簡·奧斯汀小說中的英國社會女性問題剖析

⊙劉建芳［包頭師范學院外國語學院， 內蒙古 包頭 014030］

作 者：劉建芳，碩士，內蒙古包頭師范學院外國語學院副教授。

一、引 言

簡·奧斯汀作為英國世紀交接時的一位女性作家，目睹了英國從18世紀滑向19世紀時社會生活所發生的變化。她以自己敏銳的洞察力，對此變化做出了回應。她在小說中用諷刺、幽默的筆法無比真實而細致地刻畫了英國小鎮中產階級的生活和理想，生動地再現了當時英國淑女的精神面貌，其中對女性的地位、婚姻的選擇作了深入的探討。

二、題材范圍

奧·奧斯汀所寫的小說都是英國鄉村和鄰近地區中產階級的生活，完全限制于自己所熟悉的那個很小的生活圈子，但她的觀察細致入微，構思巧妙、合理，人物刻畫細膩生動，寫作風格樸實無華，表面上瑣碎的敘述讀來讓人尋味。在她的六部小說中，沒有拜倫式的慷慨激昂的抒發，也極少見那驚心動魄的現實主義的描寫。

1.時事涉及 簡·奧斯汀小說中對于當時時事的描寫不多。她生活的那個年代正值美國獨立戰爭、法國大革命、英法戰爭等重大歷史事件。她經歷了當時英國社會的變革，但她終生居住在鄉間小鎮，沒有受過正規教育?？偟目磥?，她的作品題材范疇似乎不太廣泛和博大，沒有極端的貧富懸殊，沒有激烈的對抗和爭斗，也沒有強烈的激情。她的作品中也鮮有自然景觀的描寫，即使在《傲慢與偏見》中有近五百字的景物描寫，但主要也只不過是為了贊美彭伯里花園之雅韻，為伊麗莎白對達西家的看法改觀埋下伏筆。須指出的是，雖然這位才華橫溢的女作家對家庭、婚姻和倫理問題討論得較多，但事實上，她對當時社會現象和人民生活、對歷次戰爭和英國社會出現的某些變化是非常了解的?！栋谅c偏見》第十二章中，也還在談笑風生時引出“一個士兵挨了一鞭子”這種不和諧之音。

2.人物塑造 簡·奧斯汀寫小說最擅長的也許是創造人物。她塑造人物的形象，一不靠抽象處理描寫，二不靠精細的內心刻畫，而是借助生動的對話和有趣的情節，就能把人物寫得栩栩如生。奧斯汀素來長于刻畫人物，有的批評家甚至認為在這點上她能與莎士比亞媲美。實際上，奧斯汀的某些人物基本上只是漫畫。如《傲慢與偏見》中班納特太太和柯林斯牧師，他們身上只有一個基本特征，這個特征從他們一開始出場就交代清楚了。如小說一開始就用寥寥數百字的對話把班納特太太的過去、現在呈現在讀者面前。當一個有錢的單身漢來到浪博恩村，她無比激動，對丈夫說：“噢！是個單身漢，親愛的，確確實實是個單身漢；每年有四五千英鎊的收入。真是女兒們的福氣！他要是挑重我們的一個女兒做老婆，可多好！”寥寥數筆就將班納特太太想嫁女兒的急切心情寫得極為傳神。特別值得我們注意的是，奧斯汀在描寫人物形象時使用嘲諷和喜劇的手法。小說描寫班納特太太只要碰到不稱心的事，她就自以為神經衰弱，這就含有嘲諷的意味了。奧斯汀還善于自己躲在后面，讓人物通過最普通的言行自己暴露自己。

