在宇宙中迷失：電影中的螺旋空間思辨

劉苗苗

（廣東技術師范大學 廣州 510665）

仰望銀河系或者撿起一枚小小的貝殼都可以發現螺旋。螺旋總是辯證的，在巨大和細微中，在顯性和隱性中，螺旋表露出它的優美，其原始經驗和形象穿越了時間的長河，在自然界、人類的各個時代、世俗生活以及藝術形式中留痕。當我們表達螺旋的時候，也是對整個人類精神的規律性表達。要說清楚這一原型，需要同時在螺旋的統一性和復雜性中研究它，并試著在一個基本的形狀中解釋它全部的特殊性。但首先我們需要發現螺旋在不同屬性上具有的辯證性，以便從多側面理解這一原型空間的特征。

一、螺旋的辯證性

（一）能量：既吸引又拋投

圍繞定點以恒定比率增長的曲線圍繞而成的立體空間即螺旋空間（圖1）。螺旋描述著生命的誕生姿態，緊緊環抱著，旋轉著伸展開。這種伸展是安全地拓展，將內部的力量不斷延伸到外部，以旋轉的擴張性占有空間，圍繞著中心轉動，又逐漸離開中心。螺旋“跟運動、能量和成長有關”①馬克·奧康奈爾，拉杰·艾瑞.象征符號插圖百科［M］.余世燕，譯.汕頭：汕頭大學出版社，2009：110.。受到離心力和引力的雙重影響，螺旋一面吸入一面拋出，兩種力量互相拉扯。在這個過程中，主體究竟是被吸入還是被拋出，往往充滿了不確定性，因此造成了混亂與眩暈。龍卷風可以把桃樂絲和房子卷入空中，又把他們拋投到第二世界。生命既然從螺旋狀拋投出來，末日的景象也應該是螺旋般地卷入，無論螺旋是出現在天空還是地面，它的掠奪都將是最徹底的清除，生命無法抵抗和自救，這就是螺旋的能量。

圖1 螺旋

這里有必要將螺旋與迷宮的形態加以區別。迷宮是“局限于高墻之內，至少包括一個入口或一個中心、沒有可識別標記的錯綜復雜的路”①雅克·阿達利.智慧之路——論迷宮［M］.邱海嬰，譯.上海：商務印書館，1999：17.。數不盡的通道和房間是迷宮的典型特征。螺旋則是一個吸入性的空間，是圍繞中心建構的能量場，入口處收斂、退縮的線條吸引人進入，內部的螺旋通道起到視線引導作用。另一方面，迷宮是平鋪的空間，螺旋則在垂直方向上占有空間。螺旋由圓和傾斜角組合而成，既有曲線的裝飾性，又具備斜線的動勢和活力。正是在垂直的方向上，螺旋空間產生了向上與向下兩種運動方向，代表兩種相反的能量，一種是墜落和受困，一種是爬升和解脫。

（二）縮影：小即是大

當貝殼巨大的身體從小小的螺旋中伸出來的時候，會帶來多么驚人的感受。螺旋將矛盾統一在這一形狀里。它是如此小，卻也如此大，小小的貝殼里面藏著一個宇宙，這是縮影的特點?？s影誕生在“數量和空間大小同時產生了矛盾”②加斯東·巴什拉.空間的詩學［M］.張逸婧，譯.上海：上海譯文出版社，2013：190－198.的時刻?！短綇V記》記載的“耳中國”的故事，集中體現了螺旋的辯證性。一天薛君胄的耳中突然傳來說話聲，接著從其耳中鉆出一隊車馬和小童，原來其耳中有一個國度叫作兜玄國，小童還引領其游歷了這一國度。耳中國是不符合邏輯的，但是耳作為入口啟發了縮影的想象?？s影可以克服幾何學的矛盾，用想象來占有世界，如果說貝殼里面藏著生命起源的秘密，那么人體也是一個小宇宙，人的耳朵就是宇宙的入口。于是，縮影盡管是一扇窄小的門，卻打開了一個世界。

