以聽覺影響力為特色的融媒體策略探析

◎趙延琦 呂姍姍

一、信息傳播概念解析

信息傳播是一個時空特性較為明顯的社會行為，它所采用的方法往往依賴于所處歷史時期及物理位置的綜合技術水平與對應施行成本等因素，因此當我們需要仔細撥開繁復的創新概念，從本質探討融媒體策略，就必須對一些相關概念進行必要地解析。

從人體解剖學角度來說，一個正常人類主要通過視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺、重力感這六感與外部世界發生信息交互，從而影響個體的生理及心理反應。

依照漢語詞典解釋，媒體（media）一詞來源于拉丁語“Medius”，音譯為媒介，意為兩者之間。媒體是指傳播信息的媒介。

依照上述理論，一個用以影響正常受眾個體的傳播行為，應該是借由各種媒介有效傳達六種感官信息，進而全方位進行信息表達。目前，一些研究機構雖致力于達成此方案，但受限于技術水平與成本，我們當下所處的時代較為常用的信息傳播對象是視覺信息、聽覺信息以及兩者的混合。相應的，我們在當下所論及的“媒體”，主要有以下三類：

1.純視覺信息媒體：報紙、雜志、圖書、廣告牌等；

2.純聽覺信息媒體：電臺、互聯網音頻節目；

3.視覺、聽覺信息混合媒體：電視、電影、網絡等。

由以上不難看出，純粹的聽覺信息傳播媒體在形式和范圍上較為狹窄，因此需要通過融合傳播信息類型（視覺）、融合傳播媒介模式等融媒體方式進行升級化的傳播，從單一傳播聽覺信息升級為傳播以聽覺影響為特色的混合信息。

二、信息傳播現狀概述

得益于工業化、信息化、經濟全球化的發展，當下世界大部分較發達地區都能以較為低廉的成本進行視覺信息、聽覺信息的全鏈條作業，這種基礎條件的全面升級，使得互聯網作為一種廉價而全面的媒體平臺迅速而全面地趕上了上一代以報紙、廣播、電視為主導的三大媒體模式。

相比于報紙、廣播、電視為主導的媒體，互聯網媒體有如下優勢：

1.突破模式限制：由原本的規定時間、規定內容、規定模式接收信息轉變為受眾根據自己喜好安排在合適時間、合適方式挑選自己喜歡的信息內容進行獲??；

2.突破時空限制：原來傳統媒體模式信息傳遞成本較高，在獲取、制作、傳輸、到達等全鏈條都要付出昂貴的信息成本，因此普通受眾往往接受到的是有著嚴重“時差”和“地域差”的延遲類信息?；ヂ摼W迅速普及后，特別是全鏈條信息處理設備廉價化之后，使得信息的傳播理論上僅受限于光速這個物理上限；

3.突破載體限制：彼時，報刊雜志的版面數、廣播電視可播放時段總長是一個相對固定的限制條件，單位載體可傳遞信息是有限的，因此信息傳遞往往伴隨著裁剪、取舍，得益于信息數字化，當下互聯網媒體平臺理論上可以包容無限種類和容量信息的實時化供給；

4.突破成本限制：得益于科技進步與工業化大生產，目前大眾接收信息成本變得極為低廉，個人手持信息終端（手機、平板電腦、筆記本電腦等）以3至4個月為周期在持續降低價格，網絡費用（固定網絡以及移動網絡）相對低廉并持續提高網速，使得普通大眾在接收信息時不用再顧及獲取或持有成本，而是以喜好對傳播者進行方向選擇；

5.突破專業化限制：得益于媒體產業發展和消費經濟普及，信息內容采集與制作成本越來越低，準入門檻迅速降低，不夸張地說，現在一部五千元左右的手機可以較好地完成以往需要數個工種協同才能完成的視頻節目制作工作，給了內容創作者更便捷、更廣闊的創作空間，給了受眾更真實的內容體驗。這種顛覆式的革命讓媒體內容的采集和制作的技術性門檻消失，轉而將制作中心轉為表達內容、表達能力的競爭。

全球媒體，特別是我國媒體在上述多重變革的洗禮下，傳媒格局和模式發生革命式變革，諸多傳統媒體人陷入發展困境，唱衰報紙、電視、廣播等傳統媒體的論調不絕于耳。

其實，這些認識本質上是對于信息內容和媒介方式混淆而產生的錯誤歸因認識?，F在的大眾比以往更熱愛閱讀，只是他們不喜歡花錢買了報紙，看到的卻是既過時又狹窄的內容，而是選擇在手機上、Kindel上隨時隨地閱讀自己感興趣的內容；現在的大眾比以往更熱愛聆聽，只是他們不喜歡在規定的時段、規定的方式收聽質量不確定的聲音產，而是愿意在合適時掏出手機、掛上耳麥自由選擇聆聽。

