淺談陰影控制在影視攝影造型中的作用

王文東

自1905年我國拍攝第一部電影《定軍山》以來，民族電影事業已經有上百年的發展歷程，這100年來，在眾多電影人的共同努力下，中國已然成為僅次于美國的第二電影市場大國。每年的故事片產量高達數百部，電影票房總量也逐年以高于經濟發展水平的速度遞增。影視攝影造型是影視藝術的核心，影響影視攝影造型的內容有很多，最為關鍵的一點則是光影運用。相較于其他光影運用的方式而言，陰影控制在其中發揮著最為獨特的作用，是影視攝影造型中所必須掌握且準確運用的攝影技藝。陰影控制是影視攝影造型中的常用手法，簡單來講就是借助陰影的明暗程度、陰影大小以及陰影在構圖中所占的比例來形成相應的效果，實現攝影造型的目標。陰影控制雖然僅僅是從亮度層面而言的，但其對于影視攝影藝術而言，卻有著全局性的作用。巧妙地借助陰影控制技術，可以更好地實現攝影目標。

1 陰影控制與氛圍渲染

在影視攝影造型中，有具象造型與抽象造型兩大類別，前者為具體的形象，可以用眼睛直觀捕捉到，比如人物形象，又如各種其他物體形象、花鳥魚蟲等，它們是構成場景的主要元素，后者為抽象的形象，雖然可以觀察，但卻不能很好地說出來是什么，只能去感受其中所表達的內涵。簡言之，就是畫面中所呈現出來的氛圍。場景是直觀的，氛圍是抽象的，但抽象的氛圍對直觀的場景卻有非常重要的作用。它不僅是將觀眾迅速拉入情境的基本方式，對影視藝術中其他環節也有深刻的影響。而陰影控制則是實現氛圍渲染的重要手段。就以王家衛導演的《一代宗師》為例，本片不僅是優秀的敘事片，在光影調動中同樣有著非常出彩的地方。金滿樓是影片中的重要場景，梁朝偉飾演的葉問在金滿樓與各位功夫高手過招時，攝影師恰如其分地將光都照射在了人物臉上，周圍環境則大量采用陰影控制，既很好地突顯了層次性，又將當時莊嚴肅穆的氛圍的表現得恰如其分，很好地實現陰影控制在氛圍渲染中的目標。又如，法國、德國、波蘭合拍的電影《白樺林》，女主角作為集中營的幸存者，多年后重回故地，黑暗的營房只有門縫里透過一絲光線，陰影控制的巧妙運用很好地表現了特定情境下的氛圍。

2 陰影控制與形象刻畫

對影視作品而言，人物形象是否生動飽滿是決定影視作品成功與否的重要因素，而人物形象的塑造與刻畫除了角色本身的演技以及劇本有關以外，攝影造型同樣是不容小覷的因素。特別是在某些特寫鏡頭或者場景中，攝影造型更是有著非常關鍵的作用。陰影控制是人物形象呈現的主要手段，經典的倫勃朗光線能夠讓人物形象的臉部層次分明。當然，除此之外，還有其他很多表現手段，并且導演或者攝影師的匠心獨運很容易成就影史經典。最為典型的例子便是科波拉經典電影《教父》開場時的場景，攝影師戈登·威斯利在開場的多組鏡頭中大量采用陰影控制的方式，特別是頂光照明法的采用，更是在當時攝影界引起了不小的轟動，教父臉上狹小的區域內出現了明暗對比的強烈效果，配合上百葉窗以及人工光源在室內一片昏暗中所帶來的亮區，很好地將教父不易捉摸、難于揣度的特征呈現了出來，借助陰影刻畫教父的方式也被稱為“教父光”，后來不少導演在致敬經典時都有所采用，最近的則是姜文拍攝的《一步之遙》。程耳2016年執導的《羅曼蒂克消亡史》在主要人物形象特別是葛優飾演的陸先生的形象刻畫中，就多處運用了陰影控制，并取得了相當不錯的效果。電影中有一張陸先生和吳小姐的畫面，畫面中陸先生的臉部采用了陰影控制，與周圍暗黑的環境融合在一起，而吳小姐的臉部則在燈光的映襯下，與陸先生形成了鮮明的對比。

3 陰影控制與空間拓展

隨著攝影器材的不斷發展以及攝影技術的日益豐富，攝影師借以表現攝影對象的方式、手法也越來越多，這是攝影造型藝術發展進步的表現。但無論攝影造型藝術發展到哪一階段，光影調控都是最為主要的，也是最為關鍵的內容。光影是攝影師點石成金的法寶，而陰影控制則是決定此一法寶使用效果的核心元素。攝影技術雖然是工業時代的產物，但與繪畫卻有著很多相似之處，繪畫中講究畫面內容的布置以拓展畫面空間，而形成“言有盡而意無窮”的意境，攝影造型中也是如此。當然，畫面拓展有淺層與深層之分，僅僅依托于景別的空間拓展與淺層拓展，效果較為有限，而陰影控制則能實現深層拓展的目標。這主要源于西方巴洛克時期的繪畫技法，卡拉瓦喬非?？粗禺嬅嬷泄饩€與陰影的控制，陰影控制技術也正是在他手上走向成熟，成為視覺藝術中非常重要的技藝。影視攝影造型中也極為看重陰影控制與畫面空間拓展之間的關系，以陰影賦予了畫面靈活性，配合上景別，更好地呈現了畫面的內容與內涵。

4 陰影控制與流派構建

影視藝術相較于其他藝術而言，盡管誕生的時間不長，但卻擁有最為廣闊的受眾市場。目前，影視藝術已然成為世界人民生活中不可或缺的娛樂休閑內容。藝術的成熟以流派的出現和風格的多元為特征，影視藝術也不例外，而塑造不同影視藝術流派的重要標志之一就是光與影的運用。換言之，陰影控制與流派構建有非常尋常的關系。影視攝影造型和傳統的繪畫有很大的關系，它們都是訴諸視覺的藝術。因此，繪畫層面的技法必然會表現為影視層面的技巧。當前，影視美學中流行的陰影控制實際上沿襲的是西方古典繪畫時期的明暗法，即用適合于人眼的亮度來呈現主要內容，將次要內容以陰影或高亮的形式表現出來，便于人眼在信息接受時做到主次分明，突出重點。中國傳統繪畫美學中講究留白，留白看似空白，實則并非空白，它與畫面中其他內容形成完整的內涵，訴諸觀者的想象。攝影造型藝術難以表現留白，而陰影則成為留白呈現的重要手段。隨著技術的不斷成熟，借助陰影控制可以構建出具有中國民族特色的攝影造型流派。

5 結語

在當代影視藝術作品的拍攝環節，光影造型是畫面語言中非常重要的表現手段。光線組合以不同的形式呈現出來，對最終的造型效果有著至關重要的影響。在光影造型的諸多方式方法中，陰影是較為重要的組成部分，特別是在空間感、透視感乃至畫面平衡中發揮著重要的作用。充分利用陰影控制，不僅可以拓展畫面空間，對氛圍渲染、形象刻畫乃至流派構建同樣大有裨益。

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