論明清書畫造假現象

許藝卿

摘要：書畫造假現象古已有之，明清時期隨著商品經濟的進一步發展，“長物”成為一種文化消費的商品大量流通，書畫市場交易的繁榮也導致書畫造假現象盛行。本文將從明清書畫造假成因、書畫造假類型、人們對書畫造假的態度及影響等方面展開論述。

關鍵詞：明清；書畫造假；成因；態度

一、明清書畫造假現象成因

書畫為文人韻事，是自身文化修養的展現和人格理想的寄托，擁有名家書畫也象征著自身的社會地位、財力和權勢，是階層身份的區別。明清社會玩物之風盛行，書畫收藏熱潮高漲，古帖真跡稀少且價格高昂是書畫造假成因之一。

明朝孫月峰記楊二山雅好書畫，關于書畫交易，楊氏有語云：“有假者持來我買，真跡價重，我不能買?！雹?/p>

其一，對于書畫贗品，有部分消費者是主動接受的。古人學書畫力圖取法乎上，追古溯源，真跡“價高難購，貧士豈易得？”②經典的書畫真跡只能是少數人享有，人們競尚高雅，社會上普遍存在厚古薄今思想以及附庸風雅心理，文震亨提道：“今人見無名人畫，輒以形似，填寫名款，覓高價，如見牛必戴嵩，見馬必韓幹之類，殊為可笑?！雹郛敃r法規制度對于書畫造假行為缺乏嚴厲的制裁，致使造假泛濫，造假者有恃無恐。

其二，書畫造假者受經濟利益驅動，制假售假，愚人獲利?！白詴嬁梢棕浝?，而作偽者出。始而欺人，繼而欺友，至及父兄師長，而無怍色?！雹軙嬙旒僖部梢允侵\生的一種手段。李東琪字鐵橋，其“業醫，弗精，亦潛心于碑帖。與翁覃溪、黃小松友，因構帖以牟利”⑤。有“明知其偽，以冀壯觀者”⑥。當時書畫鑒定技術有限，許多贗品難以被辨別，給造假者提供了可乘之機。

其三，部分文人以娛樂的心理來看待、參與書畫造假。清人王文治記其“嘗與潘君蓮巢共觀（趙文敏寫《中峰禪師像》真跡）。蓮巢戲臨一本，竟可亂真，余因為臨趙贊其上，皆不自署其名，笑謂蓮巢曰：‘聊作狡獪伎倆，以俟后之善鑒者。蓮巢又臨一二本，其贊皆蓮巢自書印章，亦蓮巢所摹。流轉而至京師，翁覃溪先生果以為真跡而題識之。后又歸高旻禪寺。頃如長老邀余住寺中之筼筜清夢齋，出以相示。余遂代蓮巢發露欺誑之過?！雹咦怨盼娜搜偶云疯b清供為賞心樂事，此類文人書畫造假以游戲的心態出現，并無惡意，卻也會助長造假蔓延。

二、明清書畫造假類型

書畫造假現象由來已久，類型更加豐富，造成真跡與贗品混雜。

其一，臨摹造假。舊時臨摹書畫是為了更好地學習和保存古跡，后成為造假常見手段之一。北宋著名書畫家米芾，其“就人借名畫，輒模本以還，而取其元本，人莫能辨”⑧。元代莊肅記：“政和間，有外宅宗室，不記名，多蓄珍圖，往往王公貴人令其別識。于是，遂與常賣交通，凡有奇跡，必用詭計勾致其家，即時臨摹，易其真者，其主莫能別也，復以真本厚價易之，至有循環三四者，故當時號曰‘便宜三?！雹嶂撩髑?，書畫造假漸趨興盛，“奸徒騖利逞虛偽，臨摹割裂淆真贗”⑩。

其二，割裂書畫、亂附名人以造假。唐朝太宗李世民極力推崇王羲之，重價購買右軍真跡，因此，“四方藏獻之書者，皆割去其名，冒以右軍之號，罔利希榮”11。顏真卿為唐朝書法家，后人見有《顏魯公自書告身》及他行書二帖，“或云系明末好事者類聚各帖而為之者。前十卷刻工尚不惡，除諸家小楷尚稱完好，其行草書皆茶然無精彩可觀，似急欲刻成，不暇修飾者。帖內各家亦互有出入，殊無足觀，且與《閑者軒帖考》《淳熙秘閣緒帖》年月雖符而所收獨異其為偽刻無疑矣。其中稍可入目者，疑皆從各帖中剜裂裝成，斷非一時所刻，人之好作偽如此”12。宋時已有名畫，“今時人眼生者，即以古人向上名差配之，似者即以正名差配之”13。將贗品冒充真跡，明清造假者在書畫細節處下功夫以求逼真，“收無用舊畫，截小去款，另書著名宋元之人，至以巨幅改作三四幅，命名必祥瑞，積至百數，往銷他處”14。清晰的造假程序，高度的專門化，低成本，收益是本金的數倍，林藻作為唐代書家，著有《深慰帖》，“按諸跋，謂此帖即《宣和書譜》所載，今驗無祐陵印記，惟有紹興二小璽，似為思陵所藏。蓋南渡后，購收先朝書畫，民間藏者，或有內府印記，即拆裂以獻。又當時多曹勛、龍大淵鑒定，二人目力苦短，往往剪去前人題語”15?？梢姼盍?、拼湊等造假手段為書畫真跡的鑒定造成巨大阻礙，鑒定者的有限學識又進一步加劇這一窘境。

