偏執的魔鬼抑或悲劇的英雄——“亞哈”人物個性研究

⊙姜風華［菏澤學院， 山東 菏澤 274015］

作 者：姜風華，菏澤學院外國語系講師，碩士，主要研究方向為應用語言學、英美文學和翻譯。

赫爾曼·梅爾維爾的《白鯨》是美國19世紀浪漫主義時期的經典名作?！栋做L》有著豐富復雜的專門知識和詞匯，嚴肅的神學哲學思考，海風，海浪，堅硬粗壯的黑色臂膀，野蠻而精準的技藝，暴戾的性情和行為，浪漫的冒險精神。麥爾維爾強烈獨特的風格在《白鯨》里塑造了最大戲劇性：一個知識豐富、頭腦發達的個人，選擇大范圍伸展自己的肢體，選擇身體上的有力行為，選擇肉身的強化、創傷和毀滅。簡言之，縝密精細選擇粗獷的冒險。這無論在單純的思想抑或行為處事上又恰恰都是最適當的，毋寧說是最理想化而值得推崇的。于是有進一層的戲劇性溢出到文學的界域之外。當時的梅氏在小說創作方面受到象征主義大師霍桑的影響，在其創作中賦予小說深刻的象征內涵，人物刻畫由外到內，鮮明生動，給讀者留下了深刻的印象，亞哈船長就是作者在小說中所刻畫的主要人物之一。梅氏從亞哈一出場就開始描寫他的外貌，一直到他的內心，隨著故事情節的起伏跌宕，人物的內心變化更為復雜，把一個活生生的充滿仇恨的復仇者的形象展現在了讀者的面前，深深地吸引了讀者，使讀者為最終悲劇的到來而感到震撼。這樣的一個人物自然也就引起了許多評論家的關注，成為了他們競相評論的對象。本文將從更為立體的角度，對亞哈的個性特征進行分析。

一、惡行與美德

小說中的亞哈是“裴闊得號”上的船長，在小說的前二十七章一直處于休眠狀態，雖然如此，但是亞哈就像是個幽靈一樣籠罩在每一個人的心上，人們偶爾會提到他的名字，但是又不愿，也不敢談論他?！芭衢煹锰枴背鲂星?，以利亞對以實梅爾說的有關亞哈的模模糊糊的幾句話，令他感到毛骨悚然。在二十八章當亞哈終于從他的“皇宮”來到甲板上，直挺挺地屹立在那里時，面目人，姿勢古怪，還裝有一條鯨骨頭做的假腿，他的神態兇惡，一副盛氣凌人，不可一世的暴君形象。他的言行和對下屬的態度更顯示了他的暴行，當亞哈邁著鯨骨腿在甲板上來回巡視時，斯德布帶著幾分祈求開玩笑地說：“如果亞哈船長樂意在甲板上走，誰也不能說不，不過也許可以想個辦法把聲響消了，……不妨在鯨骨頭腳上包一團麻花?！币宦犨@話，亞哈便大發雷霆，惡狠狠地罵道“：難道我是炮彈嗎？為什么你要這樣把我包起來，……下去鉆到你自己的夜間墓穴里去吧，那兒像你這樣的人都鉆在尸布袋里睡覺，末了，把你塞在一個尸布袋里，拉倒，下去吧，狗東西，鉆你的狗窩去！”對于這樣侮辱性的謾罵，斯德布真是忍無可忍，據理力爭，但迎來的卻是變本加厲的咒罵和威脅?！澳蔷徒心闶轶H，騾子，蠢驢，給我滾，否則，我就把你清出這個世界！”說著亞哈便盛氣凌人地走上前擺出要動手的樣子，嚇得斯德布后退了好幾步，再也不敢反抗。在此，亞哈這個十足的暴君形象一覽無遺。在與大副、二副、三副等人一起進餐時的情形更加證明了亞哈的暴君形象，首先是從“皇帝”到“大臣”依次進入船長艙中，并按照職位高低入座，進餐時寂靜無聲，小說中這樣寫道：“這一刻他們（大臣）誰也不敢觸犯天條，說一句哪怕是最不相干的話，連天氣這般誰也不會得罪的話題都不敢談?！笨梢?，下屬們對亞哈的威嚴恐懼到了極點，誰也不敢冒犯。亞哈自比是“裴闊得號”上的上帝，就是要說明他的權力高于一切，不容任何人有絲毫的違背，必須無條件服從。

亞哈又是一個尼采式的英雄人物，他高大威嚴，堅強剛毅，如小說對其出場的描述：“他把那只鯨顎腿插在甲板上專為他鉆的鏇孔里，手扶船欄，身體筆直，目光犀利地盯著前方的海面。這個姿態之中隱含著一種堅定不移、無所畏懼的精神，一言不發之中有一種指揮一切的力量。甲板上的水手們分明地感受到了這種力量的壓力，緊張地忙碌著，各司職守，不敢稍有懈怠?！?/p>

亞哈的強大和對于征服自然的無所畏懼贏得了勇敢的人們的愛戴，亞哈朝氣蓬勃，勇于奮斗。即使面對失敗亞哈從不氣餒，在捕捉白鯨失敗之際，亞哈對斯達巴克沮喪的言論予以回擊，“住嘴！斯達巴克，不要渙散軍心，捉住莫比·迪克是天經地義的事，是上天早就交代給我們做的，我是秉承了命運的安排辦理此事的”，可以稱得上“擲地有聲、字字千鈞”了。