（三）復活：既循環又發展

遇到惡劣的環境，貝殼會將自己封閉起來，等待有利的時機再次鉆出。螺旋象征著復蘇、復活、更新的能量。螺旋開放的、迂回式的發展反映了大自然的本質，自然本身在四季的變化和永恒的晝夜更替中循環。螺旋反映著這種循環，其代表生死輪回之所。如《意外空間》（El Incidente,2014）即講述一個被困在樓梯間里循環了35年的人，臨死前終于清醒過來，但隨即又進入了另一個循環。這證明了螺旋作為能量場的威力。然而，沒有復蘇和更新的循環是無意義的，只有打破循環，沖出螺旋能量場的主人公才能改變自我命運。如《空之境界電影版5：矛盾螺旋》（2008）里人偶胭條巴所做的那樣。覺醒、沖出能量場伴隨著新的認識，故事就邁入上升階段。關于螺旋的夢想的價值是沖到螺旋最頂端，那里藏著螺旋的全部秘密。就像浴火重生的鳳凰，從睡眠中再次探出頭的貝殼，在否定之否定中成長就是螺旋的要義。

螺旋作為原型空間既是抽象的也是具象的。它首先是一種客觀存在，例如貝殼是自然的實存，模擬貝殼的屬性，人們建造出劇場和體育場，一個有小的入口可以出入人山人海的場所。這時候，要把握這些表面上迥異的場景的內在本相，就需要抽象出螺旋這一概念。所以原型空間是抽象的一般，場景是具象的個別，螺旋可以外化為千變萬化的場景，從準螺旋到各種變體，這些場景對應著螺旋的各種象征含義，并對電影的敘事產生影響。

二、螺旋空間的場景表現

（一）準螺旋

標準的螺旋空間應用于電影中是一個具有通道性質的場景，常用于塑造氣氛，預示事件的轉折。

1.樓梯

樓梯是最常見的螺旋應用場景。它處在建筑物內，既有通道的功能，也具備裝飾性。圓形的樓梯表達優雅和古典，方形樓梯代表硬朗和現代，雖然造型不同，但原理一致，兼具審美性和實用性。

懸疑電影偏愛螺旋樓梯，只要這一意象在片名中出現，觀眾就會立刻進入懸疑的情境中?！秵∨@魂記》（TheSpiralStaircase，1946）講述患有失語癥的海倫來到一座豪宅為年老體弱的沃倫夫人做家庭護工。當一系列涉及“殘疾女性”的謀殺案襲擊附近時，沃倫夫人開始擔心海倫的安全。這個豪宅有兩層，樓下是沃倫夫人的繼子阿爾伯特教授的辦公室以及客廳，樓上的房間居住著臥病在床的沃倫夫人。豪宅內有兩個樓梯，正廳的雙層樓梯和偏廳直通地下室的三層樓梯。影片充分利用了雙螺旋空間創造驚悚效果。從圖2 中可以清楚地發現，螺旋空間對創造影片的高潮情節所起的作用。真兇阿爾伯特教授現身了，他躲藏在螺旋樓梯下面的三角空間里等待著海倫，聰明的海倫卻向樓梯上面跑，阿爾伯特緊追不舍。此時，沃倫夫人突然出現在樓梯頂端，拿槍對準了阿爾伯特，當槍聲響起，海倫尖叫了起來，現在她終于發出了聲音。追逐、射擊、發現真相等一系列事件集中在樓梯上完成。

圖2 《螺旋樓梯》（The Spiral Staircase，1946）劇照

走上螺旋總有積極的含義，與神圣、救贖、發現、自由的情節相關。反思越戰的影片《異世浮生》（Jacob‘sLadder，1990）用樓梯象征通往天國的階梯，雅各布·辛格這位飽受越南戰爭后遺癥折磨的老兵，在臨死前的幻覺中，在兒子的引領下走上了通向光亮的樓梯，這是通往天國的救贖之路。

