淺談美聲唱法中氣息穩定與喉頭的關系

烏日娜

歌唱有四個基本要素，分別是呼吸、發聲、共鳴以及咬字吐字，而氣息則是歌唱時的發聲源動力，是發聲的基礎，如果沒有正確的呼吸方法掌握和使用氣息，那么發出的聲音就不是圓潤的，音色也不是優美悅耳的。要想使發出的聲音通暢、圓潤，音色純凈、悅耳，就要有強有力的呼吸支持以及運用好共鳴腔體，而連接這兩者的一個重要器官就是喉頭。喉頭位置是學習美聲歌唱進行聲樂訓練的一個重要因素，因為喉頭的狀態會直接影響到發聲和音色，所以，在歌唱時確保喉頭穩定和正確使用氣息是非常重要的。本文通過歌唱發聲的基本原理、如何正確打開喉嚨以及運用氣息等方面闡述了喉頭穩定與歌唱發聲之間的緊密關系。

【關鍵詞】美聲唱法；氣息穩定；喉頭位置；共鳴腔體；發聲

喉頭這個器官在美聲歌唱中有著非常重要的意義，它占據著歌唱要素的兩個要點，它不僅是一個發聲器官，同時也是一個重要的共鳴器官。在學習美聲歌唱的過程，喉頭位置及氣息運用的正確與否直接影響到發聲，從而直接影響歌唱，而保持相對穩定的喉頭位置則可以使歌唱更具有共鳴和音色，也能夠達到發聲區和共鳴的統一以及氣息的流暢。

1 美聲唱法發聲的基本原理及發聲區與共鳴的相互統一

1.1 美聲歌唱發聲的基本原理

美聲歌唱發聲的基本原理可以簡述為當氣息從肺部經過支氣管、氣管呼出時，喉頭兩聲帶閉合，由于氣息對聲帶的沖擊，振動聲帶而發出聲音，同時音波又在各個共鳴腔體里得到調節和擴大，從而發出響亮、優美悅耳，具有語言特征的聲音。概括起來就是呼吸是發聲的動力，喉頭是發聲的聲源，而共鳴腔體則是用來擴大和美化聲音的。

1.2 發聲區與共鳴腔體的相互統一

美聲唱法極為講究，注重整體混合共鳴的應用，講究共鳴塑造聲音色彩的作用，強調局部共鳴揉合成一個統一的整體，且美聲唱法的聲區轉換是沒有換聲點的，概括來講美聲唱法就是混合聲區唱法，這也是美聲唱法的獨特之處和歌唱技巧。從聲區的角度講是按照聲區的比例來混合使用，從共鳴來講，就是調動起來歌唱時用到的共鳴腔體。聲區的形成和歌唱時發聲器官的生理狀態及共鳴調節有著密切的關系，在聲音調節中通常將聲區分為低聲區、中聲區和高聲區，而這三種在美聲唱法中不是特別明顯，因為美聲唱法無論是高音還是低音，均是采用的混合聲區，因此，在采用這種方法時一定要合理，不能盲目追求聲音的華麗，而歌唱者在歌唱的過程中始終要保持喉頭穩定、喉嚨打開、氣息順暢、高位共鳴、音色統一、聲區融合的聲音狀態。只有將混合共鳴做大此中有彼，彼中有此，發出的聲音才會均勻統一、圓潤通暢、優美動聽。

2 氣息穩定與喉嚨打開的關系

2.1 氣息穩定

著名的聲樂大師沈湘教授曾經在《聲樂教學理論》提到如何穩定氣息的觀點，他講氣息就像是小提琴的琴碼，如果琴碼來回晃動不穩定，那么這琴就沒辦法拉，而唱歌也是同樣的道理。所以說氣息穩定在歌唱中非常重要，而練習氣息的方法可以采用吹蠟燭保持不滅、吹紙片保持一定的振動頻率或者常做一些有氧運動等來增強自身的身體素質，提高肺活量，加強腹部肌能，從而練習氣息穩定，這樣自然而然在張口吸氣的同時，喉頭也自然地被打開，這個時候的喉頭位置是最自然、最適合歌唱需要的位置。

