間架練習指導（二）
——縱橫錯落

文高光天

GAO GUANGTIAN高光天

中國科學院退休科學工作者，自幼喜歡書法，退休后開始研究書法理論，試圖從文理交融、科學與藝術相結合的角度研究楷書結構?，F在已獲得六項國家書法專利，發表《啟功結字黃金律科學解析》《啟功結字黃金律再解析》《古今習字格發展路線圖》等文章,所撰寫的《楷書黃金律》和《楷書結構原理》兩本著作即將出版。

不同的部件在一起有寬窄、大小、比例的不同。筆畫也是一樣，相同的筆畫在一起要有長短、俯仰的變化。如兩個上下相重的橫畫，應有平有斜，有長有短，有曲有直，有主有次；兩個左右相并的豎畫，應有伸有縮，有向有背，有粗有細，有藏有露?？瑫Y體最忌諱過于整齊，一定要使筆畫參差不齊，錯落有致。正如王澍《論書剩語》所說，“結字須令整齊中有參差，方免姿如算子之病，逐一排比，千體一同，便不是書?！痹趯W會利用黃金格控制字的縱橫比例基礎上，如何把握字的縱橫錯落規律呢？下面從縱向錯落和橫向參差兩個方面分別討論。首先介紹縱橫錯落的一般原則,然后再通過范字介紹具體方法。

一、縱橫錯落的一般原則

1. 左右結構——“橫收縱伸”原則

在左右結構的橫向（x軸方向）遵循比例規律的條件下，與橫向方向正交的縱向（y軸方向）字的右側筆畫或部件的高低錯落變化規律遵循“橫收縱伸”原則：右側部件的縱向部件或筆畫如果屬于橫向筆畫時，則向內收縮；如果屬于縱向筆畫則向外伸展。比如“什、律”二字的右側豎畫的上端要向上伸展，下端要向下伸展；“社”字右側的上部是豎，要向上伸展，而下部是橫向筆畫，要向內收縮；“仁、但”二字右側部件的上部和下部都是橫向筆畫，都要向內收縮；“行、阿”二字右側部件的上部是橫向筆畫，下部是縱向筆畫，所以要“上收下伸”，請見圖1-1。

圖1-1 左右結構“橫收縱伸”構型例字

這里要解釋一下什么是“橫向筆畫”。橫向筆畫不僅僅是橫畫，還包括平撇、撇捺的收筆、橫折、橫鉤、臥鉤、豎彎鉤橫向部分等有橫向伸展趨勢的一類筆畫；同理“縱向筆畫”不僅僅是豎畫，還包含長豎、豎撇、豎鉤、斜鉤、橫折等有縱向伸展趨勢的一類筆畫。

還應該指出右側的“橫向筆畫”和“縱向筆畫”都是相對左側而言的，情況比較復雜，要靈活掌握和運用。比如“移”字，左右兩側的上邊都出現撇畫，而下邊是左豎右撇。由于右邊的“多”字屬于上下重疊結構，相對左側的“禾”木旁而言形體偏長，增加了縱向因素，所以右側的“多”字要寫得上下稍長，以體現上下都“縱放”；再比如“秋”字右側部件“火”，其上部是豎撇的上端，是縱向筆畫沒有問題，但“火”字的下部是撇捺的下腳，分別向左右橫向伸展，與左側偏旁的下端豎鉤相比，應當屬于橫向筆畫，所以“秋”字的右側“火”應寫成“上伸下收”，與左側“禾”形成“左低右高”的上下錯落態勢，以增加動感，請見圖1-1。

2. 上下結構——“主筆優先”原則

在上下結構的縱向（y軸方向）遵循比例規律的條件下，與縱向方向正交的橫向（x軸方向）字的筆畫或部件的寬窄參差變化規律符合“主筆優先”原則：運用前面介紹的“主筆構型”方法，判定主筆，讓主筆伸展，次筆避讓。如“直”字應突出下橫主筆，“市”字應突出上橫主筆，“安”字應突出中橫主筆，“光”字應突出豎彎鉤主筆等，請見圖1-2。

