白族家具與明清家具的雕飾紋樣對比

摘要：白族家具與明清家具都是中華文明的瑰寶。家具上的裝飾紋樣圖案非常能體現不同民族的文化特性，雕飾紋樣是家具設計中非常重要的細節之一，是文化的外在體現。本文選取明清家具作為漢族家具的代表，與少數民族白族家具就紋樣進行對比分析，整理出其中異同，并在解析紋樣文化的同時為豐富我國家具文化體系作出貢獻。

關鍵詞：白族家具；明清家具；家具雕飾紋樣；家具藝術；家具文化

家具中的雕飾紋樣相比于其他組成部分更能直觀地體現地方特色與民族文化，并折射出當時人們的生活理念與精神需求。透過紋樣圖案的對比，可以深入了解不同地域的人們是如何將美好的愿景融入工藝品中的。家具本身作為歷史的見證者，其裝飾紋樣與圖案都帶有歷史文化的痕跡。其中，明清家具作為漢族家具的代表之一，其種類遠遠多于白族家具。由于明清家具的地位堪比泰山北斗，門類眾多，所以本文所選取的是明清家具中有代表性的雕飾紋樣。筆者通過對比分析，深入研究紋樣和圖案的異同，并對雕飾紋樣本身進行解析，從學術的角度為中國家具設計提供一定的理論研究支持。

一、家具雕飾文化綜合概述

白族家具的雕飾語言可以充分展現民族文化的特色，一般情況下和大多數家具一樣，白族家具的很多裝飾語言都蘊含著白族人民對美好生活的向往，不論何種圖案都帶有“吉利與美好”的祝福，比如吉祥如意、石榴多子等。其與彩繪的結合更是讓紋樣本身變得別具一格?？傮w而言，白族的雕飾紋樣語言就如它的整體風格般厚重樸實而又直白獨特，貼近生活，充滿白族人民的生活氣息。

明清家具的雕飾紋樣語言豐富。明代家具的雕飾風格比較均衡，變化有度，協調柔美。清代家具在協調均衡的基礎上略有不同，其雕飾語言更加華美。清代家具的奢華精致有一半都來自其精美的雕刻裝飾，再與優質硬木結合，風格繁復美麗的同時又帶有溫潤之感。豪華繁縟是清代家具的代名詞，其背后是與外來文化碰撞的痕跡。同時，清代的民間用家具以經濟實用為主，只是保留了部分明代家具的雕飾身影。因此，雕飾紋樣非常能體現不同民族的文化特性。

二、白族家具與明清家具雕飾紋樣類別解析

（一）動物紋

動物紋在家具中的使用率較高，觀察研究發現，動物類紋樣中的龍紋、鳳紋、獅子紋、蝙蝠紋、麒麟紋、鹿紋，白族家具和明清家具基本是共有的。其中，白族家具的扶手部分所用動物紋樣較多，腿足造型一般也是動物類。腿足雕刻的紋樣跟明代家具有共同點，都是偏抽象性的動物紋。清代家具使用的動物紋較于前者則稍多一些。以下將對家具上的動物紋作詳細解析。

1.龍紋與鳳紋

龍作為“四靈”之一，一般都象征皇權，例如“在走訪傳統白族地區的居民家時，?？闪私獾竭@樣的說法，家具上的動物裝飾與階級地位密切相關。比如普通老百姓使用的家具，裝飾紋樣通常只是獅、虎之類，較少用龍的圖案，這從一個側面反映了白族家具所體現的等級性特征”[1]。就龍紋而言，一般分為“正龍紋、升龍紋、降龍紋、坐龍紋、團龍紋、草龍紋”，清代的紅木家具用得更多一些，紫檀家具上也常見龍紋裝飾（圖1）?！扒宕埣y基本上繼承了明代龍紋的形式和特點，但龍的容貌和神態顯得蒼老、凝重……其總體形態比明代的龍略顯秀氣、生動，但氣勢較弱?！盵2]此外，還有不同的組合紋，比如很有名的“龍鳳紋”，還有“雙龍戲珠、龍生九子”等。在白族家具中龍紋、鳳紋運用得最多（圖2）。鳳是四靈之一且是百鳥之王，一般有幾種形態，除了團鳳紋是單獨由鳳紋組成的（圖3），其他一般是組合紋，如鳳戲牡丹、丹鳳朝陽、雙鳳朝陽、儀鳳圖。此外，龍鳳組合包括龍鳳飛舞、龍鳳呈祥，這種龍鳳組合類的紋樣白族中出現的頻率要低于明清家具。

