走向生物共同體：《阿弗小傳》的意義

殷企平 王婉瑩

(杭州師范大學 外國語學院， 浙江 杭州 311112)

0.引言

《阿弗小傳》(Flush:ABiography, 1933)是弗吉尼亞·伍爾夫(Virginia Woolf, 1882—1941)繼《奧蘭多》(Orlando:ABiography, 1928)之后創作的又一部傳記，出版后迅速成為暢銷書，但由于內容貌似缺乏嚴肅性，因此長久以來未受到學界重視，甚至被評價為“根本不值得一讀”(Snaith, 2002:615)。例如，我國著名學者瞿世鏡就曾認為“這部輕松的小說使人愉悅”(瞿世鏡, 2015:198)，但對其思想內容的深刻性卻未給予關注。實際上，伍爾夫生活在一個共同體觀念空前生發的年代，而她為共同體觀念的演變增添了生態維度，這是一種獨特的貢獻?！栋⒏バ鳌肪褪沁@方面的明證。

《阿弗小傳》的主角弗勒希是維多利亞時代女作家勃朗寧夫人(即巴雷特小姐)養的一條寵物狗。關于巴雷特小姐與弗勒希的第一次見面，書中的描寫意味深長：“他倆之間隔著再寬不過的鴻溝，足以分離兩種不同的生物。她會說話；他卻不能。她是個女人；他是條狗?！雹?伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：18)這段描述常被看作伍爾夫為打破人類中心主義所作的嘗試。例如，伍爾夫的侄子兼其傳記作者貝爾就曾指出， 伍爾夫“從狗的視角描述溫珀爾大街、白教堂和意大利，創造一個由氣味、忠誠和欲望構成的犬類世界”(Bell, 1972:409)。還有學者指出，伍爾夫賦予非人類以主體形式，跨越了人類與非人類的鴻溝，并促進了二者關系的理解，這(對人類思想史)是一種實質性的貢獻。(Smith, 2002:360)這些評價雖已指出伍爾夫跨越了人類與非人類的鴻溝，但是還未從生物共同體的高度來審視上述作品。

在我國，已有學者陸續從環境美學、生態倫理、生態女性主義等角度解讀《阿弗小傳》。例如，鄭佰青和張中載在《為動物立傳：〈阿弗小傳〉的生態倫理解讀》一文中，從非人類中心主義生態倫理批評視角解讀該傳記，認為對動物的描述投射了伍爾夫重建和諧生態的理想。(鄭佰青、張中載, 2015:131)又如，在《跨向鴻溝 走向和諧——〈弗勒?！粭l狗的傳記〉的生態女性主義解讀》一文中，沈渭菊從生態女性主義視角，通過分析小說中女性與動物的獨特關系，揭示伍爾夫強烈的女性關懷和生態意識。(沈渭菊, 2013:110)不過，上述學者尚未關注傳記中的嗅覺描寫，只有唐岫敏在《從環境美學看〈弗拉獅傳〉》一文中涉及了書中多元的審美手段，并把目光投向“伍爾夫對弗勒希嗅覺的直接而生動的描寫”(唐岫敏, 2007:105)，但其論述的側重點仍在環境，而未關注故事背后的生態意識，更未把這種關注上升到生物共同體的高度。

本文所說的“生物共同體(biotic community)”，意指生活在一定生態環境內、相互作用著的動植物種群的總體。(孫宏, 2009:79)須在此強調的是，本文中“生物共同體”這一概念不同于學界常見的“生態意識”一說：“生態意識”泛指人類與其他生物之間的關聯性，所強調的關聯度可大可小，甚至可以非常模糊；而“生物共同體”強調以生物為中心，物種之間無優劣之分，這一點在《阿弗小傳》中尤其明顯。簡而言之，“生物共同體”比“生態意識”更具有“完整性、穩定性和美感”(Leopold, 1989：224-225)。在伍爾夫之前，德國社會學家、哲學家滕尼斯曾經在與“社會”相對的意義上，給 “共同體”下了一個經典性定義：“共同體意味著人類真正的、持久的共同生活，而社會不過是一種暫時的、表面的東西。因此，共同體本身必須被理解為一種生機勃勃的有機體，而社會則是一種機械的聚合和人工制品?！?T?nnies, 2001: 19)滕尼斯此處講的是“人類真正的、持久的共同生活”，尚未把目光投向人類與其他生物的共同生活，而人類若不跟其他生物和平共處，就很難想象人類內部真正而持久的共同生活。正是在這一意義上，伍爾夫的貢獻顯得十分重要——她雖然未直接給生物共同體下過定義，但是她用生動的故事和詩性語言演繹了建構生物共同的可能性。

