如何做好文物展覽保護工作

次仁玉珍

文物就是指在整個人類歷史發展過程中，直接由人類創造或者和人類生活之間有著緊密聯系的，具備一定歷史、藝術和科學價值的物質遺存，由此可見，文物本身有著不可再生的特點。那么文物在陳列展覽過程中，就要積極落實相應的文物保護工作，同時文物保護管理部門要不斷加大監督指導力度，確保文物的陳列設計科學、合理，并積極為博物館的文物展覽提供較好的保護措施，有效避免各種人為因素和自然因素對于文物帶來的損害。所以本文就對文物展覽期間的保護策略進行有效的分析和探討。

對文物進行展覽能發揮有效的利用、教育作用，這也是構建社會主義和諧社會的必然途徑，是提升地區形象、提升文化軟實力的有效途徑，文物不單單是物質文化實體，同時也是承載精神文化的實體，而文化只有在繼承的基礎上，才能夠進行進一步的發展。那么文物展覽就是一個弘揚歷史文化知識、傳承歷史文化精神、實現“文化交流”的重要途徑， 因此在實際博物館文物展覽過程中，還要注重加強對于文物的保護工作，并堅持以“保護為主、搶救第一、合理利用、加強管理”的原則，通過采取各種有效的保護措施，避免文物受到損壞。

文物展覽期間的保護意義

文物通常都會在珍寶館中以展覽的方式來展示，在實際展覽過程中可以直接按照時代線索，來將當時社會中的各個歷史畫面進行展示，實現歷史文化知識的弘揚，讓當代人更好地繼承歷史文化精神，實現其教育的功能。同時還可以進行專題性的陳列，那么在珍寶館進行文物展覽過程中，通常會選擇具有一定教育意義、代表性較強或者具有歷史特點的文物進行展覽。由于文物展覽本身就是一個較為長期的過程，很多文物都會被陳列很長時間，那么這些珍貴的文物在庫房之后，如果沒有相關部門進行良好的保護，就會讓其在人為因素或者自然因素的影響下受到不同程度的損壞。正是由于文物本身有著不可再生的特點，因此在博物館文物展覽過程中，就需要不斷加強對于文物的管理和保護措施。

文物展覽期間的保護策略

（一）陳列設計要科學、合理

我們在進行文物展覽期間，陳列設計部門和文物保護管理部門之間需要協調好，以此落實文物展覽期間的保護工作，如果存在一些不利的因素，就會直接威脅文物的安全。由于文物的種類本身就十分繁多，并且不同的文物其質地也有著很大的差異，因此對于文物保護的條件要求也不同，那么在實際的保護過程中，管理人員需要結合陳列大綱中的文物展覽清單，制定一個合理的文物展覽保護方案。在當中詳細說明展覽文物的分類和保護條件，比如造像類、唐卡類等類型的文物，由于對于環境等因素的要求很高，那么為了避免其受到溫濕度等因素的影響，就需要對其進行對應的處理，防止文物受到損壞。

（二）認真落實展覽制作工作

我們在展覽過程中，由于展廳的地面經常會存在大量的雜物，并且搬運也較為隨意，不夠專業，經常容易產生文物損壞的問題。那么為了更好地保障文物的安全，就需要采取各種預防性的保護措施，確保將各種隱患問題消除在萌芽內，為了有效避免人為損壞文物的情況，文物保管部門需要參與到文物展覽制作。比如在文物搬運過程中，絕對不能出現文物碰撞的情況，由于瓷器類的文物本身容易破碎，所以在實際的搬運過程中，要雙手托底，輕拿輕放，絕對不能單手提邊或者持柄行走。對于唐卡、絲織品等文物，在實際搬運過程中，要戴上相應的手套，避免手上的雜物粘附文物上，從而對文物造成不可逆的損毀情況。在文物準備進入展廳之后，還要對展柜進行消毒，并測量展廳和展柜中的溫濕度，只有確保溫濕度符合相關要求，才能夠擺放文物。另外對于一些特殊的有機質地文物，還要放入防蟲藥品，并對展柜進行密封。

（三）完善基礎設置建設工作

在當前這樣的時代背景下，要想不斷優化文物展覽期間的保護策略，就要注重積極優化基礎設施建設工作，以此提升文物保護水平。首先要從政策和財政的角度出發，地方政府相關部門需要加大對于文物保護工作的力度，需要對珍寶館的庫房條件投入必要的改善資金，從而有效減小對于文物的無形損傷，確保文物藏品的保存時間。同時還要注重結合博物館自身的實際情況，采用相應的現代化設備開展工作，有效發揮現代科學技術在文物保護工作中的作用。另外還要加強提升博物館軟件系統的安全性和便捷性，或者結合不同的文物類型，建立一個相應的軟件系統，有效防止因為軟件系統硬件設施優化升級出現風險，還可以建立文博信息專用網，確保珍寶館文物管理人員在遇到突發事件過程中能夠進行科學的應對。

