我國網絡文學編輯與多元化出版

□ 付露波

影視劇、動畫、游戲等對網絡文學的改編使網絡文學爆發IP（Intellectual?Property，知識產權）熱，網絡文學研究也成為編輯出版學研究的熱點之一。網絡文學編輯作為對接作者和產業鏈各個環節的中間人，對網絡文學的發展和多元化出版格局的形成發揮了重要的作用。

一、網絡文學的定義與發展

（一）網絡文學的定義

學界對“網絡文學”并沒有統一的定義。當前比較受認可的定義是歐陽友權教授及其團隊提出的。歐陽友權教授是國內較早介入網絡文學研究的學者，被稱為“網絡文學研究的開拓者”。他和他的研究團隊認為，網絡文學具有三方面的特征，一是要借助互聯網形成，二是在互聯網首發，三是由網絡受眾創作?！八^網絡文學，是指由網民在電腦上創作，通過互聯網發表，供網絡用戶欣賞或參與的新型文學樣式，它是伴隨著現代計算機特別是數字化網絡技術發展而來的一種新的文學形態?！?/p>

（二）網絡文學的發展

1991年世界第一家中文電子周刊《華夏文摘》創刊于美國，被認為是中國網絡文學的開端。1992年一個域名為alt.Chinese.text（簡稱ACT）的互聯網新聞組創設于美國印第安納大學，華人學子經常在上面開帖以寄托思鄉之情，這些形成了最初的網絡文學。1995年至2000年文學網站和BBS開始出現，成為了網絡原創作品的聚集地。這一時期最具代表性的文學網站是“榕樹下”。2000年至今，隨著互聯網的普及，網民膨脹式增長，網絡文學有了更大的傳播平臺和讀者群體。相較于之前，作者的寫作手法更加純熟，寫作題材更加多種多樣，作品數量和質量也都有了很大的提升。

2016年第38次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》（簡稱CNNIC）顯示，網絡文學的閱讀人數達到3.0759億，比2015年下半年增長3.7%。艾瑞《2016中國網絡文學行業研究報告》給出了更為精細的數據：2015年12月，網絡文學PC端月度覆蓋人數為1.41億，移動端為1.48億。通過這一系列數據，我們可以看出網絡文學的繁榮。

二、網絡文學編輯承擔的職責

網絡文學繁榮的背后也暴露出了諸多問題，最為人詬病的地方正是在于其質量良莠不齊，雖總體數量繁多但精品相對較少。產生這一問題的因素一方面是網絡作家準入門檻很低，另一方面是作者以點擊率為最大目標，一味迎合部分讀者，向市場妥協。網絡文學的局限性還表現在作者更新文章的不可控性，譬如許多作者“只挖坑，不填坑”，致使作品不了了之。

在這樣的網絡文學發展環境下，相對于傳統出版行業，網絡文學的編輯似乎一直處在弱化的地位。這種弱化的印象主要體現在編輯所擔當的角色不再把對作品的審核放在第一位，網絡文學的編輯更注重的是作品的商業化運營。在傳統出版行業一度宣揚“編輯中心論”，編輯是整個出版社的靈魂人物，是書籍最終得以出版的操盤手。書籍的出版需要經過編輯一次次的選題、計劃和報表。雖然“編輯中心論”的觀點近年來消退不少，但仍然在大眾心目中維持著比較強勢的形象。從這一方面來看，網絡文學編輯的校編和選題能力不斷弱化，轉而不斷強化發現潛在作者的能力和推廣作品的商業意識。

網絡編輯這種職責方面弱化和強化的轉變并不是絕對的。網絡編輯仍然需要承擔“把關人”的職責，指導作品大綱，提前把握作品內容；抽查連載作品，隨時掌握情節發展；審查完結作品，最終確保完本質量。只有這樣才能最大限度發揮網絡文學的價值，克服網絡文學的局限，延伸傳統文學給讀者帶來的審美愉悅，保證網絡文學的凈化，為讀者提供保質保量的優秀作品。

