剪不斷的緣 理還亂的情
——評話劇《鐵路情緣》的劇本改編

劉 鳳 李迎春

剪不斷的緣 理還亂的情
——評話劇《鐵路情緣》的劇本改編

劉 鳳 李迎春

從小說汲取素材創作話劇是劇作者常用的手法。話劇《鐵路情緣》改編自劉華的長篇小說《車頭爹 車廂娘》，劇作者肖斌以她獨到理解，依據“奧卡姆剃刀”簡化原理，剔除累贅，將原本數十萬字的小說濃縮成兩萬字的話劇劇本。以情緣為主線，隨緣惜緣、以情暖情，向我們呈現了蒸汽機時代鐵路世家幾代人的酸甜苦辣和恩怨情仇。他們是中國鐵路建設的親歷者、見證者，也是鐵路建設的犧牲者。他們骨子里流淌著英雄的血液，渴望成為高聳的燈塔，向上伸展，仰望星空；但同時他們卻不得不像往前延伸的鐵軌一樣，匍匐于大地，過著平凡的生活，體味酸甜苦辣、五味雜陳的命運人生。

一、剪不斷的緣

開篇童謠聲起：“車頭爹，車廂娘，拖家帶口走四方；娘不隨爹爹鬧心，爹不隨娘娘斷腸”。僅寥寥數語，就勾勒出人物生活的時空背景。作為鐵路事業的建設者，個人的工作和家庭的生活已經跟鐵路融為一體，鐵路建到哪里，家就安在哪里。這首民謠經由不諳世事的孩童唱出，更增添了生活顛沛流離的艱辛和家庭成員間默默的溫情，讓人為此唏噓不已。作為鐵路世家，他們與鐵路的緣薪火相傳、代代延續，是無論如何也剪不斷的。

隨后，話劇的主要人物悉數登場，隨著相互的交談和情節的推進，人物的性格、相互關系和過往的糾葛都躍然紙上。性格執拗、率直的奶奶對解放前丈夫的意外身亡仍然如鯁在喉、難以釋懷，以至于碰到多年未見的鄰居張婆子夫婦“掉頭就走”，嘴里嘟噥著“碰上了八輩子的冤家”。對于張婆子夫婦，奶奶的辦法是“躲”，從濟南到南京、到上海，再到合歡。然而不是冤家不聚頭，兩家人終究又被綁在一起了。奶奶想換房，但“機務段就那幾套房，要換就沒有”。

奶奶的這種“身不由己”，揭示了在以蒸汽機為表征的工業化時代個體選擇的不自由性和卑微性。鐵路的伸展，既造成了巨大的流動性，天南地北物暢其流、人暢其行，但也使鐵路建設者們喪失了自我選擇性，成為行進車輪上的零部件——今天在一起工作的同事、生活的鄰居，明天可能就分道揚鑣、杳無音訊，而在生活的某個時間節點上，可能偶遇或不得已重逢，個體的生活又被轉入另一條軌道。奶奶與張婆子夫婦在合歡城“再續孽緣”正是鐵路延伸的產物，而個體只能任憑命運的翻云覆雨。

在機務段的幾套房里，孫家、張家、范家拖家帶口，上有老下有小。相對逼仄的生活空間，為人際之間的交往和互動提供了條件。誠如張婆子所言，“樓上樓下住著，哪能沒個來往呀”。而故事也在多處體現了這種人際的互動，比如孫莊、孫棗嘴饞，張婆子喚二人吃餃子，盡管奶奶極力阻擾；孫安路準備做煤餅，張衛國、張保國兄弟倆在一旁幫襯。在這個小小的院落里，青年人之間、小孩之間的聯絡相當密切，而這也如同一股暖流漸漸消融了上一代人心里的堅冰。

鐵路新村是來自五湖四海的人組成的家園。他們因為鐵路而背井離鄉，又因為鐵路而聚攏，在一個陌生的地方安頓下來，形成新的村落?！败囶^爹，車廂娘，拖家帶口走四方”，流浪，是鐵路人與生俱來的命運，看似無根，實則內心深處有著難以割舍的鄉愁。如同奶奶，看到山東大餅，就想著山東大蔥。當孫安路說大蔥不是什么好東西時，奶奶立刻反駁道“你忘本啦，沒有大蔥，你能長得這么壯實嗎？”在這里，我們看到的是鐵路人與故鄉剪不斷的“緣”。