（四）保障展廳的環境

文物保護過程中，展廳環境同樣是一個重要因素，因為在文物展覽中和庫房內保護這兩者不同，由于庫房內文物較為集中，有利于文物管理和保護。但在珍寶館展覽過程中文物較為分散，這就需安裝好空調和通風設備，嚴格控制室內的溫度，對于一些對環境變化較為敏感的文物，還要進行相應處理。對于不同質地的文物，需設定不同的溫濕度，如一些漆、模和竹器一旦溫度過高，就會出現干裂情況，因此這就需要結合文物不同類型，設定不同溫濕度環境。同時一些文物還不能接受光線直接照射，尤其在陽光直射或反射條件下，在紫外線光解和光氧化等作用下，就會對文物結構和成分造成直接破壞，紡織品就會出現褪色情況，紙張就會出現龜裂等問題。因此珍寶館就需積極利用各種先進技術，在確保人們清晰觀賞到文物面貌的同時，要避免光源長時間照射在文物上，保護文物安全。

（五）加強人才隊伍的建設工作

在博物館文物展覽過程中，展廳的看管人員不僅要做好博物館的清潔工作，還要看管文物的實際情況，積極承擔文物的保護和看管責任。這就需要不斷加強對于珍寶館工作人員的培訓工作，確保其具備一定的文物保護基礎知識，能夠有效勝任文物的看管工作，有效避免工作人員的工作失誤，造成對文物的損壞情況。因此珍寶館在文物保護人員選擇過程中，就要提升、完善其準入機制，同時還要不斷提升現有工作人員的專業素養和技能，通過定期開展相關的培訓教育工作，不斷提升工作人員的工作效率和質量，還可以制定相應的激勵機制，提升工作人員的工作積極性和主動性，真正有效提升博物館的文物保護工作。

三、西藏的文物保護戰略和具體策略：

西藏的文物保護戰略和具體策略必須要有深遠的思考和布局，并采取有效的舉措?，F要在以下幾方面加大力度：

西藏的文物保護事業從無到有，從小到大，取得了舉世矚目的成就。目前西藏有各類文物點2000余處，各級文物保護單位178處，其中國家級重點文物保護單位27處、西藏自治區級55處、市縣級96處；拉薩市、日喀則市和江孜縣城三座城市被列為全國歷史文化名城；世界文化遺產一處三個點，位于拉薩市區的布達拉宮及其大昭寺、羅布林卡?，F有各級文物管理專門機構16個，文物保護工作者約270余人，其中藏族占90%，漢族和其他民族約占10%；專業技術人員80余人，約占總人數的35%。西藏改革開放到現在，我國對西藏文物資源的保護力度不斷加大，而且每年在西藏文物保護方面的資金投入量比其他省份都要多。以1989-1994年為例，國家先后撥出5500多萬元以及大量黃金、白銀等貴重物資，對布達拉宮進行了首次重點維修，這在我國的文物保護史上是空前的。2002年，西藏布達拉宮、羅布林卡、薩迦寺三大重點文物維修保護工程正式啟動。經過7年時間于2010年全面竣工，總投資超過3.8億元。其中，對布達拉宮二期維修的投資就超過2億元?！笆晃濉逼陂g，國家又投入5.7億元對西藏22處古代文物建筑進行大規模維修。從2008年起始，截至目前已累計到位資金2.9億元?！笆晃濉逼陂g國家對西藏文物維修投入的經費比“十五”期間增加了近2億元。1980年到至今，我國對西藏文物維修總投入已經超過13億元。在“十二五”期間，西藏文物管理部門已經制定了《西藏自治區文物事業“十二五”發展規劃》，國家和西藏各級政府對于西藏文物保護事業的經費投入還會進一步加大。

