淺析李煜詞中“愁”的前后期風格轉變

摘 要：李煜詞中的“愁”以南唐滅亡，自己被俘，北上幽禁于小院之中為轉折點，由前期的清愁淡緒轉變為后期的深遠沉重。李煜運用典型意象與多種表現手法將“愁”這種情感塑造出了不同時期、不同境遇下的不同程度。深宮的成長經歷使他對于細膩的情感有著敏銳的洞察力與文字上的豐富表現力，而人生的坎坷和生活狀態的巨大落差，導致李煜在“愁”的情感體現與塑造上形成了極大的反差。

關鍵詞：李煜詞 愁 清愁淡緒 深遠沉重

李煜，字重光，是唐元宗的第六子，自小擅長詩文書畫。當自己的兄長們都去世后，李煜便順理成章地接下了王位。雖為帝王，李煜也著實身不由己。從最初的上位，到扛起整個南唐的興衰，李煜都被命運裹挾著在政治的旋渦中沉浮。為了求得一隅的安穩，李煜主動將南唐象征帝王權力的大匾卸下，只為向宋朝示弱、稱臣，為南唐謀得一些安穩的日子。然而，面對宋朝皇帝的野心，本就被動的南唐豈能得其所愿？當李煜做了十四年的享樂帝王后，南唐被滅。

李煜與其父李璟被后人合稱為“南唐二主”。李璟的詞也頗為出眾，有著極高的文學成就。但是，李煜的詞可以說是隋唐至五代這一時期內所到達的一個巔峰，也可說開啟了隋唐之后的詞風的歷史性轉變。后人有詩曰：“做個詞人真正好，可憐薄命做君王?！比欢?，正是因為這些坎坷的經歷，李煜才成為后人口中的千古詞帝。因此，我們斷不能僅僅將他定性為一個腐朽懦弱的君王。種種重大的人生轉折，使他的詞作風格有了本質上的變化與提升。

據統計，李煜詞中有一半以上的詞作都是以憂愁為主題的，其中“愁”和“恨”是出現頻率最高的字。這也就說明，“愁”是李煜最為突出的情感表現之一。而李煜的一生也時時刻刻夾雜著憂愁，直至最后一刻。但是他的“愁”卻不是一成不變的，由于人生的大起大落，李煜的詞風從奢華唯美的宮廷戀愛氣息轉變為以極盡哀愁為主的亡國之恨。在種種復雜的情感中，李煜對于愁緒的表達方式、程度和類型有著明顯的不同。

一、前期風格

（一）詞風

李煜詞的前期風格并不為多數人所喜歡，原因有二：一是思想不夠深邃，情感描寫還是流于表面，與花間詞趨同；二是所描寫的皆為奢侈浮華的宮廷生活以及男歡女愛等，不管是規格上還是氣質上皆非有氣節之人所看得上眼的詞。

花間詞是南唐詞之前的一種詞風，馮延巳、韋莊、溫庭筠是這一類詞的代表人物，兩種詞風在時代上是重疊的?；ㄩg詞的特點是用詞典雅、華麗、柔情、精致，處處體現著一種女子獨有的氣質和情調。這種過于追求語言美而忽略精神本質的特點，在李煜的詞中也有著體現，這當然也是花間詞和李煜前期詞為后人所詬病的一個原因。讓我們以《菩薩蠻》為例，看看他的前期詞到底是怎么樣的：

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。 畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

從題材上看，這是一首女子與情郎的幽會戀愛詩，也暗示著小周后與李煜的關系。從細節上看，他對一連串微妙動作的捕捉和最后對于女子情態的描寫，都為讀者展現了一個相當戲劇性的走向。作者運用“刬襪”“手提”和“偎人顫”三個詞，將女子見到心上人時炙熱又迫不及待的樣子描繪得栩栩如生。最后一句“奴為出來難，教君恣意憐”更是將女子的欣喜、嬌媚、渴望一并大膽地展現在讀者眼前。

在愛情方面，李煜從不缺少女性的陪伴。大周后的溫婉可人與小周后的嫵媚嬌柔，使得他的情感生活在亡國前一直十分美好。這種甜蜜的戀愛氣息也成為李煜前期詞最為重要的氣質之一。

李煜詞的另一個重要題材便是描繪奢靡華麗的宮廷生活，被后人評為過分露骨的詞《一斛珠》就是其中的代表作：

曉妝初過，沈檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。 羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