二、理還亂的情

如果說話劇所展現的“緣”更多的是上輩人的糾葛，那么“情”則更多的是青年人之間的愛戀?！熬墶焙汀扒椤背蔀楣适碌膬蓷l主線，交融并進。有時出現一種奇怪的現象，老一輩人怒目而視、井水不犯河水，而年青一代卻打成一片，甜言蜜語、耳鬢廝磨。

作為鐵路世家的新一代，以安芯、張保國、于金水等為代表的年青人既傳承了老一輩人愛崗敬業的優秀品質，也有著自己獨特的性格特質，他們心如明鏡，沒有背負老一輩人沉重的歷史恩怨；他們敢做敢為，敢愛敢恨，大膽地追求愛情和幸福。他們對待情感的方式、態度與老一輩人迥然不同，也注定二者之間產生激烈甚至不可妥協的沖突和斗爭，這種沖突和斗爭讓故事更加跌宕起伏、蔚為大觀，讓主要人物的性格特質更加淋漓盡致地顯露出來。

不難看出，幾個年青人所處的時空環境有點“北京大院”的特質。大院既有其開放性，開放性使得彼此的交往頻繁，為情愫的產生提供了可能；大院也有其相對的封閉性，封閉性限制了他們的視野，情愫所指總是囿于身邊的幾個人，從而使得他們之間的愛情更加錯綜復雜。

安芯和張衛國之間的愛戀為整出情感大戲拉開了序幕。而他們尤其是張衛國迫于父母的“政治壓力”不得不彼此勞燕分飛，則像倒下的一枚多米諾骨牌，為后面的情節推進引發連鎖反應。誓言“會用一生來愛護安芯”的張衛國，面對“入黨政審”的羈絆，選擇了向現實妥協，這不得不讓人唏噓感慨。于是，在父母的安排下，與“白案師傅”高山青稀里糊涂奉子成婚，然而婚后的張衛國卻是人格分裂的，“身在曹營心在漢”，終究離婚了事。

“塞翁失馬焉知非?！?，張衛國放逐了自己，卻成就了安芯。安芯和張衛國弟弟張保國的接觸、愛戀、婚姻才是本劇最動人心魄的部分。張保國對意外身亡的范瑩瑩的持久眷念、對待工作的全心投入、危難之際挺身而出的英雄氣概，無不讓安芯為之深深地著迷，情愫的種子開始鉆出地表瘋長起來。追求幸福的道路通常不是一馬平川，總有溝溝坎坎、磕磕絆絆。期間，與范明明的明爭暗斗、于金水的插足尤其是來自奶奶的堅決阻擾，都讓本劇懸念迭生，讓觀眾揪著一顆心。

雙腿殘疾后的張保國性情大變，帶著有色眼鏡看問題，人生蒙上了一層陰影，這時他與安芯的愛情和婚姻也走到了崩潰的邊緣。在這里，我們感受到了劉華和肖斌巨大的創作勇氣，“敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”。無疑，中國很多的文藝作品都刻意把英雄塑造成“高大全”式的人物，英雄的心理是敞亮的、英雄的人格是完美的。而在本劇里，對張保國的頹廢、陰暗心理和言行舉止刻畫得相當細致和深刻，讓人為之震撼，從而更加了解英雄本身、更加理解生活的本質。

除了安芯與張衛國、張保國之間的情感糾葛，于金水對安芯的不離不棄、范明明對張保國出事后判若兩人的態度以至遠嫁他鄉最后離婚收場，都是讓人印象深刻的情節。世事紛紛擾擾，揚起的塵煙遮云蔽日，孰是孰非，誰對誰錯，或許只有事后才能一探究竟。

在大院成長起來的幾個年青人之間發生的轟轟烈烈、盤根錯節的愛情故事里，我們感受到了他們躁動的青春、洋溢的激情、他們對世俗的反抗和他們的無奈，同時我們或許也可以看出什么才是愛情的真諦——只有彼此愛得堅定，才能走得更遠，“執子之手，與子偕老”。