一、西藏第三次文物普查工作于2007年4月著手進行，文物普查工作的有利時機，推進了西藏各級文物保護單位的申報和確立保護項目，目前西藏區域內的各項保護文物都是我國的瑰寶，它們都在我國國家保護范圍之列，這些文物都受我國法律保護。西藏區域內的文物都代表了我國在歷史長河中留下的印記。在西藏目前存在的歷史文物中，可以看到各個不同時期的歷史狀態，每個時期都有自己獨特的文化氣息，證明了我國歷史文化悠久。這些文物存在的意義更像在告訴后人歷史的真實性。這些僅存的文物不能用價值來衡量，歷史的就是民族的。在當前社會主義新形勢下對這些文物的保護力度要大，而且國家要從這些文物上探究歷史。目前根據社會主義核心價值觀，歷史文物保護有著重要的意義。這些存在于世的文物都有著上百年乃至千年不等的時間，我們可以從這些文物上找到歷史朝代的發展歷程。雖然我國對西藏文化古跡的重視程度在改革開放之后已經逐步跟了上來，但是與其他省份保護文化遺址的力度相比還不值一提。就目前發現的文物而言與西藏實際應該存在的文物數量是不相對稱的。就我國歷史上應該存在的文物數量遠遠超過實際存在的數量，而且文物在西藏地區的分布狀態是不集中的，這就意味著文物保護難度要比我國其他省份大得多。雖然西藏每年文物保護資金投入很大，但是成立的國家級文物保護單位卻很少，這就與其他省份拉開了差距。目前被列為國家級保護遺址的只有3處，分別為托林寺、科迦寺和古格王國。但是就近些年發現的古遺跡是遠遠超過這個數量的，列如皮央東嘎遺址還有其他散落的寺廟等。這些都沒能成為國家保護單位，除了文物保護力度不夠還有就是我國與西藏的交通日益便捷，連年來不斷增長的內地游客，致使文物保護工作上困難程度會越來越大。西藏區域的文物保護工作雖然難度相對有點大，但是在整個歷史文化長河中與其他區域的文化一樣都是瑰寶。只有盡可能建立好保護單位才能最大化地對文物起到保護作用。

二、西藏的文物不僅要設立保護單位增大其保護力度，還可以在文物保護上做足宣傳。要讓保護文物的想法深入人心，讓當地居民和游客一同參與到保護文化工作中。只有加大宣傳教育才能讓更多的人了解西藏，清楚地認識到西藏遺留的文化古跡。在還沒設立保護單位的文物遺址處加強文物宣傳工作。文化古跡不能因為對其價值的認知不到位而被破壞。保護文物要做到人人有責。由于事先沒有做好基層群眾和游客的思想教育工作，阿里日土巖畫就遭到了破壞，而且是無法修護的破壞。還有本可以作為大唐西域行有力證據的唐摩崖石刻畫由于當地施工隊伍的無知因要修建水庫而炸毀了。文物存在的意義就是造福予民，一方水土應造福一方百姓，文物發掘就應發揮其最大的價值。國家在參與一些文物宣傳時要深入民心，一旦發現歷史遺跡最正確的做法就是先保護起來。而對于國家暫時還無法作為保護單位的文物遺跡，民間可自發參與保護?？梢韵茸寣I人士事先進行保護工作，文物發掘保護都需要一定的技巧。在發掘完成之后可以在當地建立屬于當地的保護館。只要保護得當可以對外開放，就不僅僅讓當地百姓了解這些文物，同時也讓更多的人了解到。這種做法能更好地激發民族自豪感和民族自尊心，文物保護應從上到下全國性質地進行宣傳與保護。西藏地區就有民間自發保護文物的成功案例。位于巴松湖附近有一處古建筑，當地稱為“秀巴古碉”，這是由七座獨立的古碉樓建造而形成的一個建筑物群。起先當地居民并不知道古建筑的存在價值，因修建公路需要石塊毀壞了其中兩個。最后在政府的宣傳指導下，居民正確意識到文物價值，他們自發建立了一個旅游景點，居民可向游客收取一定的門票。在繼續保護工作的同時也提升了當地旅游業。若保護文物只是博物館工作人員的工作，那么我們絕大部分人是無法欣賞到古物的獨特之處的，所以保護文物是全民參與的事情。只要大家抱以正確的態度，西藏將會有越來越多的旅游勝地，在保護的過程中帶動居民的經濟收入。

三、經過考古的科學分析和重要的技術指導工作，越來越多的西藏文物被保存下來，很多地區的居民的文化素養有了很大提高，生活水平也隨著旅游業的發展穩步提升。同時也為外來投資者提供良好的環境，百姓的生活條件不斷提高。飛速的經濟發展趨勢下，大家往往對歷史文化遺產的特殊價值會有所忽視，尤其是進入到21世紀以來，很大規模的公路、鐵路基本建設特別是旅游和房地產開發熱潮的興起，被人們視為“世外桃源”的雪域高原同樣面臨著“建設性破壞”“旅游性破壞”的狀況。怎樣從維護國家文化安全的高度出發，對各種潛在的文物資源加以認真分析，對其利用價值加以客觀判斷，深入認識其不可替代性，提升并增強全民族對于文物保護的意識、保護理念、增強責任感和緊迫感，必是它的關鍵和重要意義。

總而言之，在當前這樣的時代背景下，加強文物展覽期間的保護工作有著十分重大的意義和作用，這需要相關領導人員提升其重視度，有效落實各種預防性的保護措施，確保能夠不斷加大文物的保護力度，避免文物展覽期間出現損害的情況。 （作者工作于布達拉宮管理處）