如果一個戰士死亡前的運動方向向上，則有助于塑造其英雄的形象。石揮導演的電影《關連長》（1951）中最后一場戰斗發生在虹橋孤兒院。敵軍駐守其中并綁架了數百名孤兒做人質。關連長為了不傷及孩子，決定采用白刃戰。仗打得異常艱苦，身負重傷的關連長在孤兒院的樓梯上和負隅頑抗的敵人展開對決，雖然樓高只有兩層，但石揮依然運用三組樓梯展開典型的螺旋空間敘事，完成了躲避、開槍、中槍、艱難向上爬行等一系列動作，螺旋給英雄人物的死亡帶來神圣的儀式感，《關連長》最后的一幕戰斗也煥發出與其他“十七年戰爭片”迥然不同的光芒。假如將一個惡棍的死亡空間安排在上升的螺旋中，那么可能有美化此人之嫌。黑色電影《第三人》（TheThirdMan，1949）讓哈利這個黑市販賣假藥者中槍后，爬上了地下通道的螺旋樓梯，他的雙手想要打開井蓋，但是失去了力氣，最后他看了看他的朋友霍頓，示意對方向自己開槍，他最終死在了樓梯上。這樣的死亡方式使觀眾對這個人物的評價變得含混，因為他的靈魂似乎在螺旋上升華。事實是，導演的確在這部黑色電影中有意模糊善惡的界限，如果哈利死在街道的水溝里，可能效果會完全不同。

和向上的螺旋相反，下降的螺旋表現為從畫面的左上角到右下角的運動，它和消極、死亡、沉淪的情節有關。從心理學上來說，“一根從左上端伸向右下角的斜線，則會顯得有一種下降的特質，并往往被理解成是悲觀主義的，因為它預示了危險、意外、淪落、苦難以及人們在生活中避之不及的經歷”①J.J.德盧西奧--邁耶.視覺美學［M］.李瑋，周水濤，譯.上海：上海人民美術出版社，1990：21.，用于構造恐怖、懸疑、黑暗的影片氛圍。

《水上樂園》（Aquaslash，2019）講述在游樂場的螺旋型滑水道里面出現了兩個交叉刀片，當一群比賽的年輕人沖下滑道，游樂場秒變屠宰場?！渡倌甑哪恪酚靡欢温菪噹熘邢蛳卤寂艿溺R頭并沒有來表現人物的困境，深處在螺旋中的單一運動，會因為缺乏空間運動的可參照性，而使人物看上去像在原地打轉，似乎困在了螺旋中。同樣的情況也出現在《生死停留》（Stay，2005）中。心理醫生山姆為了拯救要自殺的大學生亨利進行了一系列調查和努力，但是最后我們知道，發生的一切只是亨利在車禍之后彌留之際的幻想。影片多次重復人物走在向下的螺旋樓梯上的鏡頭，暗示了死亡的感受是不斷下墜。

走下樓梯也用于暗示一個壞消息?！度f世英雄》（ELCid，1961）講述西班牙的民族英雄西德的故事，為了突出史詩效果，影片創造了許多華麗而莊嚴的布景，其中最引人注意的是女主人公琪美家中的螺旋樓梯，它出現在兩次重大轉折事件中：第一次是琪美等待未婚夫西德回來完婚，但等來的卻是西德叛國的消息（圖3）；第二次是西德與琪美的父親決斗，西德失手殺了這位國王的首席武士，也斷送了和琪美的婚約。建造在城堡大廳中的螺旋樓梯，其高度、尺寸與入口、門廳、立柱的體積、比例協調，使整個建筑看起來十分宏偉，以彰顯其主人的身份，同時渲染了影片宏大的史詩氣氛。走向樓梯有時候也暗示一個轉折性事件，《窈窕淑男》（Tootsie，1982）將高潮場景安排在了一場電視直播中，這是個儀式性的時刻，“西南醫院”的所有角色站在地面仰望站在旋梯上的“桃樂絲”，而“桃樂絲”則一邊走下來，一邊編著一個可以使他完美脫身的“故事”，當走到樓梯更靠下的位置，他卸掉女妝露出男性身份，震驚了所有人。這一戲劇性的時刻通過螺旋樓梯和圍繞著的觀眾得以強化。