三、社會問題

1.金錢問題 在奧斯汀的小說中有一個不容忽視的部分——數字。幾乎她所有作品中都充斥著數字：收入，遺產。如《傲慢與偏見》中，班納特五位小姐每人結婚時只能從母親那兒得到一千英鎊；彬格萊小姐有兩萬英鎊嫁妝；達西小姐有三萬鎊的嫁妝。而男子中，達西每年凈收入一萬英鎊，彬格萊每年有四千英鎊的收入，班納特先生則擁有年近兩千鎊的地產。而正是這些數字才引出了整個故事。在當時社會，金錢、地位決定了婚姻，決定了生活的命運，尤其是沒嫁妝女子的命運。難怪西方有位馬克思主義評論家指出在揭露人類行為的經濟原因方面，奧斯汀從某種意義上可以說在馬克思以前就是馬克思主義者了。

2.婚姻問題 金錢和地位自然也成了婚姻的枷鎖與媒人。奧斯汀小說中塑造了多種婚姻關系：門當戶對的有之；自由戀愛的有之；以青春、私欲為基礎的有之；圖未來生活有依靠的有之，應有盡有。而上流社會人們的婚姻觀又有：一是想通過婚姻來鞏固雙方的地位；一是出身良好（某貴族之小兒子），但沒有財產，平時又揮霍慣了的，必須娶一個有財產的女子為妻。奧斯汀認為戀愛婚姻不僅僅是個人問題，而且是社會問題。人們考慮婚姻大事，不能光想自己，還要對家族、親友負責，對社會負責。奧斯汀通過不同類型的婚姻關系把資產階級婚姻從經濟實質到儀式形式揭露得無比透徹。

3.婦女問題 奧斯汀也對當時的婦女問題進行了高度現實主義的探討。她把筆下的那些女主人公放在當時的父權制社會中來觀察。在那個社會中，人的思想價值建立在財產所有權上。由于一代代的財產都為男繼承人所得，她們一開始就處于不利的地位，只能順從男人和所謂的法律規定等。因此，她的筆下出現了一系列的人物：獨斷獨行的父親；念念不忘社會身份、千方百計想把女兒嫁出去的母親；條件齊備的青年男子，他們玩世不恭，正反映出他們的優越的社會地位；待嫁的女兒，從優雅的沒頭腦的姑娘到好事多磨的富有理智或情感的青年女子。作者在年輕的時候就試圖把女主人公全面地放在現實的社會環境中去，探討她面對傳統道德和社會習俗的復雜和往往相互沖突的要求所作出的種種反應。她在作品中揭示了社會制度的弊端，但簡·奧斯汀又基本上相信這制度是健康而能自我完善的，所以至多用犀利的筆觸對個人的行為做溫和的諷刺，并不流露出深惡痛絕的情緒。這正是奧斯汀創作中的一大特色：用白描的手法，通過人物的道白和動作，客觀地勾勒出那些擁有財產和特權、貪婪自私的老爺太太們的嘴臉。

四、結 語

奧斯汀的作品的確不恢弘、不龐大，但是她的諷刺技巧是那么的駕輕就熟，嘲諷滲透于各書的字里行間，人物的刻畫是那么的自然，讓人感到確有這種人存于世上。今天，奧斯汀所有精雕細琢的作品已成為世界文學中的瑰寶。各種各樣的原文版本及其譯本擁有越來越多的讀者，許許多多的專家發表了論文和專著。經得起時間考驗的現實主義作品會永葆青春的。這正應驗了英國文學評論家艾倫對她的評語：“這是18世紀精華薈萃的百花園中最后也是最絢麗的鮮花?！?/p>

[1]Coperland，Edward & Mcmaster，Juliet.The Cambridge Companion to Jane Austen[M].Shanghai：Shanghai Foreign Language Education Press，2001.

[2]Austen，Jane.Emma[M].Wordsworth Edition limited.1994.

[3]Austen，Jane.Sense and Sensibility[M].Yili People’s Press，Kewen Press.2002.

[4]J·奧斯汀.傲慢與偏見[Z].上海：外語教學與研究出版社，1996.

[5]梁實秋.英國文學史（第三卷）[M].臺北：臺北協志工業叢書出版公司，1985.

[6]朱虹.奧斯汀研究——外國文學研究資料叢書[M].北京：中國文聯出版公司，1985.