2.其他動物紋

除了龍紋、鳳紋是最常用的紋樣之外，其他紋樣也非常有特點。獅子紋象征威嚴莊重，主要有九獅圖、太獅少獅紋和獅子滾繡球等，兩種家具都有使用。蝙蝠紋也都有使用，主要有4種形式，如福壽如意、五福捧壽、福壽雙全和福在眼前，一般蝙蝠紋會與壽桃或錢幣紋樣組合使用。麒麟紋與鹿紋在兩個民族的家具中都有應用。麒麟外形酷似鹿（圖4），常與孩童組合成“麒麟送子、天仙送子”等紋樣表達添丁的愿景。鹿紋也多與松樹、鶴、蝙蝠等寓意吉祥的象征構成組合紋樣。螭紋、鶴紋、象紋，明清家具使用多于白族家具，常用于點綴局部。螭紋所謂“螭虎龍紋”，是龍紋的一種變體形式（圖5）。鶴紋與鹿紋相似，常以組合的形式呈現，例如與山水石、壽桃、松樹等元素組合。象紋出現得比較少，一般也寓意著吉祥平安，常與萬年青組合，這在白族家具中幾乎沒有使用。

（二）植物紋

1.白族家具中的植物紋

植物紋圖案不論是在白族家具還是在明清家具中使用頻率都特別高，可做造型也可做雕飾紋樣?！笆褂妙l率較高的是卷草紋，通常與其他植物與卷草紋結合形成牡丹香草紋、蓮花香草紋等吉祥組合紋樣?！盵3]在白族家具中，腿足和板面部位多用植物類組合紋，也會有文字或幾何類紋樣，不過板面部位的圖案雕刻會更豐富一些。牙子和椅背部都是一般都是以植物類或組合類紋樣為主（圖6），加上彩繪很有白族風情，也有動物紋樣的吉祥寓意組合圖案?！霸颇习鬃寮揖咧兄参镱惖耧楊}材較多，有卷草紋、葡萄紋、牡丹紋、蓮花紋、梅蘭竹菊等?！盵4]

2.明清家具中的植物紋

相比于白族家具，明清家具的雕飾風格有一定的范式，尤其是牙子、椅背部等位置的雕飾，紋樣一般以簡潔的植物紋為主，偶有幾何紋或抽象龍鳳紋，“體現了對前朝圖案的繼承性，如祥云、卷草、草龍、夔龍、饕餮、海棠、靈芝等，這些題材在前朝及同時期織物、漆器中?？梢婎愃圃煨汀盵5]，這是明代家具雕飾的一大特色，而且使用的植物紋多于動物紋，部分雕飾中的動物紋樣會被弱化，融入植物紋的構圖以及加強相應的植物特點（圖7）。交椅后背的椅板浮雕開光，弱化了中間麒麟的視覺主體效果，整體和諧。清代家具的雕飾紋樣則更為具象化且充滿生活氣息，偏愛組合紋樣，植物紋運用不如明代家具多，花草紋多以山水、動物組合出現，以下將對動物紋作詳細解析。

3.植物紋解析

關于植物紋，白族家具與明清家具的共同點是“卷草紋”的運用頻率最高，此外，主要有牡丹紋、葡萄紋、梅蘭竹菊紋和蓮紋。這4種紋樣是兩種民族家具中使用較多的，還有“纏枝紋、靈芝紋、西番蓮紋、石榴紋”等，明清家具多于白族家具。卷草紋以波曲狀的花草形態構成裝飾圖案而得名，元素取自忍冬、牡丹、荷花等植物，特點是以卷曲的藤枝形式展開蔓延，給人以自然靈動之感，寓意生命與美好，常見于券口和牙子處。

圖8是明式黃花梨鑲癭木官帽椅，座面席質，壺門式券口牙子，牙子正中間繞成交纏卷草紋作分心花，靈動雅致。牡丹紋一般與桃花、水仙和鳳凰進行組合，比如“鳳戲牡丹”紋案，寓意富貴昌盛。葡萄紋與石榴紋寓意類似，都表達了多子多孫的祈愿，石榴一般與桃、蝴蝶組合呈現。梅蘭竹菊常被稱作“四君子”，常見于座屏中。其中，梅花紋常與喜鵲等鳥類成組出現（圖9），菊花也是，竹子也常與水、月、長春花、靈芝等吉祥元素組合呈現。蓮紋寓意與蘭花相似，象征圣潔，常分為朵紋或瓣紋，或是蓮花、蓮蓬、蓮藕成組出現。纏枝紋是卷草的變體，常用牡丹、蓮花、菊花等植物元素作主體。靈芝紋象征長壽，常與竹桃、月季、水仙組合出現。西番蓮紋常見于清代家具，即“洛可可”，是一種西式紋案，形似牡丹，常用于邊緣處裝飾。

