傳隊的內遷之旅［J］.美術學報，2023，（02）：88－95.。

漫畫宣傳隊是一個非常靈活的組織機構，可以說是流動展覽館。團隊成員通常采用各式各樣的辦法來進行抗戰漫畫宣傳。街頭漫畫流動展（圖1）就是一種很好的形式，宣傳隊將所繪制的漫畫釘在木板上，選擇人口密集的地方，進行集中展覽。另外還有一種，就是繪制墻報。宣傳隊到達一個地方，就選擇人流量大，地方比較開闊且有大面墻的地方進行“漫畫上墻”。同時在漫畫旁邊配以較大的墻頭標語，漫畫與文字結合，圖文并茂，一目了然。這種漫畫宣傳形式在特殊的時代有著特殊的功能和時代意義?！暗谝?，看漫畫一望可知，不花時間……看漫畫只費幾秒鐘，就能了解畫的意味，就能明白畫的主旨，在繁忙的非常時期，這種宣傳方法是最有效的。第二，漫畫是一種世界語言，任何國人都懂。漫畫是一種不須學習的文字，文盲也看得懂，故其宣傳力最廣……”①豐子愷.豐子愷文集：藝術卷：4［M］.浙江文藝出版社，1990：3.最主要的是第二點，當時的文盲太多，識字的人非常有限。所以要進行抗戰政策、抗戰形勢的宣傳，借漫畫則更容易做到。

圖1 漫畫宣傳隊伍在城鎮鄉村進行街頭漫畫流動展⑤張樂平紀念館.百年樂平［M］.上海：上海社會科學院出版社，2010：32.

抗戰漫畫直觀形象、通俗易懂、簡潔明了，老百姓能夠很好地接受。并且，它不是有固定場所的展覽會，“漫畫上墻”可以在任何地方完成，所見之時即成宣傳，所以這種“土方法”效果最佳，在當時的抗戰宣傳中有著最廣泛的群眾基礎，對底層大眾起到了最接地氣的宣傳作用。

（三）出版漫畫刊物

出版漫畫刊物也是抗戰宣傳的重要組成部分。相較于舉辦漫畫展覽和街頭漫畫宣傳，出版漫畫刊物則更加正規，組織性更強，覆蓋面更廣，傳播的力度也更大。另外，刊物的集結出版，能夠形成一種固定的圖像存在載體，便于長期留存。漫畫流動展、墻報、宣傳單等，在一定的時間變換和空間轉移過程中，保存的完好度將大打折扣，特別容易損毀，更不便于保存。而將漫畫以刊物的形式出版，作為出版物在全國發行，其宣傳范圍也就自然覆蓋至全國；并且，這些漫畫一經出版就不容易遺失，后續也可以將這些期刊、畫集等出版物集中起來反復使用。所以，抗戰時期，出版漫畫刊物也是重要的宣傳途徑。在抗戰爆發后的兩個月內，上海漫畫界救亡協會就以“與日寇做一回殊死的漫畫戰”“以爭取抗戰救亡的最后勝利”等堅決的抗日口號和抗日理想作為《救亡漫畫》誕生的“代刊詞”，宣告《救亡漫畫》的誕生及其宗旨和任務。在廣東，《救亡漫畫》積極將抗戰宣傳漫畫內容輻射到南粵大地外，廣東漫畫人也在積極籌備漫畫宣傳的刊物陣地?？箲鸷笤趶V州誕生的較早的漫畫刊物要數“救亡畫刊”了，它是《救亡日報》的一個文藝副刊，是上海市文化界救亡協會在1937年8月24日創辦的，后因國民黨的強迫勒令而?？?，由于抗戰的現實需要，于1938年1月1日在廣州復刊。并再次強調“救亡就是我們的旗幟，抗戰到底就是我們的決心，民族復興就是我們的信念”②郭沫若.復刊致辭——再見我們的文化堡壘［N］.救亡日報，1938－1－1.。1938年3月，《國家總動員畫報》在廣州誕生，編輯是魯少飛?？飫撧k主要是為了抗戰，正如其發刊詞所說，“本刊是希望在這個危急存亡的關頭，要大家擔起復興我們的民族、收復我們的失地的神圣的任務?！雹郯l刊詞［N］.國家總動員畫報，1938－12－6.該刊前后刊載了20 期，是典型的抗戰宣傳畫刊，從其刊名“總動員”也可以清晰地看出刊物的革命性與宣傳性特點。此外，還有《漫畫戰線》《廣州漫畫》等刊物，它們都是廣東抗戰的“見證者”和廣東抗戰史的“記錄者”，雖然它們存在時間都非常有限，但都對廣東的抗戰與宣傳起到了積極作用。

