法國畫家安德烈·克羅多在中國

□平路青

◇《背寫克羅多》，王石之作，1928年

安德烈·克羅多（Andre Claudot，1892—1982），生于法國樂器商之家，自幼對繪畫懷有濃厚興趣。他先入第戎國立高等美術學院，后進國立裝飾藝術學院學習。在巴黎，他結識野獸派創始人馬蒂斯、裝飾藝術家杜弗蘭、印象派畫家勞爾·杜飛等杰出的藝術家。他虛心好學，勤奮創作，參加畫展，聲名鵲起。1919年林風眠赴法留學，就讀于第戎國立高等美術學院和巴黎高等美術學院。他通過法籍夫人愛麗絲·梵蒂亞爾（Alice Vatiaur）引薦，與克羅多相識。他們結下的藝術之緣，演繹了20世紀20年代中法藝術交流史上的一段佳話。

克羅多來華背景

1925年，學成歸國后的林風眠擔任北平藝專校長。林風眠通曉藝術，深感中西藝術差距，因此主張調和藝術，以推動學校藝術教學發展。他運用比較方法，闡述藝術構成和東西藝術異同，認為欲使中國藝術發達，必先溝通藝術。東西藝術在觀念和表現形式上各有千秋。西方藝術傾向于客觀，東方藝術偏重主觀；西方藝術形式發達，東方藝術不太發達；西方藝術缺乏情緒表現，東方藝術則未能表現情緒，已經陷入了消遣式的“戲筆”，因而失去了藝術的社會地位。他在《東西藝術之前途》中指出：“西方藝術上之所短，正東方藝術之所長，東方藝術之所短，正西方藝術之所長?！蹦敲慈绾螌崿F東西藝術長短互補？在他看來，唯有“調和”：一需輸入西方藝術，二要整理中國舊藝術。西方藝術的輸入，必須以歷史觀念進行具體介紹，可以邀請有真才實學的西方藝術家來華直接傳授。以他之見，聘請與他熟悉的克羅多來華講授西方藝術，不失為一條迅速提升北平藝專師生藝術水平的捷徑。于是他采取雙管齊下之策，一方面電函克羅多，另一方面敦請中國留法藝術界人士襄助，勸說克羅多早日來華。

在林風眠的盛情邀請下，1926年9月10日，克羅多攜夫人順利抵達北平。次日，《晨報》發表《法國名畫家克羅多昨日到京》，稱克羅多是近十年歐洲藝術界負有盛名的法國畫家，與著名畫家馬蒂斯等人為老友。歐洲各大博物館皆收藏其作品，其畫風蒼勁活躍，直追前輩。他此次來華的重要任務是，溝通東西藝術，使西方藝術家明白東方藝術，并將之傳至歐洲。

克羅多來華的消息，一經《晨報》報道，很快被《順天時報》轉載。該報將《晨報》所發文章改為《法畫家克羅多應藝專聘來華溝通中西藝術之機會》。兩篇報道雖然篇名有別，但內容一致?！俄樚鞎r報》為了便于讀者閱讀，有意刪除文中與克羅多有交往的9位法國畫家和雕刻家的英文人名。1926年《晨報星期畫報》登載一幅克羅多照片，稱他是法國名畫家，因藝專之聘偕夫人來京。

克羅多為藝術而不懈奮斗，對東方藝術饒有興味，尤其贊美東方民族博愛和平的性格。為了讓國內同行更多地了解這位法國畫家，1926年10月1日，林風眠在《晨報》撰文，對克羅多不辭辛苦來華表示欣喜和歡迎。1926年秋，林風眠在《介紹法名畫家克羅多先生》一文中，敘述克羅多早年求學經歷、藝術活動和同行評價。1924～1927年就讀于北平藝專的李樸園，為第二個站出來公開歡迎克羅多先生的人。1928年他在《亞波羅》發表的《歡迎克羅多先生》一文，竭誠歡迎他將赴杭州西湖國立藝術院任教。