鑒于上述伍爾夫所作貢獻的特殊性，本文擬從嗅覺、理性和情感三個維度來探討《阿弗小傳》中人與動物、人與自然的關系，并闡釋作品中強烈的生物共同體意識。

1.嗅覺審美

前文提到，國內已有學者注意到《阿弗小傳》中的嗅覺描寫，但是未能指出后者所體現的生物共同體意識。

傳統的維多利亞時代傳記是清一色的英雄偉人式傳記，小人物不可能擔任傳記的主角，遑論動物。然而，《阿弗小傳》打破了禁忌，不但以一條狗為傳主，而且以它的“嗅覺”為重心。弗勒?！盎钤谛嵊X的世界里”：“愛情主要是味道，形狀與顏色也是味道，音樂、建筑、法律、政治及科學全是味道”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：97)。這段描述的上文中有一段令人回味的文字：“‘美’若想碰觸到弗勒希的感官，至少必須先結晶為綠色或藍紫色的粉末，再由某位神仙以針筒注射進弗勒希的鼻孔，滲入鼻孔后面的網狀管道才行”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：96)。此處的中心詞“美”頗為關鍵，它自然而然地把故事引向審美范疇。更值得留心的是上引文字中的聯覺和通感：“味道”整合了“形狀”與“顏色”，因而極富審美價值，而這種審美思維還囊括了人類的精神世界，如愛情、音樂、建筑、法律、政治和科學。不僅如此，在這審美/精神世界里還生活著弗勒希這樣的非人類生物，這分明是提出了一個文化命題，一個以共同體為核心的文化命題——跟先前文人學者不同的是，伍爾夫的文化/共同體想象包括了非人類生物，甚至把后者當作主角。換言之，在伍爾夫筆下，看似普通乃至戲謔的審美活動蘊藏著強烈的生物共同體情懷。

嗅覺在《阿弗小傳》中的重要性，就連一般的意識流小說都不能相比。我們知道，意識流小說作者大都喜歡描寫“人們通常忽視的嗅覺氣味”，而這正是“意識流小說人物心理活動的生理誘因之一”(張世君, 2012:59)。伍爾夫曾在小說《海浪》(TheWaves, 1931)中將小說人物珍妮比作“一只憑著嗅覺追逐獵物的獵犬”(伍爾夫, 2012:113)，而在《阿弗小傳》中，她干脆從一只狗的視角出發，從嗅覺入手，書寫弗勒希一連串的“意識流活動”。全書一共六章，其中四章以地名命名 ，而每經歷一次空間的位移，都伴隨著有關弗勒希嗅覺的翔實描述。如下面這段描寫：“土的濃重，花的香甜；樹葉和荊蔓無名的味道；穿過小路時聞到的酸味兒；踏入豆田時聞到的刺鼻味兒……”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：8)再如弗勒希在溫珀爾街50號的“新發現”：“每一個房間——餐廳、起居室、圖書室、臥室——都飄出一種特別的味道，再集合成仿佛大鍋湯的味道”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：14)。又如，白教堂令弗勒希記起了他非常厭惡的古龍水的味道，“令他頭腦昏聵，喪失一切欲望”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：63)。當然，也有令他愉快的味道：“在弗勒希最充實、最自由、最快樂的那幾年里，意大利對他而言，主要是一連串的味道?！?伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：97)正如瞿世鏡先生所說，“當弗勒希由農村遷入城市、由女主人的臥室走到倫敦的街頭、由英國遷往意大利，它首先注意到各種東西的氣味和質地的變化，然后才注意到它周圍的景色”(瞿世鏡, 2015:197)。美國學者哈維·理查德·施夫曼也曾在其心理學著作中提出，嗅覺記憶對當時環境的檢索具有很大的幫助。(轉引自吳仕乾, 2017:132)根據伍爾夫對弗勒希嗅覺記憶的描述，我們可以清晰地了解到弗勒希對某些環境的喜好：他愛意大利甚于倫敦，愛陽光甚于陰暗；而隱藏在嗅覺喜好背后的則是弗勒希想要回歸自然，與大自然連結的渴望。在意大利，弗勒希連“昔日桎梏他的最后一條鐵鏈也斷了”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：87)；他馳騁于鄉間與街道，“享受味道所帶來的狂喜”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：98)?？梢哉f，弗勒希用嗅覺擁抱意大利，其實是擁抱陽光下的大自然，原因在于意大利有“雜種狗”“駱駝”和“松樹林”等(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：84)，是相對理想的生物共同體。與此同時，巴雷特小姐也在用她的方式擁抱意大利：“穿上那雙厚皮靴，手腳并用地去攀巖”?！白弦惠v破爛的出租馬車，一路搖搖晃晃地到湖邊欣賞山景”，累了就“坐在石頭上看蜥蜴”(伍爾夫著，瞿世鏡，譯，唐嘉慧 譯，2009：83)。此時，倫敦那個與世隔絕的“閣樓”早已成為往事，而意大利的大自然才是讓巴雷特小姐魂牽夢縈的地方：這里沒有人類社會中的爾虞我詐，更沒有物種之間的優劣之分。透過這一幅幅人與自然水乳交融的圖景，以及人與其他生物不分高低的圖景，我們可以聽見伍爾夫對生物共同體的呼喚。