圖3 《萬世英雄》（EL Cid，1961）劇照

2.塔

塔是一個雙重的螺旋，是獨立的建筑。塔和塔梯互為一體，不可分割，共同構成了螺旋。塔是時間的沉淀之物、宗教的古老意象，先天具備神性，從塔的底端登上塔尖意味著與神的接近，也意味著成長和凈化?！睹曰暧洝罚╒ertigo,1958）是希區柯克用螺旋創造的一個夢境，它讓人著迷的很重要的原因是螺旋敘事恰好發生在螺旋空間中，這是一個雙重螺旋。因執行任務失利而患上了嚴重恐高癥的偵探斯考蒂一開始就陷入了螺旋的包圍，老同學加文說服已經退役的他重操舊業，跟蹤自己的妻子瑪德琳，加文認為妻子受到了其曾祖母卡洛塔的詛咒。斯考蒂跟蹤瑪德琳去花店、去墓園、去舊金山榮勛宮凝視畫像、去旅館、跳進舊金山海灣，瑪德琳的行動路線、盤起來的發髻以及行為和話語構成螺旋之網，迷惑了斯考蒂，也迷惑了觀眾。在跟蹤的過程中，斯考蒂愛上了這個謎一樣的女人，他想拯救她，但是她不受控地跑上了教堂的高塔，斯考蒂追到塔梯的一半就被向下看的眩暈所包圍，他癱軟在螺旋中動彈不得，接著眼睜睜看著瑪德琳從窗口摔下高塔而死，斯考蒂的命運又發生了循環。斯考蒂大受刺激，他無法忘記瑪德琳，以至于精神恍惚。一段時間后他在大街上看到了長得很像瑪德琳的女人朱迪，只是氣質完全不同。斯考蒂請求朱迪裝扮成瑪德琳的樣子，卻不知朱迪就是瑪德琳，這是加文精心設計的殺妻陰謀。直到斯考蒂發現朱迪私藏的瑪德琳家族的項鏈，才明白了真相。螺旋底端和中部的情節為斯考蒂登上螺旋的最高處積蓄了足夠的張力，把懸念保持到人物到達螺旋能量中心的時刻。斯考蒂逼迫朱迪和自己再次登上塔梯，于是“到達螺旋的最高處”和“秘密的揭示”作為高潮事件同時在塔頂發生，而以朱迪失足墜塔作為故事的結尾，一切又發生了循環，只是，人物已經成長了，斯考蒂克服了恐高癥，這是更高層級上的循環。螺旋式上升的敘事曲線和螺旋空間完美契合，雙重螺旋令觀眾迷失在故事的情境中。

從以上研究中我們發現，準螺旋空間的種類稀少，且多數時候用于過渡、轉折性敘事場面，這說明準螺旋很難成為主題化空間。主題化空間是指那些“行動著的地點（acting place）”①米克·巴爾.敘述學：敘事理論導論［M］.譚君強，譯.北京：中國社會科學出版社，1995：108.，是一個多重的意旨，一個能動的元素，會用持續的壓力喚起持續的想象，反過來影響人物的行為和故事走向的空間。譬如迷宮就是主題化的，但螺旋往往需要同其他外部空間組合來構建故事?！兜谌恕方Y尾的下水道追逐場景，就組合運用了洞、迷宮、螺旋等幾種原型空間。不過仍有少數影片嘗試突破這種限制?！兑馔饪臻g》在一個封閉的樓梯間里講述了時間循環的故事，有意挖掘樓梯這一空間的主題價值。由此我們聯想到，塔是否也可以作為主題化空間開展故事呢？《白蛇傳》能不能改編為從白素貞的視角講述鎮塔后的生活？《九層妖塔》的主要情節可否在妖塔內部展開？如果我們認識到螺旋作為原型空間對電影敘事的要義，那么或許未來我們的電影會更自覺地開發螺旋空間的主題價值。

