創意寫作與科幻小說

在我看來，科幻小說是跟創意寫作關系最為親密的一種小說類型，因為科幻小說常常被稱作“點子文學”，尤其對短篇科幻小說來說，更是如此。很多時候一個與眾不同的科幻場景，甚至都能撐起一篇小說來——這可能跟其他的小說類型很不一樣。劉慈欣就說得更加極端，他說科幻文學不是文學，是科幻本身。我覺得這可能是他的一種過度反應。有些讀者挑剔他的文采，但是《三體》的故事是如此瑰麗，已經遠遠超越了所謂的文采。文采只是文學的一個基礎，其實它并不是構成偉大文學的充分必要條件。反而是創意，可能跟偉大的距離更近。因此，《科幻立方》開設這個創意寫作的欄目，我覺得非常有價值。這個價值是雙向的，它既可以讓我們更好地理解什么是創意，也可以讓我們更好地理解什么是科幻。

這個欄目主要面向高校的大學生群體，每期遴選出 1—2篇他們富有創意的科幻小說予以刊載。他們的作品也許還是稚嫩的、不完美的，但正因為如此，我們才能更清楚地看到創意是如何生發的，是如何落實的，這不僅對科幻小說創作的初學者很有幫助，對其他文學類型創作的初學者也是很有幫助的。

我們常常把創意想得特別玄乎，好像是空無中突然蹦出了一個光芒四射的好想法，其實創意也要站在巨人的肩膀上。創意可大可小，最終考驗的是站在高處騰空而起的能力。段子期的《溫泉旅店》，讓我們看到了科幻小說跟懸疑小說兩種類型的結合，故事曲折，引人入勝，也能用虛構的“科學理論”去解釋關鍵情節，這就足夠了。趙禹然的《基地沒有敲門聲》，則是從世界上最短的科幻小說生發出來的，那篇小說非常短，內容是除了主人公其他人類都滅絕了，卻突然傳來了敲門聲，故事戛然而止。這篇小說就從這里出發，書寫最后一個人類的故事。

主持人：王威廉

作家，文學博士，中山大學中文系創意寫作教研室主任；著有小說集《野未來》《內臉》《非法入住》《聽鹽生長的聲音》《倒立生活》，文論隨筆集《無法游牧的悲傷》等；曾獲“紫金.人民文學之星”文學獎、十月文學獎、花城文學獎、茅盾文學新人獎、華語青年文學獎、華語科幻文學大賽金獎、中華優秀出版物獎等。