對生物共同體的呼喚還回響在伍爾夫的其他作品中。在《到燈塔去》(TotheLighthouse, 1927)中，“樹木、溪流、花朵”都和人“化為了一體”(伍爾夫 著,瞿世鏡 譯， 2009:77)。同樣，在《海浪》中，伯納德曾感到自己就是“這田野”“這谷倉”“這一棵棵的樹”(伍爾夫, 2012:84)。在《達洛維夫人》(Mrs.Dalloway, 1925)中，達洛維夫人也感覺到“鄉村的天空，威斯敏斯特上面的天空，都與她的一部分生命交融”，產生一種“與萬物為一”的念頭(伍爾夫, 2007:177)?？傊?，在伍爾夫的世界里，人類與其他生物緊密聯系，組成了一個和諧統一的整體，即生物共同體。

還須一提的是，《阿弗小傳》中關于人類嗅覺的描述只有寥寥數筆，而且還帶有諷刺意味，如下面這段描述：“世界上最偉大的詩人，也不過只聞得到玫瑰和糞便的味道而已”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：97)。盡管有這種對人類遲鈍嗅覺的嘲諷，但是如果我們細讀文本，就不難發現，伍爾夫對人類嗅覺的態度經歷了從失望到樂觀的轉變。起初的失望在巴雷特先生與弗勒希的對照中尤其明顯：雖然弗勒希能在房間每個角落都聞到布朗寧先生的味道，但是巴雷特先生的嗅覺卻格外遲鈍，他坐在布朗寧先生“剛坐過的椅子里”，“頭靠在那個男人剛靠過的枕頭上，卻渾然不覺”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：42)。不過，后來的情形有所轉變：當地點從倫敦變換到了意大利時，伍爾夫第一次真正寫到了人類嗅覺：“出大太陽她高興，天氣冷她也高興。爐火將熄，她會把從公爵森林撿來的松枝丟進火里，然后他們一起坐在噼啪響的烈火前，用力聞那股辛辣濃郁的松香味兒?！?伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：83)這里的“他們”指巴雷特小姐和弗勒希，此時已沒有動物和人類之分，而只有相互陪伴的好朋友，分明是一幅和諧的生物共同體圖景！這幅圖景的來龍去脈傳遞了如下信息：正是弗勒希讓巴雷特重新感受到了嗅覺帶來的幸福，因此人類應該向動物學習，不但用感官體驗世界，而且“也用感官認識世界，從而使他所感觸到的環境”“轉換成對另外一種環境的認識”(唐岫敏, 2007:106)。在美學史上，人們普遍認為眼睛和耳朵才是審美器官，唯有視覺、聽覺能產生美感，而嗅覺不能產生美感。然而，嗅覺經驗含有去功利成分。借用康德的“審美判斷力”一說，我們不妨把《阿弗小傳》中的嗅覺也看作“人精神和心理上的巨大審美體會”(吳仕乾, 2017:132)。一言以蔽之，伍爾夫通過《阿弗小傳》揭示了人類與動物交往的必要性，以及人類(通過這種交往)重拾嗅覺審美的可能性，而這正是構建生物共同體的意義之一。