圖1-2 上下結構“主筆優先”構型例字

二、縱向錯落的具體方法

為了幫助初學者掌握楷書“錯落規律”，下面通過精選的歐、顏、柳三體范字詳細講解“縱向錯落”和“橫向參差”兩類構型。

1. 縱向錯落

(1)左窄右寬

左右結構左右部件的橫向特點是左窄右寬；縱向特點是右側部件上伸下伸，相對左側部件形成高低錯落的態勢。

a.上伸下伸

用黃金格左線控制范字左右比例；右側部件上部是縱向筆畫，向上伸展；下部也是縱向筆畫，向下伸展。

b.上伸下收

黃金格左線控制范字左右比例；右側部件上部是縱向筆畫，向上伸展；下部是橫向筆畫，向上收縮。

c.上收下收

用黃金格左線控制范字左右比例；右側部件上部是橫向筆畫，向下收縮；下部也是橫向筆畫，向上收縮。

d.上收下伸

用黃金格左線控制范字左右比例；右側部件上部是橫向筆畫，向下收縮；下部是縱向筆畫，向下伸展。

e.左小右大

縱向特點是左小右大，大小對比和諧融合。

用黃金格左線控制范字左右比例；左側部件短小要上提，居于中間稍偏上位置，為右側部件伸展留出足夠空間，右邊部件大，掌控重心。

(2)左右等寬

左右結構左右部件的橫向特點是寬窄相當；左邊長大，右邊短小，大小對比和諧融合。

a.左大右小

用黃金格中想象的中軸線控制字的左右比例；當左邊是長偏旁，右邊是無縱向筆畫的短偏旁，一般右邊偏旁居于中間稍偏下位置以便重心平穩。

(3)左寬右窄

左右結構左右部件的橫向特點是左寬右窄；縱向特點是右側部件上下有伸有縮，相對左側部件形成高低錯落的態勢。

a.上伸下伸

用黃金格右線控制范字左右比例；右側部件上部是縱向筆畫，向上伸展；下部也是縱向筆畫，向下伸展。

b.上收下收

用黃金格右線控制范字左右比例；右側部件上部是橫向筆畫，向下收縮；下部是縱向筆畫，向下伸展。

(4)橫向三分

左中右結構根據三部分形體、大小形成中間部件有伸有縮的組合關系。

a.中間伸展

用黃金格左、右線控制范字的左中右比例；位于黃金格范字的中間部件縱向伸展。

b.中間收縮

用黃金格左、右線控制范字的左中右比例；位于黃金格范字的中間部件比較短小或右側部件稍寬大。

2. 橫向參差

（1）上短下長

上下結構上下部件的縱向特點是上短下長；橫向特點是根據上、中、下部件的主筆位置變化，形成上、中、下部件及其筆畫橫向參差變化的態勢。

a.上寬下窄

用黃金格上線控制范字的上下比例；范字的主筆在上部，所以形成上寬下窄的態勢。

b.上窄下寬

用黃金格上線控制范字的上下比例；范字的主筆在下部，所以形成上窄下寬的態勢。

c.中間伸展

用黃金格上線控制范字的上下比例；范字的主筆在中間，所以形成橫向伸展的態勢。字的外形輪廓呈菱形。

（2）上長下短

上下結構上下部件的縱向特點是上長下短；橫向特點是根據上、中、下部件的主筆位置變化，形成上、中、下部件及其筆畫橫向參差變化的態勢。

a. 上寬下窄

用黃金格下線控制范字的上下比例；范字的主筆在上部，所以形成上寬下窄的態勢。

b. 上窄下寬

用黃金格下線控制范字的上下比例；范字的主筆在下部，所以形成上窄下寬的態勢。

c. 中間伸展

用黃金格下線控制范字的上下比例；范字的主筆在中間，所以形成橫向伸展的態勢。字的外形輪廓呈菱形。

（3）縱向三分

上中下結構根據三部分形體、大小形成中間部件有伸有縮、橫向參差變化的態勢。

a.中間收縮

用黃金格的上、下線控制范字的上中下比例；位于黃金格中間的部件比較短小。根據主筆決定上部或下部橫向主筆伸展。

b.中間伸展

用黃金格的上、下線控制范字的上中下比例；位于黃金格范字中間的主筆做橫向伸展。字的外形輪廓呈菱形。