說到底，受眾此時對信息有著相比人類歷史任何時期更旺盛的需求，而他們在不用受制于制度與成本時，更愿意選擇符合自己需要的方式和內容進行接收。

從以上所總結的當下信息傳播的現狀可以看出，所謂傳統媒體的融媒體改革，一方面是一種內容模式的融合性選擇，譬如《人民日報》的官方微博就全面發布視覺和聽覺混合的全面信息，而不僅僅是通過網絡傳播文字和圖片而已。當下媒體已不適用于用文字、圖片、聲音、視頻來區分自己，只要是媒體就必須全面使用融合的信息內容進行傳播。在此基礎上，各媒體之間的差異性來自于廣義審美能力的不同，同一個對象，文字的表述、拍攝角度、燈光的選取、編輯制作的不同才是受眾重要的區分依據，也是影響受眾重要核心競爭力。

另一方面，互聯網創造性地孵化出多種多樣的媒介樣式，這種多樣的媒介模式呼應的是不同受眾多元的需求，它們彼此是共存關系，而非取代關系。微博幾百字的短文和微信公眾號幾千字的長文都有著各自的傳播效用，幾十秒的“抖音短片”和一檔有數小時篇幅的網綜節目都有著不可取代的觀看需求，媒體的融合不是所謂的跟風尋求“熱點”，而是善用不同媒介模式特點，以信息傳播目的為指導合理選擇和精準使用。

三、聽覺影響力解析

他山之石可以攻玉。雖然網絡新媒體對傳統媒體產生巨大沖擊，但是從自我進步的角度，傳統媒體可以學習到很多促進自身發展、進步的閃光點。

誠如上文論述，當下受眾主觀信息獲取方式有兩大類型：

一是視覺、聽覺混合型，在條件允許下，我們更愿意接受混合的信息傳達；

二是單一型，往往由于條件限制，譬如在駕駛車輛時，只能選擇聽覺類信息，特殊場景下，譬如閱讀小說，會選擇視覺單一型或聽覺單一型。

不論何種類型，我們發現受眾主要區別信息獲取方式根本分類是視覺或聽覺，而非媒介渠道。因此，作為傳統媒體工作者，在新媒體或融媒體轉型的時候，需要回歸的原點是對于自身媒體能力的解構與重構。

以廣播媒體為例，其媒體核心實力是長久以來經過專業訓練的聽覺信息獲取、編輯、表達能力，融媒體的方向是在單一型或混合型中加重或凸顯自己在聽覺信息處理上的優勢，而不拘泥于或刻板于只是將廣播中的聲音文件網絡化。

基于此，我們提出一個概念——基于聽覺影響力的融媒體，其核心聽覺影響力有如下幾個特征：

一是專業性，音頻采編設備及軟件雖已全民普及化，但是制作有較高信息接收愉悅度的聽覺信息，還是具有較高專業門檻的，這是傳統廣播媒體從業者的專長和優勢；

二是職業性，基于聽覺的信息傳達多種多樣，有信息播報、朗誦、音樂戲劇表演等等，這涵蓋了較廣的、細分化的垂直專業領域，目前涌現的諸多網絡內容公司或自媒體，大多數是憑借興趣或喜好進行創作和傳播，勝在量多而劣于職業素養，這是傳統媒體需要積極發揚并體現差異化的地方；

三是審美能力，信息傳播從基礎上是一種溝通交互的需求，最終是對于廣義審美的需求，在大眾傳播領域，對于真善美的追求是一種必然的回歸。傳統主流媒體人大多具備較好的專業視野和審美能力，其從業者大多擁有經典的傳播價值觀，這是區別于其他媒體的重要長久吸引力，從目前來看，這種審美能力以及成為當下重要媒體風口，我們需要借力發展。

四、聽覺影響力融媒體方案

基于當下信息傳播現狀，結合聽覺影響力的特征，本文有如下方案供探討：

1.專業化團隊重構

目前，需要制定的業務方針要不限于廣播頻率業務，要大力推進為全網（廣播網、互聯網）受眾提供聽覺類信息。需要對節目制作模式、人員考核方法、渠道開拓與管理、數據處理能力做根本性重構。一來，需要拋棄廣泛式傳播思路，注重多元化和細分化產品類型；二來，需要調整媒介認知模式，廣泛、全面介入盡可能多的媒介渠道推廣專業化聽覺產品。

2.全鏈條化合作

以聽覺為主要影響力的業務線是一個鏈條化產業鏈，媒體作為其中一個重要環節需要上下打通鏈條，形成迅速通達的通暢軌跡。向上整合聲音產品的制造者（音樂人、主播等），向下聚合聲音產品的消費者（樂迷、聲音產品愛好者等）。通過網絡化全鏈條傳播整合，形成新的受眾路徑依賴。

3.全平臺化運營

將資源、媒介渠道、受眾納入到整合平臺進行扁平化運營，聲音媒體在前期走入一個誤區，建立了集約式的“中央廚房”運營模式，其實面對個性化的需求，需要時平臺化充分多維鏈接的互動模式，而不是集中制作、集中輸出的單一模式。

4.數據化、智能化整合

充分學習互聯網媒體的優勢，引入數據化、智能化媒體整合方案，不僅僅是對于聲音資產的數據化，更需要打通的是生產者、傳播者、消費者的數字特征可計算化轉向。通過量化計算進行布局和考核。