2.動物的理性

伍爾夫的生物共同體思想還體現為她對“理性動物”的描繪。

17世紀法國哲學家笛卡爾(Rene Descartes, 1596—1650)有一個著名觀點，即動物與“我思故我在”的人類不同，是一臺 “缺乏理性”的“自動機”(宋斌,2012： 212-213)。海德格爾(Martin Heidegger, 1889—1976)在《存在與時間》(BeingandTime, 1927)和《形而上學的基本概念》(IntroductiontoMetaphysics, 1935)中也談論到了人與動物的差異，他斷言石頭不擁有世界(worldless)，動物貧乏于世(poverty in world)，而人則建構世界(world-forming)。(Heidegger, 1995:211)海德格爾還認為動物完全受制于環境，其活動也僅僅是出于本能，不能通達存在本身，因此被剝奪了世界；相反，人能夠接近周圍的存在，能夠通達存在本身，能夠向世界敞開，因此他建構著世界。(丁林棚，2014:113)針對這一人類中心論，伍爾夫在《阿弗小傳》中刻畫了一個有理性、會思忖的動物。隨著故事的展開，我們驚奇地發現：弗勒希也在不斷地經歷著身份危機。在溫珀爾街的臥房里，弗勒希在鏡子前思忖：“什么才是‘自我’呢？那是別人看見的東西？還是真正的‘自我’？”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：33)盡管問題無疾而終，但從弗勒希開始發問“我是誰”的那一刻起，他就不再只是笛卡爾所說的一臺機器了。

在佛羅倫薩的夏天，弗勒希飽受跳蚤之苦，而這竟讓他找到了身份問題的答案。剪去了一身的“西班牙獵犬的勛章”后，弗勒?！坝X得自己仿佛遭到閹割，變得垂頭喪氣，羞愧得無地自容”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：101)。這難道不是自我意識的體現嗎？當他再次照鏡子時，他又一次發問：我是誰？然而這一次，鏡子給出了既殘酷又誠實的答案：“你什么都不是！”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：101)頃刻間，弗勒希從一只西班牙獵犬變成了一個無名小卒！然而，做個無名小卒，真的就一點兒都不快樂嗎？弗勒希又開始陷入沉思：

畢竟，做個無名小卒，不正是世界上最令人滿足的狀態嗎？他再看看鏡中的自己：那是他的環狀頸毛，用他模仿、解嘲那些自以為了不起的家伙，不也是種極有潛力的事業嗎？而且無論如何，他肯定再也不必為跳蚤煩惱了。他甩甩自己的頸毛，抖抖他無毛而瘦弱的腳，跳起舞來，精神隨之大振。

(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：101)

可見，弗勒希已具備理性思考的能力：失去了毛皮也就意味著擺脫了跳蚤；成了無名小卒也就更有資格嘲諷那些自大狂。弗勒希有著老子般的智慧，深知“禍兮，福之所倚；福兮，禍之所伏” 的道理(老子, 2017:120)。巴雷特小姐還稱贊弗勒希是“真正的哲學家”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：102)，而哲學家必然具備理性思辨的能力。

此外，弗勒希還會像人類一樣從事理性判斷，而判斷的依據則是(生物)共同體原則。在第三章《神秘客》中，布朗寧先生的出現令弗勒希再次感到危機——此時的弗勒希視勃朗寧先生為“情敵”，決定采取強烈的手段奪回巴雷特小姐的寵愛。接連遭遇兩次失敗后，弗勒希陷入了沉思，并面臨著一種艱難的選擇：

遭放逐的他躺在地毯上，情緒起伏有如陷身澎湃洶涌的漩渦，靈魂隨水勢在巖石間沖撞、碎裂，終于找到一小塊立足點，艱難無比、痛苦萬狀地將自己拉出水面，爬回陸地上，終于得以站在浩劫之后的宇宙邊緣，俯看一個根據全新計劃所建構出來的世界。問題是：該選擇哪一種呢？——是毀滅，還是重建？

(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：50)