另外，除了定期出版的漫畫宣傳刊物，還有個人編撰的集中反映抗戰內容的漫畫冊和漫畫集出版。諸如黃苗子搜集全國抗戰漫畫作品，精選了一批優秀的漫畫作品，集結出版了《全國漫畫杰作選》；廖冰兄則將個人的抗戰漫畫創作編撰成了《抗戰必勝連環畫》……這些漫畫集的出版也對抗戰宣傳起到了重要的作用。

三、廣東漫畫家廖冰兄“以筆代槍”的抗戰實踐

廖冰兄（1915-2006）生于廣州，自小家貧,飽嘗人間苦楚。1932年，19 歲的廖冰兄就開始發表漫畫作品，后來又陸續在香港、廣州的報紙及上?！稌r代漫畫》《上海漫畫》《獨立漫畫》《中國漫畫》《漫畫界》等刊物上發表了一系列的漫畫。廖冰兄21 歲時在廣州發起了漫畫會組織——“廣州大眾漫畫會”,并舉辦了“大眾漫畫展”?？箲鸨l后，廖冰兄在其祖籍地廣西認識了共產黨員江明彬，并在其推介下閱讀了一批共產黨的進步革命刊物，深受進步思想影響的廖冰兄一口氣繪制了兩百多幅漫畫作品，隨后在夏衍、黃苗子、郁風等好友的幫助下，于次年2月，在廣州舉辦了“廖冰兄抗戰連環漫畫展”。這一展覽可以說是廖冰兄作為漫畫藝術家，通過藝術實踐踐行藝術家的家國責任的最好體現，更是廖冰兄為抗戰而奔走吶喊的生動詮釋。廖冰兄通過各種不同的題材來進行漫畫圖像敘事與抗戰宣傳，關注國際時局、政治與經濟、農村及婦女等問題，并對這些問題提出了清晰的解決方案。且“這兩百多張作品，竟然找不出一張命意雷同的。題材的廣闊，描寫的深刻，使人不能不佩服作者頭腦之奇特”①黃苗子.廖冰兄的畫展［M］//我看冰兄.廣州：嶺南美術出版社，1992：67.。這些作品具有堅決的抗戰意識和革命宣傳特征。

“抗戰連環漫畫展”的成功舉辦，并沒有使廖冰兄獲得為中華民族的民族危亡而繼續吶喊與為國效力的平臺，因此在上海青年進步攝影家鄭景康的推薦下，廖冰兄來到了葉淺予任隊長的“救亡漫畫宣傳隊”。因為“救亡漫畫宣傳隊”是一個官方組織，后來又隸屬國民政府軍委會第三廳，廖冰兄也成了一個“吃皇糧”的“官家人”。從“個體戶”向“體制內”的身份轉換，加之對共產黨的進步理論與思想的學習，廖冰兄的斗爭精神更加深刻。廖冰兄被稱為“紅須軍師”，成為“漫畫宣傳隊”的中堅分子。為中國的漫畫抗戰事業做出了極大的貢獻。

來“救亡漫畫宣傳隊”前，在葉淺予的建議下，廖冰兄將《抗戰連環漫畫》帶到武漢，繼續以展覽的形式進行革命宣傳。1938年，毛澤東發表了《論持久戰》這一經典論述，同年秋，廖冰兄結合抗戰環境的轉變，作為“體制內”的革命漫畫家，他找準了漫畫創作的又一個路線，出版了他的《抗戰必勝連環畫》，漫畫內容是對毛澤東《論持久戰》的思想表現，更是漫畫家家國情懷的自覺表達。漫畫分為兩個部分，分別是《越戰越強的中國》和《越戰越弱的日本》。通過對“中國”與“日本”、“強”與“弱”的比較，通俗易懂地進行了抗戰的“孰是孰非”宣傳，以“我越強”“敵越弱”的簡單二元對立與比較方式，在政治、軍事、經濟、國際等多個方面去闡明抗戰必然會取得勝利，以此堅定將士和百姓對抗戰的必勝信心。該漫畫從創作完成至1939年春，先后到安徽、江西、浙江、廣西的街頭與鄉村進行展覽，取得了非常好的宣傳效果。1939年，木刻家陳仲綱與廖冰兄合作，將其刻制成版畫，在桂林出版（圖2）。