循循善誘的教學

1926年9月至1928年8月，克羅多在北平藝專西畫系教授畢業班學生。在他們的印象中，克羅多身材魁梧，鼻子筆直，頭發褐黃，面色紅潤，眼睛炯炯有神。他是第一個上課的教授，住處離學校有一段路，通常步行至學校。每次上課，他總是穿一身黃色絨西服和黃褐色皮鞋，頭戴褐色呢帽，帶著一個粗手杖。每次進入教室，他取下帽子，掛在屏風角上，放下手杖，然后向學生道一聲“早上好”。他說上幾句法語后，接著看畫，替學生改畫。

克羅多善于因材施教，循循善誘。他根據學生認知水平、興趣愛好，自由發揮其特長。他教導學生不要盲目模仿別人作品，也不要隨意改變自己原有的畫風。那時北平藝專學生的用色、用油和用筆，彼此各異，各有所長。但是，他們缺少練習，填色填油，操之過急?？肆_多發現后，合理調整課程時間，規定上午4小時為習油畫，下午3小時練習速寫。他認為，只有扎扎實實練好基本功，才能學好如何繪畫。經過3個多月的訓練，學生繪畫水平有了明顯提高。這一消息不脛而走，有的畢業生特地回到母校，跟克羅多學畫?？肆_多獨到的教學方法，贏得了學生的好評。

為了培養藝術專門人才，提高藝術研究興趣，1928年1月，南京藝術教育委員會決定在杭州建立國立藝術院。在蔡元培的大力支持下，林風眠、王代之和李樸園負責籌備工作。9月，克羅多南下擔任研究班導師，教授繪畫系高班油畫和素描。與他一起任教的還有李超士、孫福熙、陶元慶、蔡威廉、劉開渠、雷圭元、陳盛鐸等人?？肆_多的油畫色彩深沉，筆觸有力，頗受學生喜愛。1929年李可染考入杭州西湖國立藝術院研究部，師從林風眠和克羅多。李可染在創作時用了過多的黑色，克羅多見后覺得不可思議，但他還是鼓勵李可染按照自己的想法創作。在他看來，教師的職責在于給予學生藝術指導，而不是隨意改變他們個性化的創作風格。

膾炙人口的作品

在北平藝專教學之余，克羅多經常外出寫生，每周至少創作一至三幅作品。他站在城市街頭，仔細觀察多姿多彩的城市風貌。來來往往的人群，街邊的酒肆，簾旗招牌，西單牌樓守望的警察，小足婦女，赤身孩童，出殯的隊列，娶親儀仗隊，都一一定格在他的畫布上?？肆_多冒著高溫，不辭辛苦，前往八達嶺和西山寫生?！断闵健肥撬牡靡庵?，描繪北京人的全部生活，色彩豐富。1927年《晨報星期畫報》記者撰文介紹克羅多創作的《香山》和《北京街市》。

◇1928年的克羅多

◇1927年，克羅多（1排右4）與北平藝專師生合影

克羅多創作的部分作品發表在《晨報星期畫報》《圖畫時報》《世界畫報》和《良友》等報刊上。1926年9月26日，《晨報星期畫報》發表《畫家Battaglia》。這是1924年克羅多在巴黎展覽會上的參展作品，也是刊載于我國雜志的他的第一幅畫作。在北平藝專課室，克羅多作了一幅用筆活潑有力的速寫，名為《劉開渠》（《晨報星期畫報》，1926年第61期）。他為藝專戲劇科主任熊佛西教授及其夫人朱君允女士畫了兩幅速寫，分別為《熊佛西教授》和《為熊君夫婦速寫》（《圖畫時報》1927年第344期，《晨報星期畫報》1927年第74期）。他的畫作還有《雪景》（《晨報星期畫報》1927年第85期）、《熊朱君允夫人》和《心文》封面圖案一幅（《晨報星期畫報》1927年第104期）。1928年《世界畫報》刊登克羅多創作的9幅北京生活素描，1930年《良友》第43期發表《雪野》。這些作品受到讀者的青睞，《晨報》刊文指出，他的作品“無不膾炙人口”。