這首詞描寫的是一位宮廷舞女的嬌態。在古時，“丁香”用來比喻女子的貝齒，而櫻桃自然用來比喻嘴唇。從描眉畫眼到一曲清歌再到與檀郎調情，李煜用一連串的動詞和比喻將一個女子的可人美麗、嫵媚誘惑描寫得淋漓盡致。一個“注”字將女子點唇時的可愛與輕巧帶出來，接著，“羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴”一句，是一連串快速的動作：揮舞的衣袖帶來陣陣香氣，美酒被打翻，落在舞女的衣服上，使舞女顯得更加嬌艷欲滴。于是，當他以“繡床斜憑”“爛嚼紅茸”“笑向檀郎唾”作為整首詞的結尾時，這個舞女的風流嬌憨之態與李煜生活的醉生夢死之狀便更加肆無忌憚地展示在人們面前。雖然這首詞名垂千古，成為李煜的代表作，但是著實不算什么正人君子式的作品。因此，陳廷焯斥責他的詞“風流秀曼，失人君之度”。

（二）清愁淡緒

從這些詞中，我們看到的是李煜前期的生活與愛情。在這種生活環境的影響下，他的愁緒也是美的，是由相似引起的，甚至是為了美而寫愁。這樣的“愁”美得令人心動，令人為之顫抖。這樣的“愁”或許是帶有落魄與失意的，但絕不是令人心痛的哀愁，而是一種觸景生情、抒發詞人閑情雅致的清愁淡緒。在這些憂愁中，我們能看到這一時期李煜面對的壓力與責任、他的憂慮和擔心、他的委曲求全，還有細膩心思下說不清道不明的復雜情感。

在亡國之前，李煜的七弟李從善被宋朝扣留，無法返回南唐。于是，國愁與家愁夾雜而來，使李煜突覺傷春，愁緒滿滿?！肚迤綐贰芬辉~中寫道：

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

很明顯，這是一首以傷春寫離情的詞。詞中用了兩個“還”字，“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”中的“還”字說明愁緒掙也掙不脫，雖然零零散散，清清淡淡，卻總是“才下眉頭，卻上心頭”；而“離恨恰如春草，更行更遠還生”中的“還”卻是指接連不斷的愁悶像這旺盛的春草一般越來越多，無法排遣。此時的他雖然已經有了哀愁，有了真實的愁，卻還是一種閑愁，一種清愁。

但是，李煜的詞是有所改變的。從前期的不知為何而愁，不知有何愁，不知愁何，到中期面臨政治危機時的愁，李煜的愁更為真實，更為清晰，也更有深度了。下面以一首他創作中期的詞《蝶戀花》為例：

遙夜亭皋閑信步，乍過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧澹月云來去。 桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里輕輕語。一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。

這首詞中沒有用到“愁”這個字，卻依舊讓人感受到那淡淡的卻散不開的愁緒。這時的李煜已經經歷了亡國，但是其詞風還未轉變為更為宏大的格局。此詞開篇第一句便寫出了李煜愁的是什么：一個人晚上在水邊隨意踱步，于是觸景生情，發現剛剛過了清明，春天就要遠去了，便覺出時光逝去的遺憾與憂愁。雨聲點點，月色朦朧，云朵飄忽不定，最后的“人間沒個安排處”既是他的一句牢騷話，也是滿腹的愁緒。

以上的詞皆預示了李煜的愁緒決堤前的寧靜。當小周后受辱而亡，自己的自由被剝奪、尊嚴被踐踏，當年的“四十年來家國，三千里地山河”煙消云散時，他對“愁”的理解有了別樣的層次和深度，他的愁由自己的私人情感變為家國之恨，引發了大眾的共鳴。他的詞風開始變得深沉大氣，悠長深重，“恰似一江春水向東流”。

二、后期風格

（一）影響因素

李煜后期詞的特點有二：一是在層次、境界、深度上更上一層樓，二是詞中的愁恨之情十分洶涌、豐富、飽滿。與之對應的影響因素也主要有兩個方面。

首先是李煜本人單純天真的性格。王國維說：“詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處?！钡拇_，由于自小生活環境的影響，李煜培養出了天真單純的性格和細膩豐富的情感。生于深宮之中使他難以接觸到復雜多變的世事，長于婦人之手使他的情感體驗十分敏感強烈。正因為感之深、情之切，當一番情感即將噴薄而出時，李煜才會毫無顧忌地將“愁”寫得這般直接流暢，其中的情感才會這樣真實感人，引起人類的共鳴。

其次，具有決定性的影響因素是亡國之恨帶來的人生巨變。一個人只有經歷了痛徹心扉的大徹大悟之后，才能夠領悟到更深層次的精神世界，李煜就是這樣。從一開始的備受壓力，屈辱稱臣，到國家頃刻之間滅亡，再到被俘北上，過起囚徒般的生活，李煜人生的最后幾年可謂相當屈辱。在人身自由受到限制、生活困頓窘迫的同時，他還飽受冷眼和嘲諷。因此，寫作成為他排解憂愁的唯一方式。但是，經歷了家破人亡的李煜早已寫不出什么郎情妾意的故事，寫不出什么才子佳人的情調，只剩下悔恨和憂愁，甚至連從前信手拈來的傷春懷人之情都被他轉化為悲憤交加的發泄。