圖2 廖冰兄漫畫、陳仲綱木刻的《抗戰必勝連環畫》

從抗戰爆發到抗戰結束，廖冰兄先后在《抗戰漫畫》（圖3）、《漫畫戰線》、《救亡日報》、《戰時青年畫報》、《新華日報》及《申報》等重要報刊上發表了大量的漫畫作品，積極踐行著漫畫抗戰的社會行動。廖冰兄抗戰期間的漫畫主要分為四種類型：一是表達鮮明的個人抗戰理想和抗戰立場，如《中國是不能屈服的》（1938年）、《這一筆筆的血賬，我們要和敵人算清楚的！》（1938年）、《誓死不做亡國奴》（1939年）等漫畫作品，充滿著個人的革命理想；二是激勵中國人民積極投身于抗戰的洪流之中，如《大家起來保衛中華民族和國土》（1938年）（圖4）、《縱使榨干全體膏血，決不能把烈火熄滅》（圖5）、《同胞呀！反抗吧！》（1938年）、《媽媽縫征衣，爸爸穿軍裝》（1939年）、《送郎出征》（1939年）、《中國青年的典型》（1939年）等，這些漫畫作品具有很強的鼓舞作用，對抗戰也有很好的宣傳動員作用，使得“天不分南北、人不分老幼”，全國各族人民眾志成城，一致投入抗戰，成為抗戰悲壯歷史抒寫的華彩篇章，更是中國人同仇敵愾、團結一致抗戰精神的圖像佐證；三是對得道多助的正義抗戰進行宣傳和對失道寡助的侵略者進行揭露，通過正義和邪惡兩個方面的對比，來闡釋中國必勝、日本必敗的道理，以此來鼓舞軍民團結一致、積極抗日的信心和決心。如《抗戰必勝連環畫圖》（1938年）、《侵略者的解剖圖》（1937年）、《大和武士已經撐不住了》（1938年）、《日本士兵呀！》（1938年）、《日本軍閥的悲哀》（1939年）、《不自量力》（1943年）等漫畫，這類漫畫同樣有著很強的鼓舞作用，有利于革命宣傳和革命動員；四是講述抗戰的策略及抗戰的必勝道理。如《從以時間換取空間到以空間換取時間》（1937年）、《游擊隊使敵人疲于奔命》（1938年）、《在抗戰的路上推進》（1938年）、《越打日本越弱》（1939年）、《我們的對策：正規軍配合游擊隊包圍敵軍，促進和平陣線包圍敵軍》（1939年）、《敵人的陰謀：切斷我正規軍和游擊區的聯絡，切斷國際路線》（1939年）等漫畫，通過漫畫展示抗戰必勝的希望和曙光，以此激勵人們堅持抗戰，將抗戰堅持到最終勝利。

圖3 1938年第12 期《抗戰漫畫》封面漫畫《他又占領一塊地方了》作者：廖冰兄

圖4 《大家起來保衛中華民族和國土》，廖冰兄，1938年

圖5 《縱使榨干全體膏血，決不能把烈火熄滅》，廖冰兄，1938年

結語

二十世紀三四十年代的廣東抗戰漫畫，同中國其他地域的漫畫一起，共構著“民族—國家”的漫畫圖像含義。也正是民族與國家歷史使命的驅使，才構筑了廣東漫畫的多元話語模式和特有景觀。廣東的漫畫以廣州和香港兩地最為集中，短時間內在這里匯聚了一大批戰時的知名漫畫家，形成了抗戰漫畫的廣東場域中心，并造就了廣東漫畫的特殊時代。這些漫畫家以國家、民族振興為己任，將漫畫作為抗戰宣傳的表達工具，通過各種各樣的方式來踐行著漫畫救國的理想，形成了廣東漫畫異彩紛呈的宣傳景觀，這些景觀是漫畫藝術家們“救國路徑”探索的表征。廣東漫畫家廖冰兄也是如此，書寫了廣東抗戰漫畫的輝煌歷史，可以說廖冰兄這一名字就是廣東抗戰漫畫宣傳的名片。因其多產的漫畫數量和尖銳的漫畫力量，構建了廣東抗戰史中的另一桿槍，成為廣東抗戰宣傳的中堅力量，更抒寫了廣東漫畫史的輝煌。