◇《心文》封面圖案，克羅多作，1927年

◇《雪景》，克羅多作，1927年

◇熊佛西教授及其夫人速寫，克羅多作，1927年

克羅多舉辦個人作品展覽會。1926年10月1—11日，他在北平藝專大禮堂首次舉辦個人畫展。他親自設計，到場布展。該校留法畫家、總務長王代之協助克羅多設展?？肆_多編寫的《克氏作品目錄》，列出了《可憐的履匠》《上霞》《箱》《巴黎郊外之夏景》《農家荒寒之院》《秋日一瞬》《秋景》《秋村》《巴黎郊原之冬夜》《巴黎郊外》《夏景》《游藝者之車》《礦區》《塞納河之貨船》《太陽下之冬景》《冬日村街》《畫家達克里亞肖像》《葡萄園工肖像》《巴黎屠夫》等30種畫作?？肆_多被譽為巴黎藝術新派巨擘，其筆鋒蒼勁、活躍而深沉?！栋屠柰婪颉芬馓N深沉、蒼老，讓人感受到巴黎酒肆濃郁的生活氣息。第31-77號作品是他在中國創作的墨筆速寫和水彩畫，有的深沉蒼老，有的情感熾烈。他筆下的風景畫，古樹離奇怪狀，景象神秘深奧，使人產生傾慕之心。

1927年，克羅多和他的學生司徒喬參加北京飯店圖畫展覽會。他參展的作品，人物鮮明，栩栩如生?，F代作家章衣萍的《記 Mrs.Lorskaya》，談到俄羅斯女畫家和雕刻家洛斯卡婭對此展的印象，其中寫道：“她問我看過上次北京飯店的圖畫展覽會沒有，問我的意見如何。我說只喜歡克羅多的一張《北京酒徒》，旁的外國人畫的全是畫匠的作品，沒有生命。她微笑著表示她的意見和我相同，她說：‘除了克羅多，那展覽里的畫還是司徒喬好些?！?1929年12月7-8日，克羅多在上海藝術俱樂部舉行為期兩天的個人作品展。據當時《大陸報》報道，此展展示了許多優秀作品，他的作品帶有印象派畫風。這些作品不像克羅多先生五顏六色的油畫那樣野心勃勃，其中一幅女士的作品格外引人注目。他的木炭畫細節畫得很好，值得細細觀賞。

◇北京生活（一），克羅多作，1928年

藝術復興之先導

北平藝專的課外社團很多，活動異常豐富。諸如藝光社、心琴書會、形藝社，經常開展各種藝術活動。國畫展覽會，西洋畫展覽會，每年都舉辦。1926年12月18-20日舉辦的西洋畫展覽會，展出約200幅作品，觀者眾多，盛況空前。1927年3月4日下午，形藝社70余位會員召開歡迎名譽會員大會，林風眠、克羅多、王代之、黃懷英、汪伯中等名譽會員出席。當時擔任西洋畫系主任的克羅多發表了熱情洋溢的動人演說。

1927年4月，藝專醞釀北京藝術大會籌備工作，向北京藝術學會、形藝社、一五畫會等藝術團體和藝術家征集作品，并定于5月1日舉行藝術大會。由于5月1日至9日有勞動節、五四學生運動節和五七國恥節，軍警禁止舉行此次大會，于是將之延期至11日舉辦。藝專校門口張掛一幅“整個的藝術運動”的標語?？肆_多積極參與林風眠倡導的藝術大會。5月14日，他在校禮堂發表了題為《藝術大會的評價》的演講。禮堂內座無虛席，林風眠首先介紹了克羅多，音樂系教授李樹化擔任克羅多的翻譯。在演講中，克羅多批評了藝術大會的作品。他認為，藝術大會很可能影響社會，使藝術社會化。但藝術大會展出的作品不是真正的藝術品，而是一種很壞的藝術品。傳統方法下純模仿的藝術是一種藝術上的病態。他對中國多數青年畫家抱有熱情，對北京藝術大會充滿希望，認為這是中國藝術前途的曙光，是中國文藝復興的先聲。最后他指出：“改良全中國人民藝術教育，全賴真正的藝術家的工作，則中國的文藝將再復興！”

1929年陳卓坤、李可染等杭州西湖國立藝術院在校學生創立的一八藝社，致力于藝術技巧與理論的修養，組織研究會和觀摩會，舉辦大規模的展覽會。林風眠和克羅多一起，給予他們藝術指導。