同準螺旋相比，螺旋的變體——同心圓具有結構上的穩定性，它衍生出來的場景是一個更有容納力的空間。

（二）變體·同心圓

同心圓由不同大小的圓圈構成，圓象征著永恒性、穩定性和神圣性，是精神層次的象征符號。意大利詩人但丁的《神曲》，即將地獄、煉獄和天堂構想為同心圓結構。同心圓是圍繞中心建構起來的一個能量場。

1.劇場

人類最早的劇場是宗教儀式舉行的場所?！霸谖渍叩膽騽⌒詢x式里，會透過象征呈現個人或社群的內在與潛意識掙扎。此舉可協助參與者與旁觀者釋放情緒，達到凈化效果?！雹倮倌荨ひ聊纺?從換幕到真實：戲劇治療的歷程、技巧與演出［M］.陳凌軒，譯.中國臺北：張老師文化事業股份有限公司，2006：64.宗教儀式后來演變為戲劇，而宗教儀式的場所演變為劇場。古希臘的劇場一般都建在高處——“在山崗的緩坡上，階梯狀的露天看臺像一把打開的扇子。那些座位是用光滑的石頭或白色大理石砌成的，它們像瀑布一樣流淌下來，匯聚點是一個半圓形的小廣場?！诰薮蟮穆短靹隼?，觀眾們會覺得自己就是整個戲劇的一部分?！雹谪愇牧?大劇院的故事：叩開世界著名劇院的大門［M］.上海：華東師范大學出版社，2004：3.

劇場是半同心圓，它由看臺和舞臺組成。舞臺面朝觀眾，處在螺旋的中心，看臺是階梯式的，并形成一個半圓緊緊將舞臺包裹住。這一收攏的形狀，使聲音和氣氛不會消散而是回蕩在空間中，將恐怖、歡樂、緊張等情緒傳導到觀眾席，把能量釋放到螺旋的外圍，并把觀眾的情緒反射回舞臺。螺旋空間中的舞臺是表演空間。劇場觸碰心靈和精神層面，螺旋的內在經驗給劇場觀眾造成了眩暈，當觀眾被表演者迷惑，他們沉浸在空間中，時間感模糊了，忘記了時空，忘記了自我，心靈得以升華和凈化。

對電影觀眾來說，一段劇場表演的情節包含了兩種觀看，鏡頭內的觀看和鏡頭外的觀看。戲中戲結構是《歌劇魅影》音樂劇及電影經久不衰的原因之一。舞臺上的戲和現實中的人物關系互為回響。觀眾被舞臺的演出迷惑了，而舞臺上的克里斯汀也被神秘面具后的魅影迷惑了。那個隱藏在黑暗中的魅影就是歌劇院的化身，他是那樣的富有力量，站在螺旋空間的高處俯視著一切，而其靈魂的觸角向舞臺的深處揮舞著，借助克里斯汀發出他自己的聲音?？死锼雇∫呀浄植磺遄约壕烤箰鄣氖歉鑴≡哼€是魅影，觀眾的靈魂也早已經出竅迷醉在這一螺旋空間中。同樣的熱度也體現在《第五元素》中，著名的《太空歌劇》唱段表現了外太空的劇場，鏡頭給予外星歌唱家迪娃以仰視的角度，一層層的包廂以及半圓的劇場像喇叭一樣放大了空間的高度，放大了舞臺的神圣性，使崇高更加崇高，使高雅更加高雅，讓觀眾如癡如醉。

2.賽場

賽場的階梯看臺和賽道形成了螺旋，賽道是螺旋的焦點，是表演中心、能量中心，觀看加強了表演的戲劇效果。賽道上循環的轉圈運動使螺旋中心充滿迷惑性，那些圍著賽道旋轉的競技比賽更能讓觀眾體驗原始的速度與激情。