經歷了世事的李煜，詞風上更為深沉大氣，筆意剛勁。與花間詞相比，他這一時期的詞多了一份堅決和恨意。李煜對于“愁”的表達也已經不是以往的輕愁淡恨，不是《清平樂》里為賦新詞強說的“愁”，而是真正的愁、真正的恨、真正的屈辱與不堪。正如王國維在《人間詞話》里寫的：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！薄傲婀ぶ~”指的是李煜前期為了配合音樂舞蹈而寫的娛樂性的詞，而“士大夫之詞”指李煜后期的詞有了思想，有了靈魂，有了肩負人類共有情感的使命。這里的“眼界始大”“感慨遂深”，是對李煜后期詞一個很準確的評價。

（二）深遠沉重

讓我們以四首詞為例，來分析一下李煜后期詞中“愁”的深遠沉重。先來看這首被人津津樂道的《相見歡》：

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

腳步沉重，四周一片寂靜，孤身登高西樓，看見天上的一彎殘月，映著自己孑然一人的身影。梧桐亦是寂寞的，深深的院子一把鎖住秋意，更覺哀愁。下片接連三句“剪不斷，理還亂，是離愁”，以“絲”喻愁，去了又來，走了又回，切不斷，掙不脫，擺不掉，如影隨形。如果我們能想象出絲的糾纏、束縛、雜亂和無序給我們帶來的憂慮、煩躁和苦悶，我們就可以很清楚地感知當時李煜的內心世界是如何的煩悶。將抽象的情感加以具象化，真實可感的愁更能夠引發人類情感的共鳴，而不單單是李煜一個人。最后一句“別是一般滋味在心頭”更是點睛之筆?！皠e是一般”是哪般？李煜也說不清楚，讀者也道不明白，但是這股滋味，任誰也會為之心痛。當一種滋味只能用“別是一般”來形容時，它的復雜，它的深邃，它的無可奈何、苦痛綿長，便不是一般的詞語能夠容納的?！痘ㄢ衷~選》里有注：“此詞最凄婉，所謂亡國之音哀以思！”

以“水”喻愁也是李煜極為喜愛的表現手法。在他不算多的詞中，“水”這一元素的出現占了很大的比重。具有典型意義的幾首詞如《相見歡》《浪淘沙》《虞美人》等，都將“水”作為愁的載體。

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。（《相見歡》）

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。（《浪淘沙》）

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（《虞美人》）

縱觀詩詞歌賦，“水”似乎已經成了“愁”的代名詞。李頎這樣寫愁：“請量東海水，看取淺深愁?！崩詈笾鬟@樣寫：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！鼻厣儆芜@樣寫：“飛紅萬點愁如海?！崩畎滓苍盟畞肀扔鳠o窮無盡的憂愁：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！?/p>

《相見歡》里的李煜已經不是用“愁”字來表達自己了，而是“恨”。結尾一句“自是人生長恨水長東”飽含著恨的無力感，對于人生結局的釋然與調侃，以及水必然長東、人生必然長恨的慨嘆。這已經不僅僅是李煜一個人的情感升華了，而是人類命運的走向。李煜悟出的不是一時的悲喜，而是一生的因果循環。

相比較水，《浪淘沙》對于“夢”有著自己的見解。被幽禁在落魄小院中的李煜只能通過夢境來暫時遺忘煩惱，“一晌貪歡”。而這“無限江山”，在“流水落花春去也”時，終究與現實生活是一個“天上”，一個“人間”。這種美好夢境與殘酷現實的對比，更能讓讀者愁之深，恨之切，卻又無可奈何。

《虞美人》中的一句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，道盡了千古多少人的愁與恨。水給人的感覺是一種流動感，一種時間、空間的占有和消逝，一種無窮無盡的壓迫感和無奈感。以有形之物喻無形之物，將“愁”這種看不見摸不著的東西加以具體化的轉化，不僅增加了詞的藝術感染力，也非常真切地傳達出了情緒的強大共鳴。就像李煜現在的狀態一般，不知階下囚的生活何時能結束，又是以何種方式結束?！耙唤核驏|流”描繪出一幅宏偉的動態篇章，江河日夜翻涌、奔騰不息，喻示著這份哀愁不斷不休，無窮無盡。浩浩蕩蕩的一江春水奔流而來又傾瀉而去，總也源源不斷，反而時時激蕩著詞人的內心，淹沒了李煜一生的風流才情，預示著必將到來的悲劇。

三、結語

李煜以一人之悲愁寫天下人之悲愁，王國維曾評價道：“尼采謂一切文字，余愛以血書者。后主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞，亦略似之。然道君不過自道身世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣?！睅啄甑幕实凵暮鸵怀鑾淼拇髲卮笪?，導致李煜詞的風格大為轉變，為李煜詞在中國古代文學史上奠定了不朽的地位。

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作 者： 唐九久，北京師范大學藝術與傳媒學院美術學在讀本科生。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com