二、挽歌與悲歌

小說中亞哈作為船長登上“裴闊得號”的真正目的并不是帶領船員獲取鯨油，而是追殺白鯨為他復仇，這一動機表明了亞哈船長的自私心理，他很清楚追殺白鯨是很危險的事，曾經有很多人有去無回，葬身鯨腹，而且為了尋找白鯨，船只必須在海上漂很長時間。盡管如此，亞哈船長為了自己的目的寧愿犧牲船上其他人的利益，甚至犧牲他們的生命，可見他的自私心理已達到了極點，就像是撒旦一樣，明知要失敗，要下地獄，但是為了惡，為了自己的復仇心理不惜一切代價，蠱惑隨從與之一道走向滅亡。這就預示了其必然失敗的命運。

小說中寫道：“他必須在很大程度上繼續忠于‘裴闊得號’這次航行名義上的表面上的目的，照著一切例常的規矩辦事，而且不僅如此，他還得勉強自己對他這一行通常要干的營生表現出大家都看在眼里的強烈興趣?！睘榱俗约旱乃嚼?，亞哈表現出了虛偽和欺騙。小說中作者描寫了一個叫比普的黑人男孩，在一次捕鯨的過程中，比普掉入了海中，險些喪命，等他被捕鯨船救起后，成了白癡，對于這樣一個可憐的神志不清的孩子，就連一貫殘忍的亞哈本人也抱有同情，當“裴闊得號”即將追上白鯨，與白鯨展開殊死搏斗之前，亞哈對比普說：“孩子啊孩子，我告訴你，你如今千萬不可跟在亞哈之后，現在時候到啦，我亞哈不會把你從自己身邊嚇跑，可也不要你在我身邊，……你必須活下去?！钡亲罱K自私的復仇心理也沒能抵御住亞哈對比普的同情之心，一個孩子就這樣成為了亞哈自私心理的犧牲品。當“裴闊得號”遇上拉謝號的時候，拉謝號上的船長哀求亞哈船長幫他一起尋找他丟失的兒子，一個只有十二歲的小孩，但是面對著船長再三的乞求，亞哈還是心如鐵石，冷冷地拒絕了。是什么讓亞哈連一個孩子的生命都不顧呢？是他自私的復仇心理。

在某種意義上亞哈更代表了人類征服自然的欲望，這種欲望讓亞哈變得瘋狂。在小說的第十三章，有這樣幾句話：“他們以為我瘋了——斯塔伯克就這樣以為，其實我已成了惡魔，我是瘋上加瘋！”在此，亞哈自己承認自己行為的瘋狂，稱自己是個瘋子，緊接著又說：“我的目標已定，通向目標的道路已經用鐵軌鋪設好了，我的靈魂將順著軌道飛奔，越過沒有探測過的峽谷，穿過崇山峻嶺的腹地，鉆過激流的河床底下，我毫不貽誤地向前沖！這條鐵路一無阻礙，也沒有一個拐角！”從亞哈發出的內心的呼喊來看，他就像是被念了符咒一樣，已經完全瘋狂，他的心里只有一個點，一個目標，那就是白鯨。小說中也曾提到亞哈變成偏執狂的原因，那是一次在與白鯨的遭遇中，他的一條腿被白鯨咬掉了，亞哈只能調轉船頭回家，回家后好幾個月疼痛一直伴隨著他，仲冬的天氣，荒涼一片，寒風怒號，那時，他傷殘的身體和猶如刀割的靈魂彼此融合滲透，使他喪失了理智，在一般人看來在海上捕鯨遇到災難是件很自然的事，而且白鯨也只不過是海里的一只生靈，當它被捕殺時，它當然要反擊，這也是任何動物的本能，因此，沒有必要與它結什么深仇大恨，非要冒著生命的危險去置它于死地。但是，由于亞哈失去了理智，行為偏執，把白鯨當做與他故意作對的怪獸，發誓要追殺白鯨，哪怕到天涯海角。他說白鯨就像是一堵墻對他步步緊逼，壓得他喘不過氣來，他必須沖破這堵墻，否則等待他的就是死亡。

亞哈就是一個這樣悲劇性的人物，種種無情的行徑之下暗藏一個博大的胸懷，每一次理性思維與縝密的計劃之下都有一種偏執的行為，最終在暴風雨中，英雄與魔鬼的化身亞哈，在擊敗白鯨之后，自己也走完了一個驚心動魄的歷程。

亞哈的行為是一種個人英雄主義的悲歌，作為他的對立面的白鯨更像是我們無法征服的大自然。然而亞哈對于目標的百折不撓，在困難中永不言敗的精神，不正是我們人類在早期征服自然、拓展自我生存空間的縮影嗎？

[1]高莉敏，于海.悲劇英雄的贊歌——論白鯨的主人公亞哈[J].青島大學師范學院學報，2006，（06）.

[2][美]梅爾維爾.白鯨[M].成時譯.北京：人民文學出版社，2003.