大競技場的馬車競賽活動曾風靡羅馬，每逢節日，貴族和平民，自由人和奴隸都聚在大競技場中觀看這一游戲，在這一充滿激情的活動中，精英人物與平民為共同的馬車英雄歡呼。螺旋創造了一種大眾娛樂方式和空間，階級的差異在這里暫時消融。

如果表現賽場空間，很難不強調對速度與力量的追求，即使是一部關于未來的科幻影片也不例外?！稘L球》（Rollerball，1975）虛構了一種未來的體育比賽項目，一種對抗性的球類比賽，運動方式是摩托飛車在跑道上做轉圈運動，兩隊爭搶滾動的鐵球投入對方的球門中（圖4）。這個漏斗形狀的比賽場地與階梯狀的觀眾席構成了離心力空間，踩著輪滑的球員和摩托車手在斜面的賽道上下翻飛，一圈又一圈。同普通的田徑賽道比較起來，滾球的離心賽道更能讓人體驗螺旋空間帶來的眩暈感。觀眾的吶喊和尖叫，摩托車的轟鳴聲，鐵球的滾動聲，輪滑鞋的摩擦聲，轉圈的運動，拼搶和爭奪，一會兒上升一會兒掉落，一圈又一圈的循環，造成了這一場景中的迷醉的體驗。

圖4 《滾球》（Rollerball，1975）劇照

圓的另一個象征意義是保護，譬如中國的圍屋即以安全性、防御性為其功能。但是尚未有影片將圍屋的原始性挖掘出來，使其成為主題化空間。圍屋在《大魚海棠》中只是一個行為的地點，而不是行動著的地點，即空間僅僅是一個事件背景，而沒有成為角色。

有一種旋轉的空間也是螺旋的變體，此類情況并不罕見。作者常常使用螺旋意象來表達螺旋空間對受眾造成的心理影響。在電影中旋轉物體有其特殊的隱喻性，車輪、風扇、螺旋槳等等常常預示著前途未卜的命運。無論是自轉來自天體抑或是公轉來自引力，旋轉在遠古的故事中被認為是與神溝通的方式。因此，盡管旋轉作為動態不直接表現空間形態，但其在“心理-意象”層面仍然與螺旋空間異曲同工。旋轉試圖向觀眾暗示，這種指向螺旋的意象在忠實地傳達著某些事物神秘的、眩暈的和不確定的一面。

（三）變體·旋轉

1.旋轉木馬

我們可以從兒童對旋轉木馬的迷戀中發現人類對循環往復的最初認識，這種認識總是伴隨著緊張和興奮的感受?！澳莻€裝著可騎動物的木板貼著地面轉動，保持著一個與飛行夢幻相關的高度。音樂響起，孩子離開他的母親在上面起伏旋轉。起初，孩子很害怕離開自己的母親，但不一會兒他發覺自己能勇敢地堅持著。他像一個自己小小世界里的統治者，成排的樹木和民眾排成隊列歡迎他……孩子遠遠望去，好似看到它們有千年之久了……當音樂漸漸停止，四周的空間慢慢穩定下來，那些樹也漸漸恢復了穩定，旋轉木馬變成了一個不穩定的陸地?！雹俦狙琶?單向街［M］.陶林，譯.南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2015：34.在旋轉中成長的不僅僅是孩子們，還有女性。匈牙利新浪潮代表人物佐爾坦·法布里的代表作《旋轉木馬》（K·rhinta，1956）的故事很老套：一個男孩愛上了女孩，可是女孩的父親不同意。但是其創造性地發揮了旋轉的作用，賦予影片形式上強烈的現代性。這對年輕人所有愛的經驗都與旋轉有關，馬蒂帶著瑪麗在旋轉飛椅上轉啊轉啊，帶著瑪麗在一對新人的訂婚儀式上轉啊轉啊，當他們終于得償所愿的時候，連天空也會旋轉起來。旋轉代表著自由、愉悅與飛揚的年輕的力量，旋轉也和影片主題遙相呼應，那個可以使女孩感到眩暈的男孩才能得到她的芳心。