在此基礎上網絡編輯還需要做“經濟效益的開拓者”。這要求網絡編輯首先要不斷挖掘潛在的優秀作者，為網絡文學提供源源不斷的生力軍；第二，催化原創性作品。優質的原創性作品才是產生經濟效益的源泉。第三，擁有強烈的版權意識和維權意識，做好作品和作者的雙重保護。第四，注重粉絲經濟。粉絲是最終給作品買單的人，因此編輯要協助作者和粉絲互動，了解粉絲的閱讀取向。第五，強化暢銷觀念，拓展文學承載渠道的流動和多元化，從而實現網絡文學的多層次展現。即編輯要著力推動作品實現多樣化的出版，這也是延長作品生命、放大作品商業價值的最優做法。

三、網絡文學出版體系的形成

（一）網絡文學多元化的出版體系

網絡文學是互聯網浪潮的產物，從誕生至今，網絡文學產業運營模式不斷完善和成熟，形成了多元化的出版體系。網絡文學目前的出版方式包括網絡出版、實體出版和跨媒介出版。

實體出版主要是指網絡文學與傳統出版業相結合。當網絡文學作品擁有一定的點擊量和知名度后，轉而出版紙質圖書。一方面是因為紙質圖書仍然在出版業中占主導地位，網絡文學紙質化能到達更多的受眾人群，擴大作品的經濟利益。另一方面，出版業競爭激烈，存在同質化問題，而網絡文學能夠給傳統出版業提供巨大的數據資源庫，增加出版社的競爭優勢。

（二）網絡文學出版體系形成原因

1.粉絲文化和粉絲經濟

艾瑞《2015中國網絡文學IP價值研究報告》《2016中國網絡文學行業研究報告》的調查顯示，閱讀網絡文學的用戶以老用戶居多，用戶看網絡文學的年限為五年以上的占33.9%，兩年以上的占55%，這部分用戶就是網絡文學的忠實粉絲。并且九成用戶愿為網絡文學的周邊付費，40.3%的用戶購買過網絡文學的實體書。他們對網絡文學的衍生品（如影視劇、動漫、游戲等）的關注度和支持度也很高。在這個注意力經濟的時代，粉絲是將網絡文學變現的買單人，也是網絡文學能夠形成多元化出版體系的根本原因。

2.產業鏈的利益驅動

網絡文學從1991年誕生至今，不斷探索和完善產業運營模式，并且已經形成了一條由網絡寫手、文學網站、內容經紀人、出版商、影視投資商、游戲廠商、動漫公司，電信運營商、客戶端產品制造商、廣告代理商等組成的完整而復雜的產業鏈。網絡文學自身為了延長作品生命和實現利益最大化，尋求多元化的出版形式。

3.編輯的不懈努力

網絡文學編輯對促進形成網絡文學多樣化的出版體系功不可沒。一方面編輯把控網絡文學的質量，挖掘有潛力的作者不斷生產優秀的網絡文學，完成內容的積累，并協助作者溝通粉絲，利用粉絲文化和粉絲經濟，了解閱讀潮流的變化并將其反饋給作者；另一方面，編輯拓展文學承載的渠道和媒介，致力于作品利益的最大化，實現文學作品多種方式的出版。由此完成整個產業鏈上下游的對接。

四、結語

網絡文學編輯雖然弱化了校編和選題的能力，但是仍然承擔著“把關人”的角色，凈化網絡文學，避免其過于迎合市場走向低俗化。另外網絡文學編輯對作品進行評判，對作者提出適當的建議，以提升網絡文學的整體質量。這樣做既能夠更好地張揚網絡文學的價值，也能克制網絡文學存在的局限性。網絡文學編輯還承擔著網絡文學商業化運營的職責，在網絡文學多元化出版中有著承上啟下的作用：上對接作者，把控作品，下對接出版商等產業鏈環節，推廣作品，擴展作品的商業利益。

1.于曉輝.我國網絡原創文學的出版研究[D].南京師范大學,2012.

2.歐陽友權.網絡文學概論[M].北京:北京大學出版社,2008.

3.李慶云.網絡文學出版經營管理研究[D].安徽大學,2014.

4.張雅琴.原創文學網站網絡編輯的工作內容研究[D].河北大學,2015.

5.張佩佩.晉江文學城女性圖書出版研究[D].陜西師范大學,2013.