◇1930年，克羅多及其夫人（中）在回國前與師生相聚

藝術影響與意義

1927年5月12日的《晨報》肯定了克羅多的藝術教學，認為在克羅多的藝術指導下，北平藝專西畫科學生的畫風為之煥然一新。在克羅多教過的許多中國學生中，受之影響最深且有文字記載者當數司徒喬和葉云。

司徒喬（1902—1958）就讀于燕京大學神學院，熱愛繪畫，向克羅多求教繪畫技法，進步很快。1926年6月，他在中央公園水榭舉行個人畫展會，展出70余幅油畫和素描作品。1928年11月11-15日，他在上海福熙路390號上海美術會舉辦個人展覽會，這是他赴法國巴黎留學前舉辦的最后一次展覽。他自述崇拜克羅多，把久仰的克羅多說成他心中的巴黎。他在回憶與克羅多一起參加萬國聯合展覽會時說：“我的作品是全數收納了。在展覽會里所占的地位的光線又特別的好。而且嚇我一跳的，他們恰好是擺在克羅多先生的作品的旁邊。所以從那天起，沒飯吃或是沒錢使的時候，我上書籍部的習慣是暫時改易了，因為我愛看強有力的克羅多先生的作品?！保ā端就絾虒㈤_個人展覽會》，《申報》1928年11月8日）

葉云（1903—1940）是克羅多在北平藝專時的得意門生。1928年他在中央公園舉辦個人作品展覽會，一位署名“了”的參觀者，發現葉云的作品受到了克羅多的影響。他說：“觀其作品中《寒》《饑色》兩幅，大家都可公認是受林風眠的影響。近日所畫多幅，則受克羅多之影響?！保耍骸秴⒂^了葉云個人展覽會的我見》，《霞光畫報》1928年第3期）葉云畢業后赴法留學。1930年11月，巴黎舉行秋季沙龍美術展覽會，參賽作品達3萬余件，入選的中國畫家共6人。其中的一個即是葉云，當時他才27歲。國內的《申報》《民國日報》《新聞報》《時事新報》《湖北教育廳公報》等都報道了此訊。葉云學成歸國后，先被劉海粟聘為上海美專教師，后被林風眠聘請為杭州藝專西畫教授。

藝術交流活動是架設中外藝術家的橋梁，也是溝通中法兩國藝術家的心靈紐帶。1928年國民革命軍攻占北京，克羅多聞此消息，欣然參加藝專師生歡迎革命軍北伐勝利的慶?；顒?。1928年，畫家王石之宴請克羅多、李超士等人。他們歡聚一堂，談論漫畫，速寫留影。王石之作《背寫克羅多》，克羅多深許其妙。1929年8月，同在國立藝術院任教的畫家陶元慶英年早逝?？肆_多與蔡元培、魯迅、郁達夫、陳抱一、林風眠、豐子愷、陳之佛等40位文藝界人士，在《申報》刊登啟事，追悼陶元慶。1930年克羅多回國前，他的助教陳盛鐸與學生一起，相聚杭州協順興西餐館，與克羅多夫婦話別。齊白石與克羅多共事于北平藝專，相互切磋藝術?？肆_多收藏齊白石的畫作，齊白石為克羅多刻印一枚，并贈送山水畫《云山帆影》?？肆_多將在中國創作的作品帶回法國，在巴黎舉行個展，展出50余幅中國主題的油畫、水彩畫、水墨畫和炭筆畫。這些作品描繪了中國大自然的旖旎風光，反映了底層人物的真實生活狀況。他創作的《北京乞丐》《饑餓》等作品被法國博物館收藏。他在中國創作的畫作給法國畫壇送去了一股清新的中國風，擴大了中國畫在歐洲的影響力。

克羅多是林風眠調和東西藝術思想的實踐者，實現了中國藝術教育與法式藝術教育的接軌，拉近了兩國藝術家之間的距離。他學習中國水墨畫技法，創作中國題材作品，融合東西繪畫藝術，彰顯了他的個性和藝術特色。他在中國的藝術交流是中西藝術匯融和互鑒的典型，閃耀著林風眠辦學思想與藝術智慧的光芒，為當今藝術發展提供了有益的借鑒和參考。