此處的弗勒?！伴W爍著思想的光輝，最后這句哈姆萊特式的內心獨白蘊含深刻的哲學內涵”(鄭佰青、張中載, 2015:133)，但弗勒希似乎比哈姆萊特更勝一籌。哈姆萊特只是思想上的巨人，而弗勒希經過反思后認識到“愛即是恨，恨即是愛”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：51)，于是決定以后要像愛巴雷特小姐一樣好好愛布朗寧先生，從此他們三個人“一起同情，一起恨，一起反抗黑色的獨裁暴政，一起愛”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：54)。這難道不是一種共同體？不僅是，而且是生物共同體。弗勒希把共同利益放在個體利益前面，接納布朗寧先生也就等于選擇了團結，選擇了共同體。 正如雷蒙·威廉斯所說：“團結觀念把共同利益定義為真正的自我利益，認為個體的發展只有在共同體中才能得到檢驗，因此這種觀念是社會潛在的真正基礎?！?威廉斯, 2011:343)伍爾夫顯然是贊同威廉斯的這一觀點的，不過她筆下的共同體還包括了非人類生物，這突出表現為巴雷特小姐對弗勒希的不離不棄。弗勒希在溫珀爾街被綁架后，巴雷特先生和勃朗寧先生都竭力反對將弗勒希贖回，但巴雷特小姐把后者的生命看得比自己的安全更為重要。她在信里向勃朗寧先生袒露心聲：“我不能沒有弗勒希，你知道嗎？”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：63)。伍爾夫筆下很多人物都和巴雷特小姐一樣，十分同情并愛惜動物。比如，在另一本傳記《奧蘭多》中，奧蘭多就是一個不折不扣的動物保護主義者，他有一次發現未婚妻斐薇拉用鞭子抽打小狗，便認定斐薇拉“性情殘忍”(伍爾夫, 2003:13)，于是立馬終止了與她的婚約。事實上，伍爾夫本人從十歲起就發誓再也不佩戴野生鳥類的羽毛，而且刻畫了一個個酷愛動物的人物形象，這一切顯然跟她的生物共同體意識有關。(Alt, 2010:127)

3.動物的情感

在伍爾夫的生物共同體想象中，關于動物情感的描繪也舉足輕重。

笛卡爾在區分人類與動物時提出，動物無法感知痛苦，因為痛苦是作為“亞當之罪”而存在的(引自鄭佰青 等,2015： 135)。言下之意，動物缺乏情感。在人類認識動物及其情感的歷史進程中，達爾文的進化論是一個里程碑，被恩格斯列為19世紀自然科學的三大發現之一(其他兩個是細胞學說和能量守恒轉化定律)。1871年，達爾文發表了《人類起源和性選擇》(TheDescentofMan,andSelectioninRelationtoSex)，指出人由古猿進化而來，人和動物有著共同的起源。第二年，在《人與動物的情緒表達》(TheExpressionoftheEmotionsinManandAnimals, 1872)一文中，達爾文還宣稱人類和動物的情感高度相似。伍爾夫深受達爾文的影響，這可從她的小說創作中得到驗證。比如，在《達洛維夫人》(Mrs.Dalloway, 1925)中，伍爾夫將達爾文與希臘人、羅馬人和莎士比亞相提并論，認為他們為人類文明做出了極其艱辛的努力。(伍爾夫, 2007:62)在達洛維夫人的意識流里，甚至出現了有關達爾文對緬甸花的言論，可見伍爾夫對達爾文的生物研究頗為熟悉。(伍爾夫, 2007:169)在另一部小說《到燈塔去》中，伍爾夫再次表達了對達爾文的贊賞與敬佩：“我們不可能個個都是提香，我們也不可能人人都成為達爾文?！?伍爾夫, 2009:87)此外，我們在伍爾夫的日記中還可發現這樣一個細節：二戰期間，她那位于塔斯托克廣場的住房被炸毀后，她從殘骸中搜救出來的物品除了日記、銀器、玻璃制品和瓷器外，還有達爾文的著作。(Woolf, 1985:331)因此，我們有理由推斷，達爾文對伍爾夫的生物觀產生了深遠的影響。