2.摩天輪

無論什么時候望向露天游樂場，最先看到的總是摩天輪。人們追求建造更高的摩天輪，就像對摩天大樓的執念一樣。乘坐摩天輪是一次靈性之旅，它旋轉得很慢，不斷克服重力，搖晃著、飄蕩著向上爬升，緊張、興奮和眩暈在摩天輪的最高處達到頂點，當我們結束旅程回望摩天輪時候，對生命的輪回就有了新的體悟?！兜谌恕罚═heThirdMan，1949）有一場摩天輪上的秘密對話?；衾ゑR丁斯約他“死去”的朋友哈利·萊姆在游樂場的摩天輪見面，他對哈利的信任出現了危機，希望在一個公開的場合會面。于是他們登上了摩天輪，座艙為雙方提供了一個既公開又相對私密的空間。在摩天輪不斷爬升的過程中，這對昔日好友開始了一段不愉快的對話。當摩天輪來到頂端的時候，哈利打開座艙的門，讓馬丁斯看那下面螞蟻一樣的蕓蕓眾生，希望馬丁斯重新認識世界和自身。而馬丁斯擔心被哈利推下去，緊張地抓住了扶手。哈利并沒有謀殺馬丁斯，但他們的關系顯然也在乘坐摩天輪后徹底破裂了（圖5）。同樣的脫軌也體現在受到《第三人》影響的影片《白日焰火》（2014）中，女嫌疑犯在摩天輪上向警察獻身也沒能阻止被出賣的命運，摩天輪不是一個適合親密關系的空間，它是懸空的、不確定的、不安的處所。

圖5 《第三人》（The Third Man，1949）劇照

3.旋轉飛船

旋轉對于《2001 太空漫游》（2001，ASpace Odyssey）所體現出的未來主義是至關重要的。一般雙螺旋飛船在月球的映襯下旋轉著緩慢運動，變換著各種角度在鏡頭前漂移。這種旋轉一直延續到了飛船內部，空姐在圓行軌道上旋轉著行走，派往木星執行任務的飛船有一個滾筒狀內艙，以飛船轉動產生離心力替代重力。隨著船員的跑動，空間也在旋轉，旋轉的圖像就反射在豪爾9000 的紅色眼睛中，那看起來就像豪爾的眼珠在旋轉一樣。就連木星基地的頂蓋都需要畫出“米”字形狀來打開，無所不在的“米”字形旋轉迷惑了觀眾，令人目眩，創造了陌生化的、神秘的、不可預測的外太空景象。

縱觀電影史可以發現，優秀的類型電影都有使用原型空間的自覺性，一個秘密的揭示在餐館里發生和在摩天輪中發生效果將是截然不同的。原型空間賦予影片原始的意義，一種宗教般的內涵，一種真正的故事所散發出的味道，一種口傳的、不斷疊加的、反復宣講的、永恒的價值，它與光影、蒙太奇、場面調度一同構成了電影性。

結語

螺旋啟發了對原始性的回歸，原始性是一切藝術的起點。新技術不斷改變現代人的生活方式和思維方式，但是無論科技如何進步，人類仍需回歸精神生活，偉大的科技產品不能代替偉大的精神產品，人類正在重新走向童年，這就是螺旋的要義。從人類學的角度來看，人的精神世界之構成并不是將原始及傳統拋棄，恰恰相反，藝術帶給人類的本質體驗深深地根植于原始性，所謂現代性并不是對原始性的替代，而是重新發現原始性的過程。螺旋是如此清楚明白但又如此復雜難解，我們只能在想象中占有它，想象自己走進了螺旋的宇宙。當我們從中走出來的時候，或者可以重新審視自我和生活其中的世界。