焦新帥的“三路并進”

谷松章

焦新帥的篆刻，由黃士陵入手，后隨我治漢玉印及鳥蟲篆，都上手很快，到現在是均衡發展。這是我喜歡看到的樣子。學習單一品種固然上手快，但是會使自己的篆刻審美產生偏差，比如有些只刻細朱文的作者連白文都刻不好，這怎么能發展？所以我希望學生的專一能夠建立在廣博的藝術眼光和公允的藝術立場之上，這在一時看不到什么效果，但是會對其最終定位高度和沿著正路走產生決定性的影響，這還不夠重要嗎？

在焦新帥擅長的三種風格中，黃士陵是他起家的一種。黃士陵印風在明清流派印中，是最適合入手的品種，而且利于以后發展，向漢印轉變也非常簡單。毋庸諱言，黃士陵的印風是一種相對工整、規律性甚強的品種，如果學不得法，或者不了解黃士陵印風的淵源與流變，很容易忽略其中的變化與精微，而簡單地在自己的刀下把黃士陵變成一種簡單平直甚至有些呆板的樣子。當然，這個責任不應該由黃士陵來負。有一次焦新帥到我辦公室，我重點向他講述了章法變化中黃士陵印風的重要作用，同時強調要加強金石學的修養，特別是漢金文的修養。新帥深刻領會了我的意思，他的黃士陵風格的印章越來越顯示出與眾不同的靈動與多變。這在他今天的作品中依然突出。新帥的黃士陵一路刻得非常好，一個是新，一個是活，特別是對字形變化彈性高度敏感，對圓斜筆和留空的運用非常成功。他的黃士陵印風的字法古厚，篆法端嚴，章法靈動，用刀铦銳，在整體的統一中幾乎每一方印都有不同尋常之處，很少平庸之作。他的這一變化早于其他同齡作者，甚至影響了很多同齡人?，F在，作為嶺南派創始人的黃士陵，其印風在嶺南已經少有問津，而在河南則風生水起，和新帥的帶動是分不開的。

新帥刻漢玉印，也是受了我的“蠱惑”。漢玉印是一個非常特殊的品種，歷史上流傳下來的作品并不多，在秦漢印中的占比不到2%，但是從來沒有一種風格能像漢玉印這樣在任何時候都具有崇高的聲譽，也沒有像漢玉印這樣對追隨者的印章品格會有發自骨髓的提升和雅化。當然，在漢玉印的主流風格上，還沒有人能成功變化出個人風格。對漢玉印的學習，其實是自己學古水平的最好試金石，但是不要指望在這里奠定印風的基礎。這個道理我給新帥講得很清楚，他對漢玉印具有這樣神奇的“功效”好像不是特別相信，但還是毫不猶豫地投入到學習之中，這對他印章品格的提升最終產生了重要影響。新帥的漢玉印，在力爭再現漢玉印的高潔、古雅、修美等特征的同時，比較多地表現出機巧的一面，比較復雜。其漢玉印佳作，置之漢印可以亂真。在漢玉印的品評中，這是一個至高的評價了。古質而今妍，這是藝術上普遍適用的規律。新帥的漢玉印有偏漂亮的一面，符合當代審美。

新帥的鳥蟲篆印則是在他黃士陵印風非常成熟的情況下新開辟的領域。鳥蟲篆印在流派印中的興起很晚，作者主要集中在海上。河南的鳥蟲篆印異軍突起，和我有直接的關系。新帥也是受我影響，兼習鳥蟲篆印。和南方鳥蟲篆印的華麗不同，作為北方作者，源于堅定的秦漢印立場，我們對鳥蟲篆印有自己的理解。我們更注重鳥蟲篆印的雅意和古意。新帥的鳥蟲篆印，白文學漢，朱文則直接學我。一般老師不提倡學生學習自己，但是緣于我對新帥藝術立場的影響，從我這里上手入門作為過渡，并不是不可行的，也算權宜之計。新帥的篆刻技法非常扎實，在鳥蟲篆印學習上可以看出來，他理解到位，進步很快。他的鳥蟲篆印，已經漸漸有自己的風格苗頭，比較華麗，在河南的鳥蟲篆印作者中是最接近南方作者的。新帥的白文鳥蟲篆印，深諳漢鳥蟲篆印的造型規律，信手拈來，皆華麗精美。他特別注意對漢鳥蟲篆玉印的學習，在比較規律的漢式白文印中追求變化，所作遒勁雅致，變幻莫測，極堪把玩。他在朱文鳥蟲篆印的紋飾語言中也漸漸強化自己的風格，注重具象紋飾與抽象線條間的和諧，日漸顯出一眼能看出的個性。

新帥的篆刻藝術，三種風格齊頭并進，目前勢頭都不錯，但是若論形成成熟的個人風格，則仍然任重道遠。作為他的老師，我一向很看好他。我曾經因為他臨摹我的作品很嚴厲地批評過他，讓離我的印章風格遠一點，在這里仍然這樣叮囑。他才三十歲，在這個年齡段有他這樣的基礎很不容易，當代社會的快速發展又給篆刻藝術留下了很大的發展空間，希望新帥抓住機遇，勉力前行，獨樹一幟，成就自我！