其三，書畫以筆墨造假。明代陳繼儒記其好友董其昌：“書半天下皆葉公好龍，世人從筆墨掀舞處摹之，往往亂真?！?6陸治為明人畫家，其“牡丹折枝，根葉作綠色，花以墨圈露紙，地為白色。吳人畫花卉，每用此狡獪，殆得素以為絢之意”17。

其四，書畫以雙鉤造假。書畫真偽交織，對于經典古帖的選擇和學習造成困難?！敖鼇硎匈Z所售墨跡，多從法帖中雙鉤，而鑒家所刻法帖又多從摹本上石，輾轉?；?，幾于罔兩問影?！?8書畫造假手法頻出，近乎讓人信為真跡，王伯恭記其曾在劉鶚處“見米老《神先告夢》卷子，中有火燒一小孔，后多元、明以來名人題跋，紙色、墨色古味盎然，信為真跡。后在他處又見一卷，與此絲毫不爽，其火燒之孔、隔水之綾以及后幅題跋、押縫圖章，一一吻合”19。

其五，書畫以偽跋、偽圖造假。名跡久遠，并不一定都能完整地保存，或有圖而無跋，或有跋而無圖，為書畫題跋者須論人品，人品高者題跋為書畫作品本身增加美學價值，否則便是書畫遭劫，“或一名物，本是全美，真圖系之以偽跋，真跋系之以偽圖，此出市井小人所謂巧計”20。如此景象，頗為敗興。

⑥盧輔圣主編：《中國書畫全書·十二·吳越所見書畫錄·陸時化》，上海：上海書畫出版社，2009年，第554頁。

⑦盧輔圣主編：《中國書畫全書·十八·穰梨館過眼錄·陸心源》，上海：上海書畫出版社，2009年，第772頁。

⑧朱易安等主編：《全宋筆記·第七編·二·趙希鵠·洞天清錄》，鄭州：大象出版社，2015年12月，第48頁。

⑨（元）莊肅著：《畫繼補遺》，北京：人民美術出版社，2003年，第123-124頁。

⑩盧輔圣主編：《中國書畫全書·十二·吳越所見書畫錄·陸時化》，上海：上海書畫出版社，2009年，第540頁。

11張小莊：《清代筆記、日記中的書法史料整理與研究：萬斯同·群書疑辨》，杭州：中國美術學院出版社，2012年8月，第267頁。

12盧輔圣主編：《中國書畫全書·二十·知唐桑艾·宋伯魯》，上海：上海書畫出版社，2009年，第236頁。

13（宋）米芾著：《畫史》，山西教育出版社，2018年，第61-62頁。

14盧輔圣主編：《中國書畫全書·十二·吳越所見書畫錄·陸時化》，上海：上海書畫出版社，2009年，第557頁。

15同上，第559頁。

16同上，第706頁。

17盧輔圣主編：《中國書畫全書·十二·好古堂家藏書畫記·姚際恒》，上海：上海書畫出版社，2009年，第316頁。

18張小莊：《清代筆記、日記中的書法史料整理與研究：王端履·重論文宅筆錄》，杭州：中國美術學院出版社，2012年8月，第508頁。

19張小莊：《清代筆記、日記中的書法史料整理與研究：王伯恭·蜷廬隨筆》，杭州：中國美術學院出版社，2012年8月，第803頁。

20盧輔圣主編：《中國書畫全書·十二·吳越所見書畫錄·陸時化》，上海：上海書畫出版社，2009年，第555頁。

21盧輔圣主編：《中國書畫全書·十八·墨林今話·蔣寶齡》，上海：上海書畫出版社，2009年，第425頁。

22盧輔圣主編：《中國書畫全書·十二·吳越所見書畫錄·陸時化》，上海：上海書畫出版社，2009年，第556頁。

23張小莊：《清代筆記、日記中的書法史料整理與研究：錢泳·履園叢話》，杭州：中國美術學院出版社，2012年8月，第435頁。

24（清）錢泳，著.張偉，點校：《履園叢話》，中華書局，1979年，第256-257頁。

25盧輔圣主編：《中國書畫全書·十二·雨窗漫筆·王原祁》，上海：上海書畫出版社，2009年，第289頁。

26盧輔圣主編：《中國書畫全書·十二·吳越所見書畫錄·陸時化》，上海：上海書畫出版社，2009年，第754頁。

27盧輔圣主編：《中國書畫全書·十六·自怡悅齋書畫錄·張大鏞》，上海：上海書畫出版社，2009年，第328頁。

28盧輔圣主編：《中國書畫全書·十四·墨緣叢觀·安岐》，上海：上海書畫出版社，2009年，第726頁。

29盧輔圣主編：《中國書畫全書·二十·懷古田舍梅統·徐榮》，上海：上海書畫出版社，2009年，第547頁。

30張小莊：《清代筆記、日記中的書法史料整理與研究：金埴·不下帶編》，杭州：中國美術學院出版社，2012年8月，第300頁。

31盧輔圣主編：《中國書畫全書·十五·國朝畫征錄·張庚》，上海：上海書畫出版社，2009年，第21頁。

32張小莊：《清代筆記、日記中的書法史料整理與研究：蔡澄·雞窗叢話》，杭州：中國美術學院出版社，2012年8月，第407頁。

33盧輔圣主編：《中國書畫全書·十八·甌缽羅室書畫過目考·李玉棻》，上海：上海書畫出版社，2009年，第439頁。