《阿弗小傳》的首頁開宗明義：“西班牙獵犬天生通人性，接下來關于弗勒希的故事，亦證實他對人類情緒的感知能力分外敏銳?！?轉引自伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：8)更具體地說，弗勒希具備同情/移情的能力，是一條“身為犬類卻十分通曉人性”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：39)的狗。通過與巴雷特小姐的相處，弗勒?！坝鷣碛芨杏X在他倆之間存在某種緊密的連結，雖然令他不舒服，同時卻令他因興奮而戰栗；因為如此，倘若他的快樂便是她的痛苦，那么他的快樂也就不再是快樂，反而變成三倍的痛苦?！?伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：25)這種“緊密的連結”，我們可以用“同情”乃至“移情”一詞來定位。斯賓諾莎(Baruch de Spinoza, 1632—1677)在《倫理學》里對“同情”有過這樣一段描述：“當我們想象著我們的同類感到痛苦時，我們必將感到痛苦，反之，假如我們想象著我們的同類感到快樂時，則我們必定喜歡?！?高曉玲, 2008:13)跟斯賓諾莎不同，伍爾夫使“同情”超越了物種的界限，因而一條狗也能感知人類的快樂與痛苦，甚至與人類同情共感：“弗勒希睡過人類的膝蓋頭，聽過人類的聲音，他的體內充滿屬于人類的熱情；他懂得各種層次的嫉妒、憤怒與絕望，因而也必須承受苦難?！?伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：99)巴雷特小姐與弗勒希之間的關系，不僅僅只是“單純在空間意義上的分享”(但漢松, 2018:29)，兩者還存在著精神上的相互分擔與給養，這與哈洛維(Donna Haraway)提出的“同伴物種”十分相似。哈洛維在2003年發表的《同伴物種宣言》一文中提到，“同伴物種”是生物共生關系(symbiosis)的必然結果，“生物體”是由“基因組、同伴、共同體、沒消化干凈的晚餐、死亡邊界的構建(mortality boundary)所組成的眾多生態系統”(Haraway, 2003:7)。伍爾夫筆下的人類與動物其實也是“同伴物種”，而且人作為“復雜的生命形式”，有必要跟其他生物發生“更緊密、更多向的聯結活動”(Haraway, 2003:7)?！哆_洛維夫人》中就曾暗示未來科學有把狗變成人的可能。(伍爾夫, 2007:62)不僅如此，伍爾夫筆下的幾乎每一個人物都曾被比作某種動物。例如，《海浪》中羅達將珍妮比作一只“乘風破浪”的“海鷗”(伍爾夫, 2012:92)，《到燈塔去》中的詹姆斯把拉姆齊先生看成了一頭“展開黑色的翅膀突然猛撲過來的猙獰的怪鷹”(伍爾夫 著，瞿世鏡 譯， 2009:226)。這些無不體現了伍爾夫認為人與動物生來平等的生物共同體思想。

國內學者高奮曾經指出，伍爾夫小說理論的精髓在于強調“小說是記錄人的生命的藝術形式”(高奮, 2016:363)。確實，伍爾夫小說藝術洋溢著一種大生命觀，而“愛”則是這種大生命觀的支撐點?！逗＠恕分械哪尉S爾就曾這樣說道：“我們這不堪入目的平庸生活，只有在愛的目光下，才會變得有光彩，有意義”(伍爾夫, 2012:159)。這代表了伍爾夫作品中一以貫之的思想，即每種生物(包括人類)都免不了要走向死亡，但是愛能賦予生命以意義。在《阿弗小傳》中，引導巴雷特小姐走向愛之巔峰的正是弗勒希，他讓巴雷特小姐發現了 “純粹的愛，簡單的愛，徹底的愛，毫無負擔的愛，不知羞慚、悔恨為何物的愛，如同采花的蜜蜂才懂得的、當下此刻的愛……”(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：89)弗勒希的愛不計對象，不計得失，分明是一種博愛，一種大愛。書中還有詩為證(弗勒希被比作了古希臘神話中的潘神)：

起先我驚訝，仿佛阿卡迪亞人，

乍見朦朧樹叢間半人半羊的神仙

然而，當虬髯的臉龐更貼近

我的淚已干，我知道那是弗勒希。

超越驚訝與哀傷，我感謝真正的潘

透過低等動物，帶我登上愛的巔峰。

(伍爾夫 著，唐嘉慧 譯，2009：119-120)

伍爾夫讓弗勒希帶領巴雷特小姐走向了“愛的巔峰”，也就是讓低等動物幫助人類找到了真正的愛。換言之，動物不僅與人類情感相似，還可以看作人類的情感導師。這難道僅僅是一般的生態意識？分明是一種獨特的生物共同體想象！可以說，伍爾夫用一本動物傳記更生動地表達了后來德里達(Jacques Derrida, 1930—2004)想要表達的思想，打破了他所批判的“大寫人類(Man)和大寫動物(Animal)之間的界限”(Derrida, 2002:397)。

4.結論

綜上所述，《阿弗小傳》所體現的生物共同體思想具有強烈的前瞻意識，可謂與阿爾貝特·施韋澤(Albert Schweitzer, 1875—1965)的生命倫理觀不謀而合：“絕不允許個人放棄對世界的關懷。敬畏生命始終促使個人同其周圍的所有生命交往，并感受到對他們負有責任?！?施韋澤, 2003:32) 21世紀的人類依然面臨著生態危機(包括自然、社會、人際、精神等方面)，因此有必要重溫伍爾夫，繼續構建生物共同體。

注釋

① 該作品的引文均參考唐嘉慧的譯文，其原標題為《弗勒?！粭l狗的傳記》(上海：上海譯文出版社，2009)，但是本文選擇借用鄭佰青和張中載所譯的標題。