2.2 喉嚨打開

喉嚨打開就是將喉嚨下方松開，平時保持微笑時的狀態。在完成一個正確吸氣的時候，下巴是自然放松的狀態，此時此刻的咽腔才能被正確打開，氣息也隨著自然的放下來，于是就能在瞬間發出美妙的聲音。所以喉嚨不打開，再美妙的聲音也出不來。

2.3 喉嚨打開和氣息穩定是密不可分且相互作用的關系

當喉嚨打開，氣息松弛下放，并一直保持在一個相對穩定的狀態上。氣息通暢，有胸聲共鳴，聲音自然就寬厚圓潤。但有些歌唱者聲音上的毛病大多都是因為喉嚨打不開，氣息不穩定所造成的。喉嚨的打開與氣息的穩定是美聲唱法學習中一個重要的問題，直接影響到歌唱者的歌唱道路。如果打開喉嚨、穩定氣息，并做到全面的協調，那么所發出的聲音自然是優美流暢的。因此，歌唱者必須要清楚的知道氣息位置的相對性是建立在打開喉嚨、放下氣息以及氣息穩定的基礎上的。

3 正確運用氣息及穩定喉頭的有效方法

喉頭的穩定可以采用甩掉喉頭、胸腹式聯合呼吸、真假聲過渡演唱等方法在吸氣過程中穩定喉頭。而聲樂學習者在唱高音時，喉頭位置應該與中音位置保持在統一水平或者比中音位置更低，簡而言之，就是在唱高音時喉頭位置要在唱低音的下邊。正確運用氣息和穩定喉頭的方法主要有以下幾種：

3.1 組建向上向下的對抗運動來甩掉喉頭

沈湘教授說意大利歌唱家在唱美聲時是感覺不到喉頭存在的，因為美聲唱法是用整個身體協調振動的演唱方式，全身是一個共鳴腔體，除了自己的音色之外聽不見其它的聲音。所以在練習聲樂時要甩掉喉頭，以低喉頭作為支點，保持用高位置說話，這樣既打開了喉嚨，還能夠體會到氣息的存在，就好像是組建了一對向上向下的對抗運動，來完成甩掉喉頭。

3.2 放棄胸式呼吸和腹式呼吸，采用胸腹式聯合呼吸方法。

在歌唱時如果采用胸式呼吸，則很容易造成吸氣太高，不能為穩定喉頭提供必要的動力。這樣的演唱很難穩定喉頭。而腹式呼吸法吸氣又太沉，且發聲也不靈活。所以唯獨胸腹式聯合呼吸法是當今最為科學的呼吸方法。在用胸腹式聯合呼吸法吸氣時，橫膈膜往下放，腹壁和肋骨也會自然擴張開，胸廓挺拔，從而使肺中氣息滿而深，呼出則與之相反。所以，胸腹式聯合呼吸法在發聲的過程中，能為穩定喉頭提供足夠的動力。

3.3 真假聲過渡演唱的方法

在使用假聲演唱的過程中，因為通過喉嚨的氣息比較少少，所以能夠相對的減少氣息的移動，于是就慢慢地形成吸下氣息的習慣，然后再慢慢加大氣息的流量，最終將聲音帶出轉向真唱，所以聲樂學習者在練習時應多以中聲區的訓練為主，循序漸進，那么氣息自然而然就穩定了。

4 總結

氣息不僅是發聲的基礎，歌唱的源動力，其也是美聲唱法藝術中的重要組成部分。而喉頭既是歌唱發聲的器官之一，也是構成歌唱的核心部位之一，更是通向整體歌唱的要塞。喉頭穩定是歌唱發聲的關鍵，是也是聲樂訓練的關鍵。在聲樂訓練中，喉頭位置的正確與否、是否穩定都直接關系著聲樂學習者的歌唱，所以聲樂學習者在歌唱發聲時，能夠穩定喉頭，使共鳴管道相對固定，這樣不僅有助于音色的形成及統一，而且還會對歌唱產生積極的影響。

參考文獻

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作者單位

赤峰學院音樂學院2013級蒙本班 內蒙古自治區赤峰市 024000