三、合歡城里的合歡

合歡城，這是奶奶和其他鐵路人落腳的一個驛站。這是作者虛構出來具有別樣意味的城市。但走向“合歡”的路卻滿是崎嶇、荊棘密布。

奶奶是執拗的，甚至頑石不化，對張大車夫婦的怨恨凝結成了心中永遠的堅冰。如何慢慢消融這塊堅冰，這需要作者精心的構思和布局。在這方面，劉華和肖斌都顯示了較高的駕馭能力。為了使得矛盾更加集中，契合話劇演繹的需要，肖斌在劉華的基礎上，對人物和故事進行了大膽的移植和改編，從而達到了不同的藝術效果。

在人物的改編方面，至少有兩處重大的處理。其一，肖斌將原作中的姚杭州替換成張保國。在原作中，姚杭州來自浙江，而在本劇中，張保國來自山東，是張衛國的弟弟。這種特殊的身份，讓安芯與張保國的愛情遇到更大的阻力，并在此后引發一系列事件，矛盾重重，從而使話劇具有更大的藝術張力和感染力；其二，原作中跳火車摔死的是司爐陳連根，而在本劇中則改成了張衛國，這樣的處理也體現了作者精心的布局。

完成這兩個精心的布局后，肖斌從多個路徑出發，開始了他化解兩家人之間的歷史恩怨之旅。從某種意義上講，張衛國與安芯的愛戀是化解恩怨的第一次嘗試，然而，由于奶奶的阻擾尤其是張衛國的動搖，努力宣告失敗。而范瑩瑩的意外身亡，又客觀上為安芯與張保國之間的愛情提供了可能。安芯對待愛情從來堅定不移，這回遇到了同樣堅定不移的張保國，可謂“芝麻掉進針眼里”。雖然與張大車結為親家，但固執的奶奶依然難以消釋心頭怨恨，在女兒的婚禮上，奶奶對著張婆子拋出一句“挨著你就是倒霉”，著實給張婆子澆了一盆冰水，徹骨地寒。

隨后，作者筆鋒一轉，再下一城——在一次緊急事故中，張衛國按孫安路的命令跳車求生，然而意外身亡。白發人送黑發人。承受喪子之痛的張婆子，也將心中怨恨、委屈和盤托出，指責孫安路在報復，同時也責怪奶奶“造的孽，讓衛國有個不幸福的家”。此時的奶奶也是萬般悔恨、心如刀絞，直打自己的臉。數十年前，孫大車的死，是一個意外，引發了兩家人的世仇；而如今張衛國的死，感覺是冥冥之中的一種安排?！鞍猜返乃?，叫我們虧心了一輩子，衛國的死，也會讓安路一輩子不安生”，冤冤相報何時了。

劇情發展到這里，臨近高潮，奶奶心里凝結的堅冰也在消融殆盡，然而似乎火候還差一點點，這時，作者預先埋下的一枚炸彈被正式引爆，沖天的火光照亮了天空，從而將全劇推向高潮。張婆子總是在一個特定的日子燒紙錢，眾人納悶，奶奶也誤解為張婆子的爹娘在陰間托夢。這是個謎團，是作者在劇情開始階段就精心設下的伏筆。待到需要它的時候，它就猶如小李飛刀、例不虛發?！皞z老太太各自掏出了掖在袖口里的手絹，給對方抹淚”……還有比這更感人、更溫情、更震撼的場面么？

劇本尾聲，合歡城終于實至名歸，成為了南腔北調的鐵路人“合歡”的所在。

“有一千個讀者就有一千個哈姆雷特”。作為一部構思精巧、結構繁雜、跨越時空的作品，不同的人可以從不同的角度去理解《車頭爹 車廂娘》的豐富內涵。而《鐵路情緣》作為它的話劇改編本，為我們更深刻地理解小說提供了另一種可能。

劉 鳳 江西省藝術研究院

李迎春 中國電信南昌分公司

責任編輯 吳建軍