（三）器物紋

器物紋也是常用題材之一，部分器物紋木雕部分結合彩繪，是白族家具的一大特色。器物紋一般分為4種：如意紋、博古紋、八寶紋、花瓶紋。經過筆者的對比研究發現，白族家具在這一塊的使用略多于明清家具，“博古紋”“暗八仙”是白族家具的特色[6]?！鞍鬃寮揖咴O計也就是對各種造型符號進行編碼?！盵7]博古紋，題材元素多為書畫、玉器、盆景等以展示博學多才。其含有博古通今、崇尚雅趣的意思。在各種工藝品上常用這種題材作為裝飾，寓意高潔清雅，具有典型的中國民族文化特色[8]，如意紋常以組合形式出現。八寶紋分為道八寶、佛八寶、雜八寶，其中道八寶即“暗八仙”，單獨指八仙各自用的法器?；ㄆ考y寓意平安，一般與插入的不同花組成圖案（圖10）。例如與月季組合象征“四季平安”。

（四）幾何與文字紋

幾何紋在明代家具中會稍多一些，一般分為回紋、十字紋、拐子文等，一般會在陶瓷、青銅器、服裝等領域運用多一些。文字紋通?？梢愿庇^地展示祝福，常見的是萬字紋“卍”、壽字紋、喜字紋，常見于白族的椅類家具，可凸顯白族人民的淳樸。

（五）景物紋與組合紋

景物紋包含了山水紋、云紋、海水江崖紋等，這類紋樣在明清家具中用得較多，尤其是紫檀家具。云紋本身就有豐富的樣式，常見的有團云紋、如意云紋、靈芝云紋等。山水紋則會與亭臺樓閣進行組合，展現古色古香的意境，這一點也常被用于新中式家具的創新。

三、造成家具雕飾紋樣差異的機理

雕飾紋樣文化的背后是民族文化。白族家具精致的圖案背后也是劍川木雕文化，其用一流的水準來展示民間文化。也有部分紋樣，如回字紋和萬字紋等，與宗教文化、本主崇拜等有關。除了雕飾紋樣本身，“云南白族家具以雕刻技藝見長，同時喜歡使用彩繪裝飾和大理石鑲嵌裝飾，表現白族家具獨特的裝飾藝術魅力”[9]，這也符合白族的文化特性。除了受到本土文化的影響，白族家具的紋樣也受到后來的明清家具文化，尤其是清代家具的影響。

明清家具的雕飾紋樣深受江南文化、園林建筑等中國傳統文化的影響?！懊鞔倭诺刂骱透簧檀筚Z競相建造府邸、園林和住宅，當時不少文人、畫家直接參與設計園林、住宅和家具，他們在文學、繪畫、美學方面的功底直接影響了當時園林建筑和家具雕飾風格的形成?！盵10]總體而言，明清園林與明、清家具本身的整體設計風格也較為統一，尤其是明代家具的紋樣，植物紋樣偏多，江南文化氣息也極為明顯。清代家具本身會“有序地排布形成平衡的構圖形式，再配合淺浮雕、透雕等技法，最終獲得豐富的雕刻紋樣層次性”[11]。其紋樣的變化與清代當時的歷史背景有關。

四、結語

綜上所述，明清家具相比于白族家具的紋樣設計有一定的范式，尤其是在椅背部、牙子或腿足部和結子等地方，圖案會更加規范。它們的共同點是白族家具與清代家具相比于明代家具都偏向于使用組合類紋樣，白族家具一般會結合吉祥類的動植物圖案來豐富家具符號，尤其是在椅背和牙子的位置。明代家具紋樣的牙子部位更偏愛幾何類紋樣同時更為精簡。此外，明代家具慣用植物類和抽象動物類紋樣，甚至會弱化動物紋的部分特征，融合植物紋，達到最終的素雅之感，這一點與白族家具的腿足部位紋樣相似，但腿足造型依舊是動物類。清代家具的紋樣更為具象化，動物的組合紋也多于明代家具與白族家具，只是白族家具在扶手部位更傾向于用動物紋。白族家具的特色在于紋樣與彩繪的結合以及部分八寶紋和文字紋的使用，與整體的家具風格結合有濃郁的白族風情。

因此，不同的時期、不同的文化形成了家具紋樣雕飾方面的差異，這不僅是文化的外現，也是當時人們審美、精神、物質需求等不同維度思想的呈現。此研究不論是對古代家具研究的完善，還是對日后家具再創新都有不錯的借鑒意義。

作者簡介

韋雅琪，女，漢族，江蘇揚州人，碩士研究生，研究方